浅谈维族舞蹈

阿热孜姑丽·吾麦尔

（新疆喀什师范学校 新疆喀什 844000）

浅谈维族舞蹈

阿热孜姑丽·吾麦尔

（新疆喀什师范学校 新疆喀什 844000）

舞蹈是艺术通用的语言,舞者和观舞者可以是不同年龄层次不同生活背景的,但是舞蹈无需通过语言来共通,而是通过肢体和音乐的表现力直接进行一种精神上的情感交流。维吾尔族舞蹈，是维吾尔族先民留下来的宝贵财富，造就了新疆少数民族的不屈服、勇敢顽强的性格特征。我们要重视维吾尔族舞蹈，加强维族舞蹈中的情感表现有利于增加舞蹈的感染力和亲和力,有助于维族舞蹈的发展。

维族舞蹈 情感表现

在中国的五十六个民族中,每一个民族都有自己各不相同的语言表达方式,在加上中国地大物博,没有深刻的接触往往碍于语言障碍和距离遥远,各民族人民之间没有办法进行直接的相互沟通和联系。但是,维族舞蹈解决了这一问题。

舞蹈是艺术通用的语言,舞者和观舞者可以是不同年龄层次不同生活背景的,通过肢体和音乐的表现力直接进行一种精神上的情感交流。也正是因为这一点,当中国新疆歌舞团远赴欧洲表演的时候,金发碧眼的外国同胞也能被感动的掌声连连,因为也许他们没有见过维族舞蹈的外观、音色奇特的乐器都塔尔、艾吉克、打铺、日瓦普等，也许他们没有杰出的维族舞蹈中绚丽多姿的服装、头饰,但是他们看懂了舞蹈中的喜怒哀乐,他们在翩翩舞姿中完成了与中国舞者的一种情感的汇集和交流。

加强维族舞蹈中的情感表现也有利于增加舞蹈的感染力和亲和力,有助于维族舞蹈的发展。历史上的维吾尔族舞蹈呈现出多元性，生存的客观条件造就了维族人民乐观勇敢的性格特点，舞蹈是他们生活中重要的部分，重大节日、喜庆等日子都习惯用集体舞蹈来表达情感，这种乐观向上的精神在舞蹈中都有典型的体现，舞蹈动作也要具有一定的技艺性，舞蹈演员要具备跳跃、旋转、翻腾、柔软、控制等高难度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高难度的技巧动作本身不是目的，而是一种表现人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一种手段。如果在舞蹈作品中，以手段作为目的、演员高超的技艺不以反映生活、表现人物的思想感情为其存在的前提，或是不以舞蹈内容出发采选取相应的舞蹈动作技巧。

维族舞蹈不仅是一种传统的艺术形式,它借助于身体的形体造型和有节奏的韵律来表达跳舞者的情感及观念，而且维族舞蹈是维族长期以来勤劳与智慧的结晶,它包含了情感、观念、信仰、文化,有着深厚的文化底蕴。

说起维族舞蹈，就不得不提起新疆舞蹈集大成者--维吾尔族著名舞蹈家康巴尔汗，她是现代维吾尔族舞蹈的集大成者。像著名的《盘子舞》、《林帕特》等艺术奇葩都是她成功的杰作。她在维族舞蹈的自由奔放与古典芭蕾端庄高雅之间找到了平衡点，在音乐与舞蹈之间找到融合点，使音乐、舞蹈、舞姿达到美的意境，轻盈流畅，又潇洒俊逸，使感情表达自然流畅。新疆舞的动势是向上的，扬眉动目、晃头移颈、拍掌弹指的动作。昂首、挺胸、立腰也是新疆舞蹈的基本造型。维吾尔族舞蹈的主要特点是身体各部位的动作同眼神配合来传情达意无论是头、肩、腰、臂到脚趾都有动作。昂首、挺胸、直腰是体态的基本特征。下面我来介绍维族舞中每个部分的作用：

一、头：无论是在哪种舞蹈里，头部的动作也是非常重要的

二、眼睛：“眼神”极富特点和表现力

这点对于发展本民族的舞蹈特点起到了积极的推动作用。比如姑娘跳舞时的眼神；那种妩媚，神秘，带有野性的，咄咄逼人的眼神，使舞蹈充满魅力和想象，具有很强的民族色彩。比如小伙子跳舞时的眼神，那种充满热情，渴望和挑逗的眼神，使人体会到了维吾尔族人豪放，多情，执着的个性。比如老年舞者的眼神，深邃而充满智慧，也同样不乏激情。

三、鼻子:从鼻子吸气

四、嘴唇：从嘴巴吐气，一边低下头，把气吐完。微笑、活泼、俏皮。

五、脖子：“动脖子”在就是“扭”，就象我们认为扭腰很性感很好看。

我觉得扭脖子好看，人显得很生动，这个动作作为维族舞的技巧动作，也是特点动作。这个扭脖子律动与音乐的节奏也很大的关系。动脖子时候，眼神很重要，要挑眉脚和挑眼角，眼珠子往摆动那个方向很销魂地看一眼，然后下巴努力的凑过去，脖子也就机械运动了。

六、双手：手形：曲掌基本手位：曲掌形、绕腕手、开式小七位绕腕手，七位绕腔手，权开式三位绕腕手式五位绕腕手摆式六位点肩张腕手，绕四位点肩平。三位手摆动、敬茶式、莫拉垂手、六位手升立、大滑手、叉腰手、脱帽式、腰围手

七、肩：对下腰，一些舞蹈技巧姿势有帮助，疏松韧带

八、肘：强调昂首挺胸“立腰”拔背而产生的立感给人一种高傲挺拔，外向的感觉。这一体态的形成是经由维吾尔族的第一舞人杰出的舞蹈家教育家康巴汗的规范而形成的。昂首挺胸、头高高昂起、立腰。挺拔而不僵——指体态立腰、拔背、挺胸、昂首。

九、胸：“挺胸”是舞蹈中最常见的身体姿态,这一姿态在各个舞种及其训练体系里都有严格的要求与体现,是舞蹈重要的审美标准之一。在舞蹈的基础训练中,挺胸一般是以静态姿态为切入点开始训练的,一般体现在对站姿的训练中。胸作为躯干的中枢部分,直接决定了人体的站姿正确与否,对静态我们膝盖的快速关闭和打开.快速的伸直和折曲，这都要求我们膝关节的能力。舞蹈，作为以人体为媒介的艺术，膝关节不仅是舞蹈训练与表演的一个比较重要的转轴，而且可能直接影响到舞蹈动作（尤其是腿部的舞蹈动作）的张力与质感。

八：腰：腰功包括板腰侧闪腰快速的软腰和慢速的控腰其中侧闪腰在舞蹈中较常见也别具特色

十：膝盖：舞蹈中膝盖的部位的能力是非常重要的。我们膝盖的快速关闭和打开.快速的伸直和折曲，这都要求我们膝关节的能力。舞蹈，作为以人体为媒介的艺术，膝关节不仅是舞蹈训练与表演的一个比较重要的转轴，而且可能直接影响到舞蹈动作（尤其是腿部的舞蹈动作）的张力与质感。

十一、脚：常用位置：旁点步，后侧点步、前点步、踏步、踏步半蹲，蹲步后侧点步。垫步、踏点步、进退步、一步一点,翻腕、柔腕、托帽手、点肩式、绕腕、移颈、掂憧拧步、开关步、刀郎步、亥乃开斯步、三步一抬、正踮斜上提、滑冲步、前后曲旁伸、点进步、点蹭步、其克提麦两步一跺、点步定点转、滚步转、转体晃身、转跪等。

维吾尔族舞蹈，是维吾尔族先民留下来的宝贵财富，在现在新疆各地的歌舞表演中仍然能看到各种印记，这种热爱生活、乐观向上的生命状态已经植根于新疆少数民族的生命中，造就了他们的不屈服、勇敢顽强的性格特征，与中原地区的温婉形成对比，这也是对我们民族精神的一种补充和丰富。我们要重视维吾尔族舞蹈的传承和实践，保护这颗璀璨的明珠。