论木工及漆艺在古琴制作中的应用

沈富春

摘要：古时，说一个人多才多艺一般都说其“琴棋书画，样样精通”，这四样皆算雅好，但却偏偏把“琴”放在首位了，如此可见“琴”在古人心目中的地位。古琴是汉民族最古老的弹弦乐器，是汉族历史文化中的瑰宝。其以历史久远、影响深远、内涵广博为世人所熟知。而高超的木工造诣和漆艺又是一把好的古琴制作过程中不可缺少的。本文中笔者详细叙述了木工及漆艺在古琴制作中的应用，希望以此能够有所贡献。

关键词：木工 漆艺 古琴  制作 应用

“琴者 ，情也 ;琴者 ，禁也。”吹箫抚琴 、吟诗作画 、登高远游、对酒当歌成为古代文人墨客的生活写照。俗话说“巧妇难为无米之炊”，同样的道理，好的琴艺也需要一把好的琴来表现。 而一把好琴的诞生又以木工精湛的技艺和漆艺独特细腻的表现为前提。 下面我就浅谈下木工及漆艺在古琴制作中的应用。

一、选材

一把上好的古琴，一定要用上好的木头才行。一位优秀的木匠，能够在自己的作品中，选择一件最合适的。对于古琴来说，应该是轻柔的，“轻”是用来做木料的，“松”用来做柔软的、容易发出响声的;“脆”用来表示木头要脆，但是不能烂，因为“朽木不可雕”;“滑”是指木头经过了打磨，变得很平滑，因此，在挑选的时候，尽量不要选用大块的木头。

二、制作

在说到制造方法之前，我们首先讲一下琴体的组成，琴体由面板、底座、岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（焦尾）、雁足、尾托、徽等。比如伏羲三帝所创的“伏羲式”，这块屏风长十二厘米，肩宽二十二厘米，肩厚五厘米，风舌十二厘米，岳山十厘米。沟槽的边缘通常是1.5 cm，两边要对称。两个雁足之间的距离大约为4公分，每侧间隔2公分。确定了琴体的尺寸，就可以用这把斧子粗略的勾勒出琴身的尺寸，然后用铅笔在琴身的左右两边画一条参考线，再按照参考线等间隔，把琴身的轮廓画出来，肩处斜度大约在 40°左右，画出岳山处位置，十三个徽章，龍池，凤潭都画了出来。用一支铅笔在面板上勾勒出大致的轮廓，用一把尖尖的长柄刨削，再用一把细长的凿子将其打磨平整，并留心其间的间隙。将刨刀的厚度调到更深，将其切割为一条长条状，并将其弯曲至一定的角度，由上而下，大约三十公分，再往下，与岳山相隔一公分。做完这一切，就要开始挖掘了。按照上述的尺寸，计算出凹槽的宽度和宽度。随后，他以“圆弧铲”，在自己的小腹上，留下一条稍微浅一点的伤口。用“小刨斧”（又称小凿），先用各种刨子，按照一定的尺寸，用“边铲”，先在腹部上划一道口子，然后用镊子量度，要刚刚好的力度，不然就不好了。

用一把斧头在地面上凿出一个大致的轮廓，再用一把刨子将其磨平，或是用“尖头锉刀”将其锉平，再用砂纸将其磨得光滑。

用“平头凿”和“弓线锯”把水池、龙池、凤池、雁足等部位锯成自己喜欢的形状，再进行研磨。龙池、凤沼与“五至七徽”、“十至十二徽”对应，琴底雁足的小孔通常是9-10个，小孔1.2*1.2 cm，大部分为长方形，不容易滑倒，也有圆形的。

在板和衬底制作完毕后，可以进行装配，然后是附件的安装。配件要精心雕琢、粘贴，最好选择福州漆艺大师“生漆面”，即：生漆加面粉制作的胶合剂，还有鱼胶、骨胶等“木工胶”，但是白色乳胶， AB胶，万能胶等均不适用。将岳山、承露、朝池、齿龈、牙床、牙冠等部位用胶水彻底烘干，然后刮掉。

底板用斧子砍出大致雏形后，再用刨子刨平，或用“尖头粗锉刀”锉平整，再用砂纸磨到平滑，注意底板表面一定要平整光滑，然后将轸池、龙池、凤沼、雁足的位置，依据先前画出的尺寸，用“平头凿”凿好，或用“弓线锯”锯出所需雏形，待最终修光。将面板、底板合成。 余下便可以进行附件的安装了。 附件安装需要细心雕琢、黏贴、黏贴的胶合剂材料，最宜用福州漆艺工艺师常用的“生漆面”。 或者使用鱼胶、骨胶等传统木工所使用的“木工胶”。

三、刮灰和刷漆

灰胎的基本做法是以大漆为底色，再加入磨碎过的鹿角霜、瓦灰和面线，配比是：大基漆五，鹿角霜三，瓦灰二，面线少许。注意，每次都不要放太多的原料，而是要缓慢的加入，然后一直打。它的底色有咖啡色、褐色、棕色、鹿角粉、瓦灰等。只要把浆材充分混合，以达到高粘度或高黏性，就可在福州的历代画家中称之为“骨篍”。但现在则多用橡胶工具，把鹿角胶膏直接涂在琴胚上，要小心，不可过于干燥或过于湿润，要适当地刮擦，以免其“流失”或“滑落”。

通常情况下，灰胎是不容易晾干的，加入鹿角霜、面粉后，就会很快变干，需要十多天，多则数月。由于温度较高，湿度较大，因此，要使其烘干，必须采用现代技术如“增湿器”、“冷暖空调”，将其置于荫凉处，称为“入窨”。今年夏天比冬天容易干，而且容易掌握。冬天可以利用暖气、空调、喷热水等方式来加速琴体表面的灰尘。其他人在家里使用卫生间，这样可以提高室内的湿度和热量。

根据不同的灰胎，使用的砂纸也有一定的差别。通常，粗灰用粗砂研磨，细灰用细砂研磨。每次刮灰胎、打磨灰胎，都要先做一次测试，三次之后，灰胎表面仍有凹凸、厚薄不匀等的情况，如不能及时修补或修补，将会造成严重的问题，因此，“补救”方法是用灰胎刮一次，即“补敏”，福州有专门的名词。即用手摸平，用眼睛看，再用“琴绷”，也就是：试音架试音，直至没有刹音状况出现。

在上色之前，先将整个灰色的表面打磨得平整，不要弄出任何声音，可以随意涂上不同的色彩。比如，可以用大漆和少许朱砂涂于琴身，使其颜色变为红色;如果要做黑琴，就需要在大漆上加入黑色的颜料。色彩的深度可以用普通木材来进行，而颜料的色彩则是逐步的，要花很长的时间来决定，直至达到所需的水平。

把颜料整理好。通常要刷一种低浓度的涂料，先用樟脑油进行稀释，这样可以让涂料更容易渗透到“地”里，这样可以提高灰胎的硬度和均匀度，通常一次刷两遍，但要等到最后一层漆完全干透了，再用砂纸把它擦掉。接着，他又涂上了更多更粘稠的油漆，使其表面形成一层平滑的“漆膜”。通常，如果灰胎经过抛光，表面光滑，没有沙沙声，可以减少使用较大的油漆。待得大漆完全晾干，再进行细致的雕琢，以调整岳山的高度。然后用一个试音设备来检测它，当它符合要求时，就可以开始弹奏了。

上漆要有先后顺序。 一般来讲，开始髹漆时应该髹涂浓度较低的大漆，就是先用樟脑油稀释大漆，这样为的是能让大漆更好的渗透到已经刮好的灰胎“地”里去，如此增强灰胎的坚固性和大漆在灰胎中均匀性，一般而言，上两遍即可。 之后再开始上浓度稍大的，黏稠一些的大漆，这样才能使漆的表面光洁。大漆髹涂好并且等完全荫干了之后，通过更精密的抛光以后，可以再次调整岳山的高度，以不打板为宜。 如此制作之后，再用试音架调试，直至完美呈现后，上弦弹奏。

四、结束语

古琴作为中华名族传统文化中的瑰宝，是研究我国乐器史不可缺少的一部分。在古琴的制作工艺中，木工及漆艺技术是民族手工艺不可或缺的组成部分，希望木工及漆艺在以后古琴的制作中发挥越来越大的作用。

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