浅析李清照前期词作的审美情趣

贾山山

（大连海事大学 辽宁大连 116026）

浅析李清照前期词作的审美情趣

贾山山

（大连海事大学 辽宁大连 116026）

本文基于李清照前期词作来论述其审美情趣。文中主要从三方面进行论述。一是李清照前期生活及其作品概述。二是李清照前期词作的审美情趣。主要从语言美、愁情美来谈。三是李清照前期词作审美情趣的成因。主要从其主观性、客观性来论析。李清照是一位善于发现美、创造美的女词人。她的前期词作的审美情趣既有她对人生、对感情、对写作的审美的个性特征，也有社会、时代及民族等的客观因素，她以丰富的情感体验与超凡尘世的才情，创作出了许多具有审美意义的词作。

李清照 前期词作 审美 情趣

一、李清照前期生活概述

李清照号易安居士，是我国宋朝时期最为著名的女性词人，其风格属于婉约词派，有“千古第一才女”的美称。她的词作可以分为两个部分，前一部分主要描写早年悠闲的生活，这一时期的作品主要抒发了作者作为少女的无忧无虑和少妇的别离相思之情。大多从日常生活出发，用天真浪漫的眼光去看大千世界，没有作者人生后半段夫亡国破的人生至痛。那时，世界在她的眼中是如此的美好，她又是那么的幸福。她热爱自然，追求爱情，多愁善感，纯净无暇。她在词作中所抒发的情感真挚平和，韵律优美，让人感觉很清新自然。

1．简析李清照前期生活状态

（1）天真浪漫活泼热情的少女时期

李清照在少女时代的文学生涯中，已经展现了她非凡的文学才华。在此期间，由于社会稳定，家境宽裕以及个性使然，她的词作多流露出欢快情绪和投身自然的童心志趣。她不拘一格，为人们展现出了青春的洒脱与从容，充满信心与力量，充满期待，充满求知的渴望。让我们看到了一位朝气蓬勃的少女。

（2）热情缠绵情感动荡的少妇时期

这一时期作者用词作来寄托和表达自己的相思之情，并且这种感情成为了作者这段时间创作的主要成分。经历了两年多的思念，赵明诚回到了她的身边。然而好景不长，厄运降临到这个家庭。赵明诚的父亲在朝廷斗争中失势并很快去世。这十年对赵明诚来说政治上是不得志的，而对李清照来说却是幸福的，因为她可以与相爱的人朝夕相处。

2．李清照前期词作概述

少女时期的李清照喜爱自然，性格洒脱而不拘谨，拥有童真，渴望自由。就像《如梦令》（常记溪亭日暮）的叙述一样，李清照外出游玩是多么的欢乐，尽情挥洒青春。比较开明的家庭教育以及自信热情的个性使得李清照具有独特的审美能力。那时，李清照写了很多关于自然景物的作品，而这些景物在她的眼中是那么的灵动。随着李清照的慢慢长大，情窦初开，纵使是自然美景也无法排解她心中的孤独。于是利用《浣溪沙》（小院闲窗春色深）将其寂寞的心境展现出来。此时的李清照不再是那个开朗的少女，而是多了豆蔻之年的淡淡忧愁。

二、李清照前期词作的审美情趣

1．语言之美

李清照前期词作抒情婉转富有意境，她把文字的表达能力发挥的淋漓尽致。主要包括李清照从少年时期到婚后的平时日常活动和爱情的悲欢离合。在这些词作中有爱情的欢乐，有离愁相思之苦，有平淡生活的趣味等等，这些词作反映出李清照对生活的和大自然的热爱之情。从中我们可以看出前期李清照的语言之美主要在于情景交融，婉转含蓄，通俗易懂。

因此，她不仅形成自己独有的表现特色，而且奠定了在我国诗词词发展史上重要的历史地位，对后代作家与读者产生了重大的影响。

2．愁情之美

李清照的词作充满了愁情美。她的愁情，美在享受，美在对爱情的理解与感悟，美在字里行间对美好爱情的坚持与向往。她的前期词作的愁情美主要表现在闺阁之愁。这一时期的愁多反映闺中的离愁别绪，表现得清新明净，多是一种眷恋爱情温馨中所作的词作，充分展现了女子的内心世界。例如《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）中，李清照在孤独中感伤悲秋，写出了内心的凄凉，陷入深深的思念中无法自拔。她的词作的愁情美还表现在意象选择上。

三、李清照前期词作审美情趣的成因

1．李清照前期词作审美情趣的主观性

李清照前期词作具有丰富的审美情趣，而且在不同的时期也表现出不同的审美风格。少女时期词作审美风格天真清新、质朴率直；少妇时期词作审美风格甜蜜温柔、大方热情。将词人的个性特征和其作品结合，可看出李清照前期词作审美情趣具有明显的主观性。李清照的个性特征也是词作审美情趣变化的原因。李清照前期词作的审美情趣的主观性主要表现在她的人生观、价值观、情感观与写作观等等。

（1）从人生价值观看其前期词作审美情趣的主观性

从写作内容就可看出她崇尚开放的人生观、价值观。她的词作与她的生活息息相关，李清照追求有意义的人生，追求幸福的生活，她不甘做个封建礼教下的大家闺秀，她追求属于自己的人生。她的《点绛唇》（蹴罢秋千）中，悠闲荡秋千就充满了生活气息，展现了一位调皮的，内心充满春光的少女。可见，李清照是个活泼任性，大胆拥抱生活的人。

（2）从情感价值观看其前期词作审美情趣的主观性

在前期作品中，李清照为我们塑造的形象多是婚前的活泼自由，婚后对爱情的真挚与忍受相思愁苦。就像《一剪梅》中“轻解罗裳，独上兰舟”的少女，给人一种孤独与冷清之感，可是“两处闲愁”却又让我们感到欣慰，虽然远隔天涯但却心心相印。

（3）从写作审美观看其前期词作审美情趣的主观性

李清照乐于从日常生活入手创作出有情感体验的作品。细读她的作品不难体味会出浓浓的内心感受。词作中虽然言词平淡，表面无强烈的情感，但深入品味就会从中发现其感情的热烈。她善于借助具体物象表达内心的体验。她经常巧妙的把悲凉凄苦的情感寄托在自然景物的描绘中，反映爱情生活。正所谓“语尽而意不尽，意尽而情不尽”。这与她的写作观息息相关，将日常生活的情感融入文字中含蓄表达，词中有真情。

2．李清照前期词作审美情趣的客观性

（1）李清照前期词作审美情趣的社会性

李请照词作有一定的社会意义，结合李清照所处的社会环境来看，她的词作不仅表达丰富的思想感情，也反映了当时社会的一个侧面，即封建时代妇女的生活状况、精神状态以及社会地位等等。这对我们今天全面地了解当时宋代封建社会，认识当时妇女的生活有一定参考作用。例如《好事近》（风定落花深）将久居深院的孤寂之感写的淋漓尽致。

（2）李清照前期词作审美情趣的民族性

李清照的前期词作有着丰富的审美情趣，其审美也具有强烈的民族性。李清照生于北宋后期，北宋经历了熙宁变法与新旧党争、宋江方腊民变、靖康之难等几件大事，最后因宋徽宗无能导致北宋灭亡。当时科举考试，赵明诚常常外出求学，夫妻离别，李清照因思念而产生忧郁的情感喷薄而出，写了许多词作。而在那个封建社会里，李清照又冲破束缚写了许多拥抱自然的词作。

李清照的前期词的审美情趣融入了时代、民族精神与气质，与作者独特的主观特性融在一起更增加了美的情趣。