浅谈釉下颜料在浮雕艺术瓷上的装饰应用

孙静

（中国轻工业陶瓷研究所，景德镇，333000）

1 引言

随着经济水平的不断发展，人们在精神、物质文化上的需求逐渐上扬。我们已不再追求大规模地机械化生产，而是更注重艺术品装饰上的情输出。在长期的文化融合过程中，瓷器的装饰手法不断地发展，浮雕艺术瓷纪要有装饰的艺术效果，又要有能烘托此艺术效果的装饰手法。透明釉覆盖之后的釉下颜色，经过高温的烧制，呈现出透明的晶莹质感，显得格外清新雅致，深受人们的喜爱，而我发现对于浮雕艺术瓷，使用釉下彩颜料喷绘装饰，比使用高温颜色釉料装饰，其稳定性、装饰性更为突出，观赏和使用价值更高。

2 釉下颜料的发展历史简介

我国陶瓷的发展历史悠久，且釉下颜料彩绘瓷比釉上颜料彩绘瓷出现的要早。 先是新石器时代的人们在无釉陶器上进行彩绘，再是三国时期则出现最早的釉下彩装饰形式，后来人们称为“青釉釉下彩”，即人们用铁作为着色剂，在青瓷器上施釉下彩的工艺。时代在一步一步的发展，我国釉下彩的品种也逐渐丰富起来，后来在元代就出现了釉里红，人们则使用铜作为着色剂，根据烧窑内氧化还原气氛的变化，高温下的铜离子不稳定，进而也无法得到稳定的呈色，变化出了钢红色。唐代的长沙窑的釉下褐彩和北宋时用含铁高的矿物黑白釉下彩，开启了釉下彩时代新的装饰效果。唐至元代时，就出现了流传至今的青花，人们用含钴的矿物在坯体彩绘后，再喷透明釉高温烧成，钴料在还原后会泛起非常美妙的蓝色。青花瓷在明代则达到了高峰，以釉下青花联手釉上彩烧制五彩，斗彩，清初又发展粉彩和珐琅彩。传统的釉下颜料的装饰手法都是采用彩绘，然而烧制过程中产生强烈的化学反应难以发出稳定的发色，直到近代无机化学工业的发展，人们能够自己产生制造颜料后，才得到改变，颜料的发色也稳定了下来，人们的智慧使陶瓷彩绘颜料拥有了丰富的色调，目前的釉下颜料的颜色非常丰富多彩。

釉下颜色是瓷器彩绘装饰中的一种颜料，传统的釉下彩绘即指在没有烧成的坯体上进行绘制，包括釉中彩也是在素坯上吹一层釉进行彩绘，釉下彩包含釉下五彩、青花、釉下颜色釉装饰等等，陶瓷装饰手法丰富，其可用的材料很多，能满足各种装饰技法的运用。

3 釉下颜料在浮雕艺术瓷上的应用

作为“陶瓷人”，探索陶瓷釉下颜色的装饰技法，创作更新颖的作品是我们的责任。 釉下颜料本就是陶瓷的一种主要绘画颜料，平常的装饰或绘画手法，都是在泥坯上彩绘，之后施以透明釉后，再高温烧制而成，或是将坯体先素烧后再进行彩绘和吹釉，再经过高温烧制。 而浮雕艺术瓷，在完成雕刻创作后，一般会施以透明釉、纯色釉或高温颜色釉，采用釉下彩装饰的浮雕艺术器，两种装饰手法的碰撞，使得浮雕与釉下颜色彼此映衬，互相成就，不浮燥显沉稳，不但耐擦洗，同时彩料中含的铅、镉等金属物质，不会对人体产生任何影响。 而高温颜色釉却具有不稳定性，经常会产生缺陷，所以本文想运用釉下颜色替代高温颜色釉，做一个新的装饰手法。

使用釉下颜色喷绘装饰浮雕艺术瓷，是改变它惯有的装饰手法之一。以往釉下颜料都是用笔作为介质进行彩绘，现直接用喷釉的手法应用在已经设计雕刻过且罩过白色透明釉或者其他浅色面釉的坯体（即半成品）上，经高温烧制一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜笼罩在底部，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮，还可再釉上加彩。其创新点在于替代往常颜色釉与浮雕艺术瓷结合的装饰手法，在制作过程中，从装饰技法、工艺流程和技术上创新，替代大部分颜色釉的不稳定性和流动性等不良弊端，更好地呈现浮雕瓷的空间和艺术效果。

首先，从制作技法上的创新研究，对比于传统的高温颜色釉装饰手法，釉下彩抛弃其可直接绘画的功能，直接创新采用喷釉工具喷制釉料的方法来使用釉下颜色喷绘，即釉下彩料加以一定比例的水调制成可喷绘的状态，用往常喷釉的形式喷绘釉下彩，并由下而上实施渐变效果，再罩一层透明釉，达到颜色釉的效果，又胜于颜色釉的不稳定性和颜色渐变不均匀感，在运用高温颜色釉的时候，经常会在凹凸面的缝隙中产生缩釉或薄厚不匀等现象，釉下颜色的喷绘可以解决此瑕疵，同时也胜于釉上彩表面没有反光效果，釉下彩表面像是有一层透明玻璃一样。

其次，从装饰内容设计上的研究，釉下彩的喷绘，在掌握其料性以后，可喷绘出层次与渐变效果，并且不会因为釉料的厚薄影响浮雕的外轮廓线条透出坯体的底色，加重浮雕瓷底部的浮雕图案效果营造顶部的轻盈感，同时免去了大面积的釉上加彩，却达到比釉上彩更好地艺术效果，甚至还可以再釉上加彩，形成更加丰富的画面，这在高温颜色釉上就不可实行。

4 釉下颜料在浮雕艺术瓷装饰应用的优势

釉下颜料的喷绘装饰技艺中的长处是显而易见的，无毒且无腐蚀， 能够有效地保护层下面的浮雕不受损伤由于表层，釉面熔点高达1200-1300℃。釉下颜色的喷绘，顾名思义就是将釉下颜料调至所需要的色相、浓度，使用平常吹釉的方法喷绘在素坯上，利用颜料自然地渐变效果，形成画面的大体背景，衬托浮雕艺术瓷的凹凸面，完整的装饰画面，然后覆盖透明釉，经高温烧制成陶瓷。

以釉下颜色代替颜色釉装饰浮雕艺术瓷，创新采用了吹釉的方法吹制釉下颜料，摒弃釉下颜料通常可拿笔绘制的装饰技法，以颜料代替釉料，创新采用吹釉工具对釉下颜色进行喷制，替代了颜色釉的流动性，不稳定性，可能产生的流釉、斑疵、气泡点、裂纹等不稳定因素，釉下颜色的使用大大提高了浮雕艺术瓷成品率，解决了浮雕瓷在呈现效果上出瑕疵等问题。并且釉下颜色罩以透明釉后，釉面薄度比颜色釉薄，更能凸显浮雕的凹凸感，不会像颜色釉一样因为釉面薄厚问题露出坯体底色，在艺术效果上比颜色釉或釉上彩更好地做到渐变和颜色均匀的效果，且比釉面平滑光亮的效果，还可以再次在此上面加绘釉上彩，釉下彩加浮雕技法与釉上彩，可谓是多种装饰技法的综合创新。

5 结语

由于是对浮雕艺术瓷在装饰技法的创新，是对浮雕艺术瓷的发展有促进性的作用，釉下彩的喷绘是一种在传统基础上创新的陶瓷装饰技法，突破了传统的使用途径，给陶瓷艺术的装饰形式带来了一种全新的艺术体验。每一件结合了釉下颜料的浮雕艺术瓷，是一种独一无二的结合，给人带来全新的视觉感受，展示了陶瓷艺术的千姿百态，自然温润又不失个性，给以艺术家无穷无限的艺术灵感与创作情感。总之，装饰技法的改变，为我们陶瓷创作者提供了更多的研究和施展自我的空间，在未来的路上，我们仍需不懈地努力。