论弧形在中国现代陶艺中的造型及风格特色

吴林章

（华南理工大学陶瓷文化研究所，广州，333499）

0 引言

传统陶瓷造型以规范完整的直形与圆形造型为主导，这不仅是出于工艺上的便利，更主要的是与中国传统器物观中的社会礼仪秩序相关，也正因为如此，弧形的加入必然会打乱这一传统规范而成为中国陶瓷造型前沿变革力量。中国现代陶艺是在西方现代陶艺下兴起的，突破传统的强烈愿望使弧形得以获得尽情表现的舞台，呈现出千姿百态的造型，并形成了丰富多样的风格。弧形在中国现代陶艺中所独具的造型与风格特色与中国现代陶艺的发展具有密切联系，值得我们去深入研究与探索。

1 弧形与中国现代陶艺的关系

弧形即弧线形态，是一种曲线形式，指的是圆或椭圆的一部分形状，任何一个直线上的偏离或弯曲都能够形成圆弧或椭圆弧形，因此，弧形是一种非常普遍存在的形状。弧形优雅、自然，具有一种天然的视觉美感，因而在各种艺术形式中都得到普遍应用，在中国现代陶艺中亦颇为多见。

现代陶艺的形成非常复杂，一般来说，它是在欧美“工艺美术”运动之后的产物，属于现代艺术的重要分支。上世纪80年代以后，欧美及日本现代陶艺对我国产生了深远的影响，并由此而形成了中国现代陶艺。中国现代陶艺不完全是西方国家现代陶艺的翻版，其与中国传统陶瓷艺术日益地融洽为一体，从而将东方传统美学融入其中。

弧形在中国现代陶艺运用非常广泛，与中国现代陶艺有着非常密切的联系，二者之间甚至可以说形成了相辅相成、相互促进的关系。

其一，中国现代陶艺对中国传统陶瓷艺术直线与圆形造型的突破，赋予了弧形以巨大的表现空间。中国传统陶瓷艺术历经了上万年的发展历程，其主要体现的是一种奴隶社会和封建社会的阶级等级和礼仪秩序，表现在造型上以规范完整为原则，任何一种不规范、不完整的造型都可能被视为不符合礼仪的丑陋的造型，因此，直线形态与圆形被奉为美的准则而成为主导，弧线形态这种看似不完整的造型则最大程度被抑制而得不到表现空间。中国现代陶艺以突破和颠覆传统为使命与目标，有意识的夸张与变形使固有的形式美准则体系被摧毁，而弧形作为直线形态的变形和圆形的割裂契合了中国现代陶艺理念与追求，因此而在中国现代陶艺中得到了广泛运用，许多中国现代陶艺家将弧形作为打破传统造型的工具，从而使弧形前所未有地在中国陶瓷艺术中获得了巨大的表现空间。

其二，弧形所具有的天然的自我表现特质、形式美感和创造性，为中国现代陶艺提供了一种丰富的表现语言，推动了中国现代陶艺造型语言的发展。中国现代陶艺所追求的是一种主观表达而不是客观表达，更强调创作的个性化，相比于更具客观性的固定造型的直形和圆形，弧形的表达语言显然更为灵活、自由，更能满足个性化的表达。弧形是有弹性、有张力甚至是极具诱惑力的美的造型，更适合于情感表达，这也给了中国现代陶艺家以极大的创作灵感和情感宣泄方式。相比于直形和圆形所构成的简单几何造型，弧形能够构成千变万化的复杂造型，中国现代陶艺家利用丰富多样的弧形能够设计创作出更具创意的作品，从而使创作语言更具有创造性。因此，弧形通过它独有的、不同于其他几何造型的特质，吸引了众多中国现代陶艺家，并在作品中创造性地运用以表达自我情感，在中国现代陶艺造型语言发展中发挥着积极而重要的作用。

2 弧形在中国现代陶艺中的造型特色

弧形从表层上观察其在中国现代陶艺中的造型，大致可以分为单弧形、双弧形和多弧形等造型类型。单弧形指的是单片弧，即由一片弧形构成，双弧形则指的是两片弧形的组合，多弧形则是两片以上弧形的组合。在中国现代陶艺作品中，单弧形和双弧形造型都是比较少见的，更多见的是多弧形造型。这此弧线造型有的单独构成作品造型，使整体呈现出弧状形态，有的则融合在作品造型的局部，成为造型中的一部分。透过形式多样、造型多姿的表层，从深层来观察弧形，它是一种与人的心理活动、社会思想观念和创作者的主观情绪密切相关的造型，具有鲜明的特色。

首先，从心理活动角度来观察弧形在中国现代陶艺中的造型特色，主要表现为力量性。从物理角度来看，弧状物体是直形物体的变形，如撑杆跳高运动中，撑杆由直形变成弧形，而在变形中即产生出弹性，弧度越大，则弹性越大。也正因为人们在生活中常常能观察到弧形物体所具有的弹性力量，弧形造型也就对人形成了心理暗示，成为力量的象征与标志。因此，当人们在观察中国现代陶艺的弧形造型时，往往能够形成内心充满力量的感受，从而也赋予了作品以强烈的动态感，尽管弧形造型实际上处于静态当中，但却具有了强烈的节奏感和韵律感，如同有生命力。正是这种力量性、生命力的暗示，使作品造型祛除了单调与乏味而使观者获得了心理刺激与享受。如图1 作品，作者以大幅度的多弧形组合，产生强烈的力量感，翻转飞舞的优雅形态极具动态美。

其次，从社会思想观念的角度来观察，弧形在中国现代陶艺中的造型特色主要表现为开放性。中国传统社会思想观念从总体上来说是一种保守的、封闭的体系，中国传统陶瓷艺术造型即在这种社会思想观念支配下而形成了以直形和圆形为主的造型体系。上世纪80年代以后，中国进入到改革开放的新时期，社会思想观念发生了翻天覆地的变化，开放性思想观念正在日益占据主导，但传统思想观念仍根深蒂固。也正因为如此，弧形在中国现代陶艺造型中的表现有悖于一些传统思想观念，如“天圆地方”是中国传统宇宙观和世界观，认为圆形和直形构成了宇宙世界。因此，在传统思想观念下，中国现代陶艺的弧形造型并不为社会所广泛接受，而这也使之具有了显著的开放性特色，成为中国现代陶艺思想开放、理念更新的标志之一。最后，从创作者主观情绪来观察，弧形在中国现代陶艺中的造型特色主要表现为情感化。以圆形和直形为主的传统陶瓷造型其变化有限，使得中国现代陶艺创作者难以通过用来表达主观情绪，而弧形则不然，弧形的长短、宽窄、粗细、高低、连断、虚实等等都成为创作者主观情绪表达的物化形态，以表达彼时彼刻的愉悦、烦躁、幸福、忧虑、感伤、愤怒、哀思等等思想情感。弧形能够摆脱封闭式形态的束缚，而将思想情感毫无保留地展现出来，从而具有了某种鲜明的品格，并使观者能够产生共鸣与联想。

图1《弧》张婧婧

3 弧形在中国现代陶艺中的风格特色

中国现代陶艺尽管仅有30 余年的发展历程，但却经历了复杂的发展变化过程，中国现代陶艺群体锐意创新、大胆实践，体现在创作风格上，呈现出多样化的发展格局，显示出包容开阔的视野和兼容并蓄的态度，并鲜明地体现在了弧形造型的运用上。弧形在中国现代陶艺中的运用，形态造型上的多样化不仅是形式变革与创新，更是艺术风格的形成与完善，它从来就不是一种单一的风格表现，而是具有鲜明的多元化特色。

3.1 装饰主义风格

装饰主义风格指的是“新工艺美术运动”、“新艺术运动”、“装饰艺术运动”等西方艺术运动影响下而兴起的一种艺术风格流派。尽管这些运动中产生的艺术流派相互之间具有很大差异，但是对装饰的重视与强调是它们共同的特点，装饰主义风格即指的是在艺术创作中对附属装饰性图案的重视。弧形在中国现代陶艺的运用中，其中的很多作品非常重视装饰性，采取了装饰主义风格，即在弧形造型的表面描绘了大量装饰性图案，使弧形成为唯美性图案的载体。中国现代陶艺中弧形造型的装饰主义风格不完全是西方艺术运动的结果，在很大程度上与中国陶瓷装饰传统密切相关，因此，附着其上的装饰图案往往为中国传统装饰图案，显示出对传统手工艺装饰的致敬态度。如图2 作品，作者采用了与古代玉器璜类似的弧形造型，表面采用传统彩绘手法描绘了满构图山茶花图案，呈现出强烈的装饰主义风格特色。

3.2 极简主义风格

极简主义风格来源于西方，是20 世纪60年代兴起的艺术流派，作为繁复的抽象表现主义的反动而走向极致，追求极致简约的呈现效果。自中国现代陶艺形成以后，极简主义也成为中国现代陶艺的重要风格流派之一得到广泛运用。弧形在中国现代陶艺的运用中，极简主义也是其中的主要风格特色之一。在中国现代陶艺弧形造型作品中，一些作品采用非常单纯而极简的弧形造型，简洁优雅的弧形，因单一的材质运用显得非常单纯而明快的色彩，几乎任何装饰形式的去除，使得作品呈现出极为素雅整洁的外观，而更重要的是，通过极简的外观，展现出一种高尚的品位和思想内涵。如前图1 作品即采用的是极简主义手法，弧形造型上未添加任何附加装饰，简洁而纯净，为典型的极简主义风格。

图2《璜——山茶》 刘颖睿

3.3 写意主义风格

写意主义风格与极简主义风格有一定的相似之处，但却有着本质的差异。极简主义风格是对抽象表现主义的反动，是一种现代艺术流派，而写意主义风格则来源于中国传统文人的思想境界和艺术追求，在表现手法上具有显著的传统文化意蕴。写意主义风格在中国现代陶艺的弧形造型表现中亦为主要风格特色之一。在这类风格的中国现代陶艺作品中，弧形并非出自刻意而精心的制作，而是显得非常随性率意，如同水墨画表现语言的运用，常采用拙朴的泥条、泥片结合，将中国传统写意精神淋漓酣畅地加以表达。如图3，作品将泥条和泥片结合运用，出现了大量的弧形造型，如荷叶、荷梗等，随意形成的弧形显得格外古拙典雅，富有生趣，为典型的写意主义风格。

图3《世纪娃》 姚永康

4 结语

中国现代陶艺与传统陶瓷艺术之间的最大差异在于造型艺术思维方式的不同。丰富多彩的造型构成了中国现代陶艺一道道亮丽的风景线，而弧形造型则无疑是风景线中耀眼的闪光点。弧形流动的形态和丰富的内涵赋予了中国现代陶艺以鲜活的新意和美感，从而成为中国现代陶艺造型与风格语言中不可或缺的重要组成部分。当然，形式是为立意服务的，而立意取决于创作者的素质与修养，因此，要真正在作品中恰如其分地运用好弧形，为作品增添形式美感和思想品位，还需要创作者不断地充实和提升自我。