综合装饰的艺术创新

董玉娟

（磬玉堂瓷艺馆，景德镇市，333000）

20世纪中叶以后，陶瓷装饰的各门各类互相渗透、互相融合，一种新的陶瓷装饰形式——综合装饰应运而生。

综合装饰瓷自古就有，历朝历代从未中断过，如宋代的影青刻花，元代青花釉里红、明代的青花斗彩、清代的斗青花玲珑等等。但尚未形成一个独立的装饰体系，随着时代的前进，科技的发展，综合装饰瓷在现代景德镇已形成一个蓬勃发展、遍地开花的大气候，取得了令人瞩目的成就。而且，在无数的综合装饰作品中，确实不乏有许多高质量、高品位的精美之作，例如，中国工艺美术大师熊钢如1999你创造的一对青花斗彩《百荷图》巨型瓷瓶，被选为江西人民政府赠送澳门特别行政区政府礼品。瓷瓶装饰图案是澳门特别行政区区花，每个瓷瓶上各彩刻荷花99朵，寓99归一之意，瓷瓶华贵挺拔、精美大方、画面以青花作叶、斗彩作花、荷花艳丽夺目。作品既集中了景德镇传统瓷艺的底蕴，有充分展示了现代艺术气息。青花、斗彩、影青、刻花几大精湛工艺集于一身，展示出作者深厚的艺术功底和多种装饰技法的驾驭能力。

“综合装饰”也叫“综合彩”，即在一件陶瓷艺术作品中，综合运用两种以上不同属性的装饰工艺和技法，比如在一件作品上运用釉上、釉下两种属性相反的彩绘工艺或采取刻、画、填、喷等等不同的工艺技法，使之默契配合，相互映衬，以形成赏心悦目的综合艺术效果和魅力。

首先，必须明确综合装饰艺术与整体美的关系至关重要。像一件物件与它影子一般，是一个互相依存、不开分割的关系，综合装饰作为一个独特艺术语言和艺术特色的新兴陶瓷艺术门类，比任何其它彩类更应该注重它艺术的整体性，好比一个家庭，不可能全是男人和女人，不可能全是老人和孩子，有男有女，有老有小，也就是各个不同要素的合理组合，才是一个和谐而又完美的家庭。

其次，综合装饰艺术整体美必须是事前构思，也就是说在确定了画面主题之后，在设计的同时，采用哪几种装饰形式或技法，或釉上、或釉下、或工笔、或写意、或雕刻等等，既要根据陶瓷的器型来构图画面，同时也要根据画面来整体平衡，不可以随心所欲。然后才可以充分发挥创作者之所长，使用多种装饰手法，多方位综合地表现出作品的形象美、构图美、色彩美、整体美、效果美，最终完成一件完美的艺术作品。

最后，综合装饰整体美与创作者的工艺表现手段和方法的技巧性和精巧性有着紧密的联系。综合装饰内容丰富广泛，而各要素都有自身不同的工艺和技巧。一般来说作者多数是各有专长，能够多方面掌握各种装饰技巧的多面手毕竟不多因此，综合装饰就应该根据自己的专长来进行设计构图。如果为了综合装饰的需要而某种装饰手法有非自己所长，则应该采取两人或三人联合创作才能更好地运用自己的专长发挥自己高超的技艺，或驾驭材料因材施艺，使作品更加完美无瑕，赏心悦目，令人愉悦。从而也不至于因装饰技巧的不足而影响作品的艺术效果。

然而，大潮之中难免泥沙俱下，一些低品位的作品往往混迹其中。由于综合装饰艺术把多种工艺集中在一件作品上，因此容易产生一是“散” 、“乱” 、几种装饰手法堆砌在一件瓷器上，画面互不关联，技法上有工笔、有写意也不能连成一气，整个画面给人一种乱糟糟的视觉。二是“突出局”、例如一件青花斗彩瓷瓶，主题画是二根大丝瓜和一簇丝瓜叶，采用写意手法，画面占了瓷器的四分之三的面积，而另外在一些空隙处，用工笔画了3只飞行的小鸟，鸟虽小但翎毛却画得似乎也无可厚非，但抢人眼球的却是几只小鸟。且不论作者绘画技艺如何，问题是该作品在布局构图上突出而影响了整体效果。出现“散” 、“乱”、或“突出局部”的现象，或许与作者对综合装饰的含义的误解有关，他们把综合装饰看着是“多头艺术”，因此在作品中把装饰所强调的恰恰是画面的整体美。综合装饰就是“综合艺术”而不是“多头艺术” 。所谓“整体美”指的是综合装饰中的各个构成要素，诸如创意美、色彩美、纹饰美、肌理美、材料美、材质美、工艺美、技巧美等等因素组合在一起所形成的整体的审美特征。正如一个人只有头型、五官、身材、手脚合理搭配组合成一个和谐的整体时，才能显示出人物英俊、漂亮的审美特征。综合装饰的含义和性质既决定了它的构成要素的“多元性”， 组合形式的“多样性”，艺术语言的“丰富性”，同时更强调了艺术效果的“整体性” 。综合装饰就是以各个构成要素综合作用和整体配合形成感染力的。它强调的是“整体性”而非“多头性” 。“散” 、“乱” 、“突出局部”正是整体美的忌讳。因此，处理好综合装饰与整体美的关系至关重要。

人们越来越认识到，陶瓷综合装饰是一个有着独特艺术语言和艺术特色的新兴装饰门类，它促使各专业、各学科、各装饰门类之间互相渗透，互相融合，因此，其中仍有许多新的课题需要陶瓷艺术家们去探索、去研究、去发展，诸多工艺技法的综合运用，器型与装饰的关系等等。景德镇自古以来人杰地灵、人才济济、人工巧匠辈出，所以，陶瓷综合装饰艺术必将更加广阔，灿烂辉煌。