吴冠中绘画形式语言在陶瓷产品设计中的应用

邱棋

（天津美术学院，天津市，300143）

1 引言

吴冠中先生是中国艺术界成就颇丰、个人风格性强、备受关注的艺术大师，他的绘画语言有着强烈的个人风格和美感。吴冠中先生在绘画中通过东西方绘画材料的运用，表达了特有的中国美学思想，不仅对艺术学方法带来启迪，也能给设计学方法提供借鉴。陶瓷是中国文化符号的代表之一，在中国当代陶瓷产品设计的发展中，具有中国美学思想的陶瓷设计并没有明确的显现，反观北欧、日本、韩国、意大利等国家的陶瓷产品能够很好的反应他们本国家文化的美学思想。近些年随着全球化贸易进程的加快，欧美、日、韩等国家的陶瓷产品对我国陶瓷产品市场带来了不小的冲击。自从工业革命之后，消费主义思想越来越占据主流，产品设计师在设计产品的构成中越来越关注产品的消费价值和社会价值，更多的屈从与市场大众的审美走向。作为最大的发展中国家，消费者的审美水平显然没有和经济发展同步。陶瓷产品受众广，能够很好对消费群众起到美育感化的作用。吴冠中先生在绘画实践的宝贵经验给当代产品设计领域提供了很好的借鉴，只有植根于中国传统文化的陶瓷产品设计才能屹立于世界设计之林。

2 吴冠中绘画形式语言特点与诗意表达

吴冠中先生绘画在东西方艺术融合的观念下进行了形式和内容的探索，在其中国画的成就上，他对于构图趣味的把握、色彩的高度概括、构成感强烈的运用、虚实关系的讲究等都有很高的审美性。吴冠中先生对在中国笔墨和油画材料的运用上游刃有余，将中国写意绘画中的美学思想融合到风景写生和创作当中，并提出了“笔墨等于零”。吴冠中先生在绘画上注重诗意的表达，形式简洁概括，寥寥几笔却意味深远，在似与非似之间。吴冠中说：＂我有两个观众，一是西方的大师，二是中国老百姓。二者之间差距太大了，如何适应？是人情的关联。我的画一是求美感，二是求意境，有了这两者我才动笔画。”可见吴冠中先生既寻求了自己的理想之美，也试图融入中国传统美学思想，创造出中国人民能够体会到的空灵、淡雅、深渊、静穆、虚空等境界。因此，吴冠中先生的绘画历程不仅对于绘画艺术有借鉴意义，而且对于艺术设计的形式语言表达也有着重要的研究价值。

3 产品设计与形式美法则的关系

图1 “忆皖南”陶瓷系列

图2 《大宅》 吴冠中

产品设计在设计的过程中，一方面，从产品的实用性出发，使产品的结构，功能趋于完美；另一方面，从产品的造型出发，包括材料、色彩等，使产品具有生命力，体现一种能够与当下审美观相对应的美感，极大满足用户的精神享受。这就要求设计师以及高校的学生熟练掌握形式美法则并从新的角度将其应用到产品设计创作当中。作为世界上第一所为了发展现代设计教育而建立的包豪斯设计学院，对现当代的设计教育产生了深远的影响。直至今日，包豪斯的基础课程范本仍然在很多世界高校中的设计课程有所运用，它的基础课程分为三部分，分别是形式基础、色彩基础和表达基础，例如点线面与形之间的关系、对颜色的练习等形式语言要素都是其要教授的知识。曾经在包豪斯学设计学院学习和任教的马歇尔布劳耶以作品“瓦西里椅”而在设计界名声大噪，它是为了纪念他的老师康定斯基，因此取名为“瓦西里椅”，可见其受到他的老师抽象艺术先驱瓦西里康定斯基的影响之深。以里特维尔德为例，《红蓝椅》是其著名的代表作之一，并且刊登上了《风格派》杂志。里特维尔德受到了抽象派画家蒙德里安作品的影响，以红、黄、蓝三原色和纵横交错的架构组成，形式感极强，颠覆了人们对传统椅子的认知，给人留下了深刻的印象。因此，形式美学法则的研究会给产品设计带来无限的灵感和营养，形式美和抽象美在人们对产品的审美当中也是最为直观和重要的要素，对人们的生活有着美的启迪作用。

4 吴冠中绘画形式语言在陶瓷产品设计中的应用

吴冠中先生创作了大量的写生风景画，尤其是他的故乡江南。以他的油画作品《大宅》为例，白墙黑瓦的地域建筑气息，点、线、面的交织给人带来了深刻的印象。笔者受到了其画的感染，创作了“忆皖南”陶瓷系列产品（茶具和花器）。笔者在产品的设计形式上，整体上运用了方形的造型，从而改变以往以圆形为主的茶壶器皿的形态，使得产品点、线、面构成更加强烈，在视觉上看起来更方正、大气。在局部壶盖的造型设计上，借用了吴冠中先生绘画中屋檐上翘的形象和皖南马头墙的文化符号，在强烈的直线上增加其转折的小变化，体现了乡愁和地域文化符号特色。黑白两色对于我们中国文化来说，不仅在周易上有所运用，也在书法、绘画等艺术当中有所体现。吴冠中先生在其绘画作品《大宅》中，颜色运用了大部分的黑白，小部分的色彩点缀，这种色彩上的美学形式和中国传统审美不谋而合。“忆皖南”陶瓷系列产品在颜色的运用上，使用了黑白这两种釉料，黑色的盖子与白色的壶身相互呼应，既简约，大气，又让人肃然，彰显文人情怀。因此，绘画当中的形式语言在陶瓷产品设计上的应用，更能提高产品的品质。

5 总结

陶瓷产品设计的形式美法则和艺术的形式美语言是互通有无的。中国当代设计师在陶瓷产品的设计中不仅要关注到世界文化的大潮流，而且更应该挖掘本民族的文化特质。中国作为文化大国，传统文化的营养应该在陶瓷产品设计中有所表现。吴冠中先生的绘画给陶瓷产品设计的造型语言提供了好的范本。因此，在陶瓷产品的设计中，设计师应立足于中国传统造物思想，融合地域文化，创造出具有东方美学的艺术设计作品。