浅析中国公共艺术创作中的视觉符号运用

杨黎静 指导教师：王菊红

关键词：公共艺术;视觉符号;符码;公众精神;

中图分类号：A 文献标识码：A 文章编号：（2022）-16-

一、何为公共艺术

公共艺术即公众的艺术或社会艺术，它不隶属于任何一类艺术流派或艺术风格，也不单指某一类艺术形式。在国际上，公共艺术还暂未获得一个被普遍认可的概念，但可以确定的是，公共艺术在功能上完全不同于其他形式的艺术，它存在于公共空间，并为公众服务，体现了公共空间中文化开放、共享、交流的一种精神与价值。

“广义的公共艺术泛指通过公共渠道与大众接触、以设置于公共空间的一切具有公共性质的艺术作品或艺术活动，有公共性质的艺术作品或艺术活动。可以说，凡是处于公共空间当中的所有艺术形式都可以称为公共艺术”1。而我们通常所提及的公共艺术是狭义上的概念，指的是那些设立于公共场合的蕴涵丰富社会精神的空间艺术形态。

二、公共艺术创作中符号的运用对其最终呈现效果的影响

（一）对符号及符码的简单介绍

符号首先是一种象征物，用来指称和代表其他事物;其次它是一种载体，它承载着交流双方发出的信息，简单来说就是在一定的集体共识下以某物代替某物。

索绪尔认为符号分为“能指”和“所知”两个组成部分，能指是符号所采取的表现形式，所指则是符号所反映的内在含义。当代的符号学不是单纯的研究某一个孤立的符号，而是把符号放在一个完整的“符号体系”中进行讨论。符号的综合体叫做“符码”，符码提供了一个具体的语境，符号一旦脱离这个语境就很难得到正确的理解。雅各布森的交流符号学理论也提及过符码的重要性，他强调符号是用来交流的，但交流并不总能产生人们所预期的效果，当交流失败的时候，就说明发送信息的人和接收信息的人里至少有一方不能熟练地运用符码，或是需要传递的信息和既定的符码不相适应。为了使所要传递的信息能够被正确解读，就必须选择接收者能够接收的媒介来进行传播。

（二）在公共艺术创作中正确运用符号的重要性

公共艺术要表现一个地区或群体的普遍性的公共精神，因此它不允许艺术家沉溺在私人化的情感中从事创作，其作品的方方面面都要接受公众舆论的评议和监督，因此，符号与符码的精准运用在公共艺术的领域是至关重要的。

以美国壁画家和社会活动家朱迪斯·贝克创作的大型公共壁画《洛杉矶长城》为例。该壁画记述了洛杉矶从公元前20000年直到1984年的历史。在符号的选择上，《洛杉矶长城》采取的壁画形式具有很强的可传播性，其符号所指的内容也极具地域特点，充分反映出洛杉矶的历史与文化，非常契合其立足的环境。《洛杉矶长城》对图画所表现的历史有一定的了解，有能力熟练地运用符码，使作品内涵得到合适的解读，而且由于有共同的历史作为支撑，这种解读完全契合洛杉矶地区普遍的公共精神。同时，《洛杉矶长城》并不仅仅只是获得了公众在舆论上的支持，该符号在建构的过程中就已经有公众参与其中，除了学者和艺术家，朱迪斯·贝克还邀请了很多受失业困扰的社会成员共同完成这一作品，从这一层面上可以说《洛杉矶长城》作为公共艺术作品，它的运作方式确实得到了公众授权。

三、现阶段我国公共艺术所面临的问题与挑战

我国的公共艺术在20世纪50—60年代之前，还只是作为政治生活的“宣传板”而设立;其后相当长的一段时期公共艺术过度关注外在形式，仅仅发挥其纯粹视觉享受的功能，不涉及内在精神;直到最近几年，我国的公共艺术才真正开始传达普遍的公众精神，虽然日趋繁荣，但还处在相对混乱和脆弱的阶段。

在这一阶段里，我国公共艺术所面临的问题首先是地域性的缺失，全球化背景下外来文化的渗透在促进文化包容性的同时，也在一定程度上抑制了本土文化的发展，使得不同环境和不同背景下的公共艺术呈现出千篇一律的面貌。比如前几年数量激增的仿欧洲风格的住宅区和商业街区，显然忽略了一个城市自身的文化底蕴，缺乏本土特色和标志性，很难与公众的精神生活发生紧密联系。

现阶段公共艺术面临的第二个问题是公众认同被忽视，公众的审美需求可能得不到满足，同时由于公共艺术近年来的快速崛起，许多商家急于分食经济利益，作品的创作理念和最终完成品吻合度极低，不仅起不到文化宣传的作用，反而沦为笑柄。重庆武隆白马山天尺情缘景区的《飞天之吻》项目就是这样的例子。该作品以武隆民间传说———白马仙子与茶仙女的爱情故事为原型，其设计稿既体现出现代性，又彰显出了传统文化的内涵，但最终建立起来的成果却远远偏离最初的设定，粗糙的形式几乎完全掩盖了本该体现的公众精神。

四、结语

要想解决我国公共艺术创作所出现的问题，要注意视觉符号自身的多义性和限制性，并保证和提升符号的艺术性，在此基础上实现创新。首先，要运用好具有地域或群体特色的符号，使作品符合普遍的公共精神;第二，利用象征符号的特点改变现存创作手法单一的问题;第三，充分利用好热点元素，增强公共艺术作品的时代特色，避免不断复制;第四，妥善处理公共艺术作品与商业的关系，既不能被商业利益所左右，也不能完全拒绝商業化的可能性。

参考文献

[1]徐顺毕.新类型公共艺术中的话语权力转移———以西湖国际雕塑展为例[J].宁波大学学报（人文科学版），2020（03）：122-126.

[2]邱可新，王铁军.新时代公共艺术表达的地域文化特征[J].文艺争鸣，2020（05）.

作者简介：杨黎静 女 1999.04.11沈阳师范大学戏美术与设计学院

指导教师：王菊红 女 工号：08440;单位：沈阳师范大学美术与设计学院