乌孜别克族花剌子模舞蹈的风格特点

陈倩倩

摘要：文章通过乌孜别克族的舞蹈表演风格的手部动作为重点展开讨论。乌孜别克族舞蹈手部动作更多地受着游牧民族文化的影响，逐渐形成独具民族特色的舞蹈。地区衍生出三种风格流派的舞蹈：花剌子模、布哈拉和费尔干纳，花剌子模舞蹈动作是三者中最多变的。为更好地演绎该民族舞蹈，深入了解艺术背后的文化内涵，以分析花剌子模舞蹈动作为基础并结合乌孜别克人的劳作与生活进行论述。

关键词：乌孜别克族的;花剌子模;舞蹈动作

一、花剌子模的舞蹈风格特点

（一）花剌子模舞蹈风格的来源

公元1世纪初期，在月氏部落联盟基础上形成了一个贵霜帝国，但在公元5世纪初，别的游牧部落占领了贵霜国于是它被分为几块：花刺子模、布哈拉、费尔干纳等。据古代文献记载，乌兹别克民族的形成和古代粟特、花刺子模、大宛等部落都有过密切的关系。在13世纪被蒙古帝国所灭，花剌子模走向灭亡。

昔日的花剌子模的领土，就位于现在的乌孜别克族境内阿姆河畔边，它的舞蹈流派是根据地区名称来命名的。花剌子模地区的希瓦汗国以及布哈拉汗国分别派生出了“费尔干纳”，“花剌子模 ”和“布哈拉 ”三大流派。由于各个区域的社会条件和经济条件不同，花剌子模这个地区在历史长河中百经战场，在那个战火纷飞的年代，不仅男子要身负重任上战场保家卫国，花剌子模的妇女与其他地区的不同，她们从来不披戴面纱，并和男子并肩与敌人作战，这样的精神刚毅有力，坚强勇敢，值得让人尊敬。当然，它们的艺术也具有自己的独特风格，在乌兹别克斯坦的民间舞蹈创作中，花剌子模的舞蹈是最独特的。

在城市和农村中，乌孜别克族人民与新疆各族人民交往频繁，其次，他们和维吾尔族、哈萨克族人民的关系尤为密切，融洽。各民族之间生活和文化的相互影响已经逐渐形成了许多彼此相似甚至完全相同的特点。因此，乌孜别克族在艺术上的发展也受到了维吾尔族的影响，虽然动作﹑服饰和音乐等方面都非常相似，并且在民间舞蹈的发展中继承了先人的即兴创作，再加入地区风俗﹑礼仪﹑宗教等新的创作，这样继承传统，又不断创新的方式促进了民间舞蹈的发展。但是，花剌子模的舞蹈幽默风趣，灵巧动人的风格要追随到一个当地著名的历史故事中。据传说，古代花剌子模地区的一位国王有众多的妃子，其中有一位妻子懂得如何使用舞蹈来吸引国王和子民们的眼球。在一次舞蹈表演中，年轻的妻子不小心滑倒，腿部受伤，但是她不得不继续下一场表演。于是，她一瘸一拐的再次出台演出。虽然她的脚受伤了，但是这样的舞蹈风格让许多观众觉得这是一种前所未有的舞蹈。因此，这种特殊风格的舞蹈被冠之以“拉兹姬”。抓住了此舞蹈风格的乌孜别克族舞蹈家Mamze Lsiva编创了花剌子模著名的传统舞蹈《莱孜格》。据乌兹别克斯坦官方的消息称，总统沙夫卡特·米尔济约耶夫提议将花剌子模地区的传统舞蹈“拉兹姬”申请列入世界非物质文化遗产目录，敦促相关单位做好申遗准备。这种舞蹈被认为是几千年以来花剌子模地区人民独有的传统文化名片。并且作为花剌子模的传统保留剧目，在民间不断的流传千古，得以继承。

（三）花剌子模舞蹈的风格特点

花剌子模的许多舞蹈动作都来源于生活劳作的模仿，用舞蹈的形式生动地再现了整个稻耕劳作到丰收的一系列过程。在花剌子模中，它的舞蹈是欢快，热烈和节奏强烈的。其中，某些动作具有游戏成分：有些动作是表现摘苹果，投掷苹果，有些是模仿鸟类的振翼和颤动。手部的动作极其丰富和多样化是它的主要特点，手上动作的演绎是在所有动作的基础之上的。部分的动作起源于劳动生活，具有浓厚的民间气息。花剌子模是当地的传统民间舞蹈，基本分为群舞和独舞，属于习俗舞蹈。动作多用抖肩﹑柔臂﹑弹响指等。在反映日常生活的舞蹈中，女舞者用非常艺术化的以诗意的舞蹈形式进行表演，用手的动作表现采摘棉花获抽蚕丝，有时表现缝线和刺绣，有时表现在小溪旁清洗和梳理自己的头发，有时表现画眉和修饰眼睫毛。因此，这些具有生活化的自然状态的动作都需要手的配合，使动作看上去完整度提高，并且表演形式变得更加丰富。

花剌子模舞蹈以准确、急速、停顿等方式表现。花剌子模的特点在于表演者有时候会在手腕上佩戴铃铛来增加动作的节奏感，随着头部的摆动 、肩部的抖动 、流畅的手臂波动 、快速多变地步伐等动作，表演时面部表情略微夸张但却活泼有趣，配上灵动的眼神，使花剌子模舞蹈更加传神。花剌子模舞蹈中的躯干微微前倾，代表谦逊和羞涩。花剌子模头部动作的表演形式多样化，移颈和摆动，代表幽默与风趣。肩部的动作以抖动和硬肩做为花剌子模的特点之一，它代表了民族的骄傲与自信，在舞蹈中彷佛是在炫耀自己服饰上华丽的配饰。花剌子模的舞蹈形式是具有多元性的，主要在于手部动作的不断变化，使舞蹈的审美性变得更加优美与柔和。花剌子模脚底步伐一般速度比较急促，在步伐和手部动作的配合下不断变化，能够强烈地表现舞蹈所演示的内容，以及舞蹈者的心情。因此，所有欣赏乌孜别克族舞蹈时，不懂其舞蹈语言的人也可以大致了解舞蹈想表达的内容。它的舞蹈既有劳作时的生活形态，也有战斗时的英勇不畏，还有虔诚的伊斯兰教信仰，使花剌子模乐观，善良的生活品质在他们的舞蹈里均有表现。

二、花剌子模手部动作的特点

（一）手部动作的种类

在花剌子模女子舞蹈中，手的動作是特别细腻﹑独特和富有表演性的。从容不迫的﹑柔和的﹑急速的手编结着各种不同的花样在舞蹈中不断变化。在花剌子模的舞蹈中，手（由至腕）常常上翘，手掌向外，手指向上。姿势的变化比较急剧。在男子和女子的舞蹈中，常有击拍声，即拍掌和弹响指手。其中，代表性动作分为以下几种。

1.甩手

表演者把双肘与肩持平，小臂和大臂需要伸直，不要挨着躯干，双手（由至腕）松弛垂下，手心向下。接着手腕手指松弛，通过小臂发力，左右快速甩动。当舞蹈时，表演者可以配合弹响指或者两个手臂同时变换方向。

音乐节拍：2/4拍

2.蛇形手臂

表演者两个手臂与肩持平，手指尖需伸直并延伸，在两臂柔软而平稳地由一边移到另一边的同时，手臂微弯。所以此动作一般配合原地点脚慢慢的原地旋转一圈，同时配合碎肩。表演形式上，蛇形手的动作规格相对比较自由，两只手臂基本保持波浪形，但需要强调手腕的波浪，由大臂开始发力，一截一截传到小臂，手腕和手指尖。需仔细到手指尖都有波浪的感觉。

音乐节拍：节奏不固定

3.颤手

颤动它能够配合许多舞姿表演，呈现方式可以是原地的，流动的，跪着的等，变化的样式不胜其数，没有严格规定，动作形式比较自由。颤动手的做法在花剌子模中分为两种，第一种仅仅是颤动手（由指至腕），第二种是颤动整个手臂（由肩至腕）。从肩到肘﹑腕﹑指，整个手臂不改变姿势，向内外作细小的﹑频繁的﹑轻微的颤动。动作的难点在于颤手的同时，手指尖需要保持有意识的延伸，但不要紧张用力。

音乐节拍：由快到慢，节奏不固定。

4.“摘苹果¡±

表演者用左手的大拇指和食指拉开胸前的长衫边，手掌向前。右臂上举并略偏右，肘微屈，手掌向上，手指向左。在剧目表演中是主要动作之一，表演者右手向内旋转半圈，半握拳，像是摘到了苹果，头和视线朝着右手。随之再松开右拳，好像把苹果放到长衫上部的前襟里去。头和视线随着右手的动作而移动。

音乐节拍：3/4拍

三﹑结论

在未来的学习中，掌握花剌子模舞蹈之后，不但能够在演绎中发挥个人的舞蹈风格和舞蹈创作，还能够表现舞蹈所演示的内容和它的舞蹈符号。将这些独特的手部动作加入在舞蹈中，会使花剌子模的舞蹈有了民族的色彩，也拥有了无可替代的价值性。以及了解和掌握这些舞蹈特点，对于我们研究乌孜别克族舞蹈的历史渊源和发展规律是必不可少的。在2017年9月8日，花剌子模地区的传统舞蹈¡°莱孜格¡±已被列入¡°中国民族舞蹈学术资料库¡±中。因此，训练它的手部动作应作为一种长期不断且日积月累的过程，花剌子模也需要更多的舞者们传承先人留给我们的艺术文化遗产，保留这个民族的符号，在将其还原的基础上再加入一些个人的色彩。不失传统，不断创新应该是一代又一代的舞蹈人们应该去做的。

参考文献

[1]解志伟.游牧流动与变迁新疆？垒县乌孜别克族游牧社会的？类学考察[D].北京：中央民族大学博士學位论文.2012.

[2]古丽米娜·麦麦提.维吾尔族赛乃姆与乌兹别克人费尔干纳舞蹈异同探析[D].北京：北京舞蹈学院学报，2014.

[3]解志伟.试论乌兹别克族民族形成的过程[D].河南.河南工程学院，2012.