极简主义在坭兴陶茶具设计中的应用

时间：2024-09-03

黄叔界

（北部湾大学，广西壮族自治区钦州市，535000）

0 前言

在现代设计中，极简主义逐渐被大众所喜爱，尤其是在陶瓷茶具设计中，将极简主义融入其中，可以改变传统的陶瓷茶具设计风格，使陶瓷茶具更加符合现代人的审美，受到更多人的喜爱。随着社会文化的发展，陶瓷茶具已经不仅仅是局限于茶文化之中，也不再单单是一个喝茶用具；陶瓷茶具已经成为一个人文化内涵和品位的体现，同时也能够表现出人们对高品质生活的追求。由此我们可以发现，在陶瓷造型设计过程中，不仅要能够体现陶瓷茶具的物质功能，还要赋予其精神功能。目前陶瓷茶具行业陶瓷产品造型较为单一，尤其是坭兴陶的造型还是以传统造型为主，缺乏创新，不符合现在多数人对美的追求。为了改变这种状况，陶瓷茶具行业可以将现代人喜爱的极简主义融入茶具设计之中，通过对茶具的造型、结构等工艺进行优化，来让陶瓷茶具更适合现代人的审美，同时也可以利用大众对陶瓷茶具的喜爱来弘扬中国传统文化，提升消费者的文化内涵。

1 中国陶瓷茶具发展概述

1.1 陶瓷茶具的起源

中华文化源远流长，陶瓷文化是我们中华文化中的一个重要组成部分，而陶瓷文化的发展也带动了我国茶文化的发展和传播。在茶文化的发展过程中，我们的国人也从来没有间断过对茶具的研究和创新。通过对现存的历史资料研究和分析可以得知，陶瓷茶具在唐朝就已经开始使用了。并且唐朝时期的陶瓷茶具种类多样，主要以青瓷、白瓷等为主。茶文化在唐朝被广泛传播，不仅是当时的贵族阶级，普通百姓也开始饮茶。正是因为这种大范围的推广，使茶具变成了生活必需品，也促进了茶具的发展[1]。

1.2 陶瓷茶具的种类

陶瓷茶具的种类可以按照材质分为陶制茶具和瓷制茶具。在陶制茶具中最为出名的是紫砂茶具。紫砂茶具首先在北宋开始出现，在明清时期发展壮大。相较于其他的茶具，紫砂茶具的特点就是用特殊的陶土进行烧制，最终成型。直到现在，紫砂茶具依然被大众所喜爱，此外还有广西钦州的坭兴陶茶具，也广为世人所知。对于瓷制茶具而言，比较出名的是青瓷，白瓷，黑瓷和彩瓷等茶具。青瓷最早是在东汉年间出现，并且以当时的陶瓷制造工艺，已经可以使青瓷透明发光，色泽纯正，备受当时贵族阶级喜爱。尤其是当时的龙泉哥窑产出的青瓷茶具，可谓是宋代青瓷茶具工艺顶峰。时至今日，龙泉青瓷茶具依然备受消费者喜爱，青瓷的淡雅让人在这个喧闹的世界中获得短暂的静谧与舒适。白瓷给人更多的感觉是天然和素雅的美，同时白瓷茶具能够更好地衬托茶汤的颜色。黑瓷茶具主要在宋朝和元朝时期发展较为广泛，其原因是宋朝和元朝点茶法的流行，使得黑瓷茶具发展壮大。彩瓷也被称为“彩绘瓷”，彩瓷的特点就是花色繁杂，图案亮丽，表现手法多样，艺术风格多变。

1.3 陶瓷茶具的特点

对比于其他茶具，陶瓷茶具的优势十分明显。首先陶瓷茶具有传热慢，保温性能好的功能，更便于人们品茶，感受饮茶带来的乐趣。其次陶瓷茶具是用专门的陶瓷土烧制而成，我们不用担心茶具和茶水之间发生化学反应，产生对人体有害的物质。使用陶瓷茶具可以更好地保留茶汤本身的色泽和味道，在品尝时可以沉浸地去感受茶汤的甘甜软滑，让人从饮茶中获得乐趣和享受。同时使用陶瓷茶具沏茶可以去掉部分茶叶的苦涩味，保留茶叶的醇香，获得优质的口感。使用陶瓷茶具不仅可以获得口感上的享受，而且因为陶瓷茶具中含有多种矿物质元素，对人体健康也有保健效果。

2 极简主义解读

极简主义是在20 世纪初始于西方开始流行，它主张在设计中将一些华丽繁杂的内容淘汰，并且对一些琐碎的、无用的装饰进行删减，更加注重产品的简单和使用。极简主义的内涵就是能够使用最简单的结构，最简练的造型来进行产品设计，并能够利用这种简洁的艺术来吸引人们的注意和追求。同时极简主义的核心在于“神”而非“形”。由此可见，极简主义并非简单的去掉产品设计中的繁杂之处，而是要真正理解产品的内涵和文化，这样才能够更好地表现出这种“神”。因此极简主义更像是返璞归真，在历经繁华之后，从根本上体现人们对生活的态度和追求。极简主义设计追求的是事物的本质，因此设计师要深入了解所涉及的产品内涵，这样才能够在保证产品功能的基础上体现产品功能与设计的合理性。综合来说简约设计就是要能够保证产品整体造型的简单明了，但同时对产品细节要精益求精；在将产品的多余装饰删除的同时能够将情感赋予作品；要让产品能够表现出更多的人文精神与文化。

3 极简主义在坭兴陶茶具设计中的应用

3.1 简约的陶瓷茶具设计原则

3.1.1 陶瓷茶具设计的实用性

陶瓷茶具之所以能在我国传承千年，一方面来源于我们国人对茶文化的喜爱，另一方面是因为陶瓷茶具的功能优势备受广大消费者喜爱，因此在进行陶瓷茶具设计中，一定要注重其基本功能。若设计者过分注重陶瓷茶具的美观，而忽略实用功能，那么陶瓷茶具也就失去了价值。因此在设计陶瓷茶具时要从使用功能的方向出发确定所涉及的茶具是用于城市还是农村，是销往国内还是销往海外，同时还要针对不同的用途设计不同的陶瓷茶具。例如设计大众生活中所用的茶杯时，我们就要考虑到茶具的容量大小，还要考虑茶具使用是否方便，造型是否美观。对于一些餐馆所用的茶具，那我们就要考虑茶具能否摞叠摆放，同时茶壶的容量也要足够大，便于客人使用。而对于茶具收藏来说，茶具所用的材料和设计的造型一定要符合收藏者的喜好。

3.1.2 陶瓷茶具设计的美观性

陶瓷茶具的设计首先要注重产品的实用性，其次就要注重茶具的美观性。造型设计新颖优美、端庄大气的陶瓷茶具，会更受到消费者的喜爱。消费者在选择心仪的茶具时，一般会注重茶具的形状造型以及茶具的色彩装饰，还会去了解茶具的材料与制作工艺，而一套优质的茶具可以给人视觉心灵双重享受。现阶段较为流行的茶具风格是以自然为主题，茶具造型和色彩的设计与运用更注重蓝天白云树木等自然因素。而这类偏向自然的茶具也更受到广大女性消费者的喜爱。与此同时，设计者一定要了解茶具的美不仅仅体现在茶具的外表上，而是体现在茶具的使用过程中，消费者可以在使用时感受到陶瓷茶具由内向外散发的美。

3.1.3 陶瓷茶具设计的经济性

陶瓷茶具本就是商品，在设计时也要注重其经济性。一方面要考虑到陶瓷茶具的设计成本，茶具企业在生产陶瓷茶具过程中要合理取材，尽可能利用企业周边的原料，这样可以有效地减少运输成本；同时在选择茶具造型时，也尽量选择结构简单明了的茶具，这样更便于企业大规模生产能够有效促进企业经济发展；同时也可以更好的缩短生产周期，能够促进企业新产品的研发，提高企业竞争力。另一方面还要注重陶瓷茶具可以给企业带来的经济效益。随着经济的发展，现代人对生活的追求更高更注重生活品质，因此相关企业在生产陶瓷时，不仅要考虑到成本，还应该考虑到消费者的需求。而快节奏的生活使得陶瓷茶具更新日益变快，企业要注重新茶具研发[2]。

3.1.4 陶瓷茶具设计的适销性

陶瓷茶具的适销性就是指陶瓷茶具在市场上有很强的竞争力，能够获得消费者的喜爱，并且可以大量销售，因此设计人员在进行陶瓷茶具设计过程中，就要从多方面考虑。首先就要保证所设计的产品符合国家规范，其次要考虑到茶具的实用性、造型、材质等内容。最后茶具一定要能够抓住消费者的眼光和心理，这就要求陶瓷茶具企业要对消费者的爱好进行调研，以保证所生产的陶瓷茶具具有市场。

3.2 极简主义在坭兴陶茶具产品设计中的体现

3.2.1 与形式同步的功能美

消费者在购买坭兴陶茶具时，可能有部分人是出于收藏的爱好，但更多的人是要将其作为日常茶具使用，因此市面上的陶瓷茶具必须具有实用性，同时还具有艺术性。我国古代的陶瓷茶具大多是供应贵族使用，因此茶具的设计装饰较为烦琐，而现代茶具设计最主要的就是注重功能。设计师将极简主义应用到陶瓷茶具设计中，可以让茶具在保证功能性的基础上，赋予茶具更加合理与温和的内涵，更贴合的体现陶瓷茶具的意义。例如英国的陶瓷设计师所设计的茶壶和茶杯，购买者不使用的时候，可以直接将茶壶置于茶杯之上，二者可以组合成一个正圆，这样的组合不仅能够节约空间，而且造型美观大方，真正地能够体现简约美，坭兴陶茶具的设计也应遵循这一功能性的原则。

3.2.2 忠实于整体的细节美

很多坭兴陶在设计的过程中会加入繁多的装饰，如果装饰和茶具不能够协调统一就会破坏茶具整体的美感。而极简主义的应用并不是意味着将茶具上的装饰全部剔除，而是要注重茶具与装饰的整体性和统一性，将一些没有意义的细节剔除掉，保留精美的部分。这不仅能够很好地体现茶具的简洁美观，而这些小的细节更能够体现使用者的品位。设计师在利用极简主义进行茶具设计时，一定要明白极简主义并不意味着捡漏，而是要对茶具的细节进行精准的把控，要对茶具的造型和设计进行反复推敲保证茶具的每一个部分都经过精雕细琢，把过多的繁文缛节删除掉，而是要专注于真正的产品造型和功能的细节。

3.2.3 和谐统一的装饰美

在坭兴陶茶具设计中，设计师既要关注到茶具的基本功能，还要满足大众对坭兴陶茶具的美的追求。一个优秀的坭兴陶茶具作品应该在色彩和造型上符合当地人的审美，契合当地人的文化。例如现代人对坭兴陶茶具的审美更偏向自然，那么在设计茶具造型是就可以加入植物花卉等自然元素。若是茶具的用途更偏向于家庭，那么设计师就可以用色较为大胆和丰富。若是针对于职场年轻群体在设计师就应该更加偏向简单柔和淡雅。

3.3 极简主义在坭兴陶茶具中的应用

3.3.1 将极简主义应用到坭兴陶茶具的造型设计上

无论是茶具的选择，还是日常生活中其他日用品的选择，大众对产品第一印象一般都来自于产品造型。因此简约有创新的造型，能够最大程度上吸引人们的注意。由此可见，在对茶具进行造型设计上，不仅要注重其功能性，更要体现其审美，这就要求设计师要能够将茶具的实用性和艺术性相结合。设计师首先要考虑茶具的实用性，其次就要注重茶具造型的美观和新颖。将极简主义应用到茶具造型设计中，并不是意味着茶具的造型变得更简单，也并不是说茶具的设计更简略；而是要深刻认识到极简主义的原则，让茶具整体造型更加的流畅，我们所应用的线条也要有更多的节奏感和空间感。与此同时茶具的整体造型不仅能够让茶具看起来更美观，也要更注意茶具的使用功能。

3.3.2 将极简主义应用到坭兴陶茶具的结构中

将极简主义应用到坭兴陶茶具的结构建造中，可以让茶具造型更加有设计性更加新颖，以此来吸引消费者的眼光。传统的茶具造型相对简单单一形式较为固定，现代陶瓷茶具的设计可以在保证陶瓷茶具使用功能的基础上，进行一些改造和创新，运用基础的几何图形来进行新的改变和设计。例如我们以基础图形圆形为基本对茶具造型进行设计，可以让茶具线条更加简单，给人一种简洁明了的感觉。

3.3.3 将极简主义应用到坭兴陶茶具的装饰中

茶具的装饰和所绘的色彩能够表明茶具整体的风格和文化内涵，不同类型的色彩和绘画能够给消费者带来不同的感受。例如我们都知道红色带给人最直接的感受就是喜庆、热情和温暖，并且视觉冲击强烈；紫色给人的感觉就是偏重于优雅和浪漫，并带有一些神秘色彩；而青色更加的安静淡雅，给人的感觉是宁静淡泊。在茶具设计中合理地应用色彩和绘画可以让茶具带有情感气息和文化内涵。极简主义应用在坭兴陶茶具的装饰之中，并非是让茶具颜色单一，是能够做到在色彩变化过程中感受到色彩的统一和协调，即使有多种颜色也能够让人感觉到茶具之中的干净，简单；即使茶具上有很多的绘画，也并不会让人感觉到杂乱，而是感觉画面和茶具和谐统一。

3.3.4 精益求精的材料美

一套好的陶瓷茶具不仅有美观的造型和明快的色彩，同时对于材料也有所要求。首先我们就要考虑到材料的透明度、洁白度和硬度，如果材料本身足够美和丰富，那么我们在设计上就可以减少相应的装饰，体现陶瓷茶具最本质的美。与此同时所用材料的优劣也决定着陶瓷茶具的内涵，若材料本身就存在缺陷，即使设计得再完美，也很难掩盖材料上的不足，使陶瓷茶具存在缺陷。因此在陶瓷茶具的设计中，我们不仅要追求造型美，更要注重茶具所使用的材料。