浅析《彝红嫁歌》中传统彝族与现代元素的碰撞

安雪蕊

摘要：舞蹈《彝红嫁歌》编排创作的根源，来自民间传统彝族达体舞为素材，并且结合了大量的现代舞的编舞技法和现代舞表达情感的模式。在整个舞蹈的编创中，我们不但在传统民族民间传承下的彝族舞蹈中展示了彝族民族特有的舞蹈步伐，而且还加入了现代编舞技法中的真实感情的表达元素，为整个作品的形式上、情感上都增添了一份新意。传统彝族与现代元素的融合碰撞，使得这个作品在道具、情感表达上都有着独有的气息。

关键词：传统彝族;现代舞;编创;

一、舞蹈《彝红嫁歌》中如何实现传统彝族与现代元素的融合

如何将凉山彝族民间舞蹈“达体舞”进行艺术创作，首先要考虑的就是艺术升华。我们从内容和形式上出发，主张用内容决定形式走向，本着尊重当地民俗文化的宗旨，经过反复思考在作品《彝红嫁歌》中，以描绘彝族出嫁之前的场景为主要内容，表现出姐妹们的祝福以及姑娘们的憧憬;由于是婚嫁的场景，首先我们想到了红色盖头，在创编中把这风俗道具放大，做了一条横穿整个舞台的红绸，它具有：①提高舞台氛围;②夸大“达体舞”脚步动作;③增加舞蹈立意的作用。其次，凉山彝族民间素材“达体舞”的运用上，编导做了几点突破：第一是打破了传统素材节奏单一的缺点;第二是增加了“达体舞”上身的动作，吸收了摆手与拍手的动作;第三是加大了下肢动作的复合性。

每当节日庆典时，你总会听到一个旋律，它会使你情不自禁的想围着篝火加入舞动。这一种更为常见的舞步叫做“对脚”，这是彝族同胞常跳的一种自娱性的传统舞蹈，有的地方称此舞为达体。达体舞一般为二人舞，两人面对面站立，以各自在原地蹦跳一下为开始，接着是跳前对脚，后对脚，旁对脚以及转身转圈等舞步。对脚节奏强烈，舞步稳健有力，与此同时，上身动作有双手叉腰、双臂前后甩动、拍手等。达体舞因上肢动作不同而可分为交叉达体舞、叉腰甩脚舞、拍手达体舞等几种。不管是认识你的熟人还是不知道你是谁的陌生人，都会向你张开真诚炙热亲近友好的双臂，牵着你的手带你轻身经历一番隆重的火的典礼。现在已婓声四方的凉山彝族达体舞，就是在达体舞等彝族民间传统舞蹈的基础上，经过整理编排而形成的彝族集体舞。彝语翻译过来就是踏地舞或脚踏舞，手拉手，围着一堆堆青火.跳在一起，融为一家，场面热烈壮观，气氛亲切感人。

我们在借鉴了传统彝族火把节跳的达体舞蹈形式上，又收集到了一个重要的信息——绣花鞋。在彝家姑娘出嫁时，她的好姐妹都会给她送上一双漂亮的绣花鞋，让新娘穿到婆家去。彝族有一个规定，就是不论路途有多遥远，一律走路往男方家去。收集到这个信息以后，再加上咱们汉族对红色喜庆的理解，我们购置了一块红布。这个红布我们不仅赋予了它火的喻义，它还代表着出嫁时的红盖头，同时，它又为了体现达体舞和绣花鞋的重要性，而承担了遮挡舞者上半身的作用。这个作品就是为了表达少女们在出嫁时热闹非凡的场景，运用彝族达体舞的元素，遮挡住舞着上半身而突出达体舞的风格特点，并且运用了现代编舞技法，打破了传统的节奏方式和圆圈的队形，让单一的对脚动作变得复杂有语言性。整个作品夸张化了“红盖头”的作用，从而使舞蹈作品在形式上独具一格，又不失掉传统的风格。

二、传统彝族舞蹈融入现代元素的发展影响

中华民族拥有5000年古雅而不同时俗的历史沉淀，56个民族为我们稳固建立了扎实坚固并且雄厚博大的文化基石，具有很大的潜力，有取之不竭的文化宝藏。在文化艺术方面早已经形成了自己独具一格的形式，在而言，封建的基础文化在人们心中根深蒂固，这种形式早已经成为了定式。但随着社会的发展，人们生存中各项活动的规律、思考问题的根本方式、兴趣主张、对美的愿望、表达态度所采用的方法都发生了天渊之别，这就被迫使得民族民间舞从传统已经形成的标准样式、创造作品的思考方法、舞蹈组成的各部分的搭配方式和肢体语言的体现上，要用全新的理解形式表现出来。如何使不断民族民间舞上升地进步变化？有一些舞蹈编导产生了把现代舞中一些优秀的有代表性的面貌和形式利用有利的时机很好的地融入到民族民间舞里的想法，发展变化成了民族的更是世界的精辟观点。对于这种从国外来的，不是我们固有的，突出的新一步的崭新华美的艺术形式，在短时间内是不容易被我们所接受的。现代舞有着凭借自由的意志而行动，毫不保留的释放自己肢体，追求更新的前卫艺术特征，但是却没有民族特色。所以最初民族民间舞和现代舞的艺术构造是无法相融合的，并且两者相互冲突竞争。后来随着社会的发展，时代反复察看美的变迁，面对传统价值观念与现代人思考问题根本方法的历练与互相冲突，随着欧美国家文化在中华大地的传递交流，中国人世代相传下反复察看美的思想意识受到了猛烈地撞击。民族民间的舞蹈艺术构造循序渐进地从死守老一套、不想改进，走向了解除封锁的局面;从过去的矛盾抵触渐渐走向了融合。我们应该打破传统的民族民间舞风格，尽力探索个性，多元不同;打破传统以对称为美的队形，把错落有致的对比、不对称和传统对称美相结合;打破传统限制的肢体动作，充分利用时、空、力来极力探索别出心裁新奇的动作。丢弃一些已经陈旧的思想，才能不断实现自我的超越，藝术也是如此。现代编舞大师们都发现了不断地变化才是艺术的生存法则，是维持新鲜感的办法。这是时代的规律，历史的选择。

如今，彝族人的日子越来越红火，随着社会经济的不断发展，彝人们的舞步也更加自由开放。融入现代元素的彝族民间舞蹈既保有了现代元素不限制情感宣泄的精神，又适应了彝族本土风格和文化的氛围。把以前陈旧彝族民间舞的端绪感情减轻减弱，慢慢从纷繁复杂的思绪中紧紧抓住彝族民间舞的意念，这既是传统彝族民间文化思想解放的象征，又是进一步粉粹冲破对称一致的心态，更是一种强调个性化的彝族民间舞。在当今形势下，这种风格也慢慢被大众所接受，现代舞与传统彝族民间舞的关系将越来越融洽，这两种艺术形式的结合将会让你的视觉感官受到更强更深刻的影响，彝族以后的舞蹈形式将会不可避免的更加鲜明夺目，中国未来的艺术形式必定会更加多样辉煌！

三、编创后感想

作者在通过对作品《彝红嫁歌》的创作过程的分析和总结更加深刻的意识到艺术创新的重要性，，现如今的观众也不想停留在一味的传统的基础上，他们更想看到创新性的作品，也希望在之后的创作和研究学习过程中在兼顾传统的同时能够把传统民间舞蹈素材以更加新颖更具创新的方式展现在更多人面前。