我和我的“小角色”伙伴们

熊伟姣

摘要：在戏剧当中，主要角色一般在剧本的基础上就会给相对明确，全面的人物形象。而“非主要角色”又被笑称“小角色”却常常是只言片语的带过，甚至可能连一句详细地描述都没有，那么演员在接到这类“非主要角色”时，如何塑造出人物形象就尤为棘手。当然本篇谈论的不是“非主”为何在编剧描述文本创作时，篇幅怎么那么少，毕竟一部戏剧作品中，人物总是有主有次。本篇要谈论的是作为一名专业的演员，当接到剧本中一个非“主要角色”时，没有足够语言台词—行动提示—人物形象描述—情境提示的前提条件下，如何克服重重困难，将“非主要角色”依然生动、饱满地人物形象建立在舞台之上。

关键词：塑造人物;表演元素;爱“小角色”;以小见大

早年在学校学习表演艺术期间，接触到的教诲：没有小角色，只有小演员。这句话的提出就是为了要坚决杜绝演员的嫉妒、勾心斗角、渴望担任主要角色，渴望占据首席等。斯坦尼斯拉夫斯基在他所著的《演员的道德》一书中将神圣的艺术事业提高到：“任何破坏剧场创作生活的行为都是犯罪。谁要不爱自己心中的剧场，而爱剧场中的自己，也同样要被驱逐出去。”将‘小角色一说全然否定，是为了防止不良之风影响演员的表演艺术创作。回顾以往，除了饰演主要角色，在饰演“小角色”的过程中，我也积累和学习到了许多宝贵经验并受益匪浅。所以接下来，不妨碍我聊一聊在自己进入江苏省话剧院工作后，接触到的一个个“小角色”伙伴。

对于一个有足够艺术修养的专业演员，是不是“小角色”不是最关键的，关键在于身为演员自身，无论是“大”或是“小”的角色落在你的肩上，你是否都有足够的能力将它饱满的塑造。只有这样，演员每次演出后，角色得到观众的认可，自身才能是发自内心的、酣畅淋漓的痛快。

一、人物塑造离不开表演元素

从表演创作方面来说，演员的任务是塑造具有鲜明性格的人物形象。想要成功，就需要过硬的技巧素质，做到真实、自然，在生活化的基础上追求性格化，追求表演的深度和独特的艺术魅力。在表演创作中有硬件技巧包括：注意力、真实感与信念感、想象力、交流适应力、表现力、感受力、理解力。还有表演者要积累的软件技巧，包括：观察生活和积累生活，对人性要有思考，以及演员的文学修养、道德修养、职业修养。扎实掌握并提升这些技巧，在遇到类似得了“疑难杂症”的角色时，“对症下药”方能“药到病除”般完成角色的表演创作。

（一）人物塑造个性多样化要充分发挥想象力和创造力

俗话说“万事开头难”，在刚参加工作时，第一部戏就是中韩合作的肢体音乐剧《美发名家》。这是个有趣的情况，因为其中我需要饰演的角色不是一个而是七个“小角色”。需要戏中塑造出多个人物形象，并且极短的时间里快速地进行这七个人物的转换。接到这样的戏剧任务，用现在很流行的说法第一反应就是压力山大，但又像矛盾总是一体出现的原理似的，这样多面的角色又令我感到富有挑战。从最初的剧本阶段就遇到了大“难”。文本初稿是韩方人员翻译成中文的，语言逻辑上有些不妥，要中文翻译老师和我们演员共同努力，严谨地修改文稿。在这个过程里，我和剧组其他的演员都充分发挥自身的创造力，同导演、编剧共同合作，完成了剧本的中文定稿。进入下地排练阶段，为了区分：居委会主任、流氓、母亲、家族长辈、酒吧女郎、演员、美发模特这几个角色。我不停地调动自己的想象力，构想角色具体的音容笑貌，形态特征，性格化的典型性动作以及多样的行动节奏。它们除了我眼中观察到过类似的人物形象外，再想象创造出一些没见过但符合这个人物的动作。在排练时常常因为一个行动，不断调整改变，经过了三个月的排练，我饰演的七个角色在与对手演员的交流，与舞美各部门的配合，与导演风格的统一下最终确立。当众演出后，这想象创造出的七个“小角色”人物形象得到了诸多肯定。迈出这踏实的第一步，为以后我的演員之路塑造不同性格色彩的人物形象，起到了很好的铺垫。

要说将《美发名家》里七个小伙伴呈现给观众，难在需要演员充分发挥想象力和创造力，在戏中能唱能跳能说还能演，当众快速切换扮演好不同角色征服观众。那后来，《二月兰》里的反面人物——由纪子，这个“小角色”却使我产生了“疑”。有着两个方面：一方面我疑惑自己心里压根儿就不喜欢这个角色形象，怎么可能去塑造好它;另一方面我疑虑这样的反面角色，怎么可能会被观众认可肯定。

（二）人物塑造需重视职业修养、深入分析理解剧本

1.演员是需要有职业道德修养的，角色无好坏，只是把角色形象涵盖有正反之分：从《二月兰》一开始角色初定时，知道自己将饰演一个反面人物后，就犯了作为专业演员的大忌，自我主观意识的讨厌着剧本中的由纪子。想着她是个坏透了的日本慰安所的老鸨，极不情愿饰演这样一个角色，竟然缺乏创作情绪。自己迟迟地进入不了人物状态，院团领导作出思想指导工作，启示这部话剧正是以史为鉴，折射发生在1937年12月的那场惨绝人寰的历史事件，以告知人们应该正视历史，远离战争，珍惜和平。我们有责任通过创作把这段历史讲出来，每一个中国人也有责任去传播。通过思想的调整，知晓自己作为演员，有责任塑造出一名反面角色的人物形象，还原事实真相，进而将这段历史记忆传达给更多人，发人深省。

2.演员要深入分析理解剧本：反面角色想要真正的建立，打消自己心中的疑虑，也要让观众真实感受到，反面角色存在与正面角色对立面的可信性，则需要深入剧本，理解属于人物的内心。包括：剧本的主题与意念;剧情发生的时代背景;剧本反映的矛盾冲突;剧本的事件及其内涵;剧中人物的性格基调;规定情境及与其他角色的人物关系;人物在剧中的地位和作用等等。我就从这些方面入手了解那个时代背景下的日本老鸨是怎样的，去理解人物内心。在放下芥蒂后，再次读剧时捕捉到属于由纪子的：“我只说一遍”这句台词。通过这句话的多种表达，时而嚣张时而威胁时而不屑，可以表现出由纪子的人物多面性。正是通过这一点我迅速捕捉到了人物的突破口，反复的分析，加深人物理解。由纪子虽是一个为虎作伥的帮凶，但面对日本人岩太郎时却全然不是一副冷冰冰的蛇蝎样貌，她会因岩太郎的到来而喜悦，会因了解岩太郎战场经历而崇敬;她会笑话岩太郎的生涩，并会体贴打消岩太郎的顾虑，也有对大美是岩太郎妹妹一事害怕、惊讶。以上的人物感受并不是自己的台词中所带来的，而是我通过细致的分析对手的台词，将所有的事件人物之间的联系、矛盾都联系起来分析，由此设身处地的感受到这一切，创作出《二月兰》的由纪子一角。随后《二月兰》的首场演出圆满成功时，我在后台遇到两位阿姨，她们见到还未卸下由纪子装束的我说：“我们看你在台上，真是恨死了，恨不得上去把你打倒，撕烂！”我听到这样的话，心里反而如释重负，这个角色观众相信了。

以上举例说到《美发名家》七个小角色伙伴，《二月兰》反面角色伙伴，它们这些角色都不大，可它们一次次出现在舞台上的意义对于整部戏剧来说，却有着调剂戏剧色彩、影响戏剧节奏、烘托主角人物形象、推动事件发展、反映社会现象的宝贵作用。

二、爱“小角色”

孔子说：‘见贤思齐焉，见不贤而内自省也这一句意思是：看见贤人，便应该向他看齐;看见不贤的人，便应该自己反省，有没有同他类似的毛病。在自己演“小角色”时，更容易有‘见贤思齐，见不贤自省的机会。打个比方，戏剧《枫树林》是得到了文华奖的优秀剧目，在它的排演期间能够看到许多优秀表演家的贤处，加以汲取提炼，会对自身的表演有很大的帮助。在这部戏中，让观众极为动容的戏剧场面有众多是群众演员建立起来的，例如：打胎事件，向南认亲，群众送行。打动观众离不开主要人物的成功塑造，但也离不开小角色演员多样且统一的烘托，犹如一道完整的料理离不开花椒、大料、葱姜蒜的催发。很多小角色为戏剧的完整度、精彩度是做出巨大贡献的。

小角色的时光是个积累的过程：有量的积累，会有质的提高。演员往往能通过很多塑造小人物的机会，积累到丰富经验。我正是因有了在工作中扮演《八美千娇》分饰姨妈和姑妈而深入了解人物对立面;《MR·情剩儿》分饰芭比和沈小姐而感受不同性格色彩;《唐伯虎点秋香》饰演泼皮女管家尝试打破惯有的人物形象束缚;《猿人在天上飞》初演一名俄罗斯小学生的懵懂尝试;《无处安放》抓准慌乱群众在特殊背景下敏感的心态;《日租房》里为理想与现实所困的千羽。才会有现在接到任何角色，内心都不惧怕的坦然。

戏剧中每个演员完成每个人力所能及的那部分，为饰演的角色各显神通，它就会产生戏剧真正的力量。我国古典名著《三国演义》有着四百多个人物，很多角色都是个性鲜明的不朽典型。而这些人物，没有一个不是通过生动具体的故事情节和人物之间的相互联系来加以刻画的。如果没有“桃园三结义”、“三顾茅庐”这样的故事情节，就不可能会突出刘备那种“为人忠厚”、“仁厚恭谦”的性格表现。著作的大成，正是得力于著作中各色非主线人物的力量。纵使太阳有太阳的万丈光芒，月亮有月亮的皎洁朦胧，而用心所塑造的一个个小角色也正如漫天繁星一般有它的璀璨星光。

三、塑造人物要以“小”见“大”

在这里要提出“不忘初心”一词，***总书记在庆祝中国共产党成立95周年大會上的讲话中，十次提到“不忘初心，继续前行”，强调要“永远保持建党时中国共产党人的奋斗精神，永远保持对人民的赤子之心”，并告诫全党：“一切向前走，都不能忘记走过的路;走得再远、走到再光辉的未来，也不能忘记走过的过去，不能忘记为什么出发。”这一指示，对于我们的表演艺术研究工作，当然也是适用的。很多演员因为种种原因，并不是自己的专业能力不过关而不能饰演主要角色，也有可能涉及形象气质不符合，年龄阅历达不到，或是主创团队不够了解而饰演着“小角色”，不要轻易因为他人饰演着“大角色”的成就而自怜自艾，你压根儿没看到人家私下的积累，而“大角色”更是要演员看重技艺学习、积累沉淀，若是因能“大”就不思进取，止步不前，必然会跟不上戏剧发展的脚步，面临淘汰。

演员自身条件的不同，创造出的形象自然可以千姿百态，尚以文学作品为例，有像李白创造“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的豪迈壮阔;有像李煜那样抒写“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的愁苦凄凉;也有像柳宗元那样写出“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的超尘绝俗。无论哪种意境，只要做到诗画结合、情景交融，都可以说是文学作品成功的标志，那演员根据自身条件塑造出准确符合戏剧角色的人物形象，成功亦然。

人生之所以精彩就是酸甜苦辣咸五味俱全，作为演员塑造角色也应以人为本，想塑造的角色形象精彩，也是要经历各种滋味。面对困难，坚定表演核心;摆正心态，积极沉淀自身的技能;展示成果，自然一切水到渠成。“以小见大”踏实坚守做演员的本分，无愧于本心、无愧于观众、无愧于挚爱的戏剧。

参考文献：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演员的道德[M].中国电影出版社，1954：7-8，28-29.