浅析《罗密欧与朱丽叶》中乳媪的功能

（广州大学人文学院 广东广州 510006）

《罗密欧与朱丽叶》作为莎士比亚的代表作之一，将罗密欧与朱丽叶二者炽烈的爱情描绘到极致，其中对人文主义的讴歌更是彻底而纯粹。但我们在阅读剧本的过程中很容易因二人爱情力量的强大而炫目，研究的方向也侧重于故事的悲剧性或朱丽叶这一人物形象。从而忽视其他次要人物的光芒，乳媪便是其中之一。

作为剧作中的次要人物，乳媪虽不似劳伦斯神父一般在人物形象上闪耀着极强的人文主义色彩、在情节发展上担任悲剧的直接导演者。但其在一部五幕剧中出场次数高达14次，足可见篇幅之大与笔墨之重，我们不应草草地将其定义为单纯的喜剧角色。深入探讨乳媪在剧作中的功能，窃以为可以分为独特的叙事者、节奏的调和者和主题的渗透者三方面。

一、独特的叙事者

“叙事者”的身份最早应该可以追溯至古希腊悲剧中的合唱队。尼采曾说过：“用来衔接悲剧的合唱部分在一定程度上是孕育全部对白的母腹”，足可见合唱队在早期悲剧中的作用。但从埃斯库罗斯到欧里庇得斯，合唱队的作用却不断降至陪衬，剧中人物分担合唱队“叙事者”功能在这个过程中起到了不可忽视的作用。[1]

叙事者的身份离不开故事时间和话语时间的概念。“故事时间是所述事件发生所需的实际时间”，“话语时间是叙述这件事情所需要的时间”[2]。欧里庇得斯的《美狄亚》中，第一个出场的保姆就清晰地交代了故事的背景与美狄亚的性格，莎士比亚《哈姆雷特》中的鬼魂更是告知了哈姆雷特父亲死亡的前因。这些都是在“三一律”的影响下用较短的话语时间概括必要信息，从而节省了冗长的故事时间。所以无论是合唱队还是欧里庇得斯时代之后的叙事角色，他们虽因身份各异呈现着各色的叙事风格，但都承担着用简洁明了的言语交代前因后果、过渡剧情的任务，目的比较单一，大多把故事情节引向正轨，推动剧情的发展。

但《罗密欧与朱丽叶》中的乳媪却不是一个“合格”的叙事者，她的叙事频率不仅强，而且话语时间非常长，她的叙事非但没有起到推动情节发展的作用，甚至加剧了剧中的矛盾冲突。

首先，她的叙事措辞繁缛啰嗦，时常不说重点。在第二幕第五场中，她第一次传信归来，面对朱丽叶的三次追问，她都言及其他，一直没有将罗密欧的回应直接转述。即便是在朱丽叶稍显恼怒的情况下，她也仍是空洞浮夸地描述着罗密欧的容貌，而不进入重点讲述他对结婚的看法，接下来又是一轮盘问与无重点叙事。这次的叙事虽以朱丽叶欣然下台结束，但我们仍不难看出乳媪叙事之拖沓对整个故事的影响。

其次，她的叙事用词模糊而夸张，极度情绪化，非常容易引起聆听者的误会。在第三幕的第三场，她听闻了提尔伯特之死，传信给朱丽叶时第一句便是“他死了！”并且不断地重复，在朱丽叶听来便是罗密欧死了一般，引起了她极大的悲恸。

乳媪这种“偏离轨道”的模糊甚至错误的叙事模式虽然易偏离情节发展，但是却起到了独特的作用。

第一，叙述存在不同视角，展示同样也存在不同视角。其中一个便是剧中不同角色的视角及其关系。[3]在朱丽叶和乳媪的这两次对话中，乳媪知晓前因后果，视角是高于朱丽叶的。她们视角的差异和她叙事的方式都导致朱丽叶置身于一个更加紧张、慌乱的境地之中，从而加剧了她们对话中的矛盾冲突和戏剧性。朱丽叶这种近乎愤怒的追问更能凸显她对罗密欧的情感之炽烈。

第二，陈中梅老师在翻译《荷马史诗》时提到了“消除悬念”[4]的概念，即让读者在已知结果的情况下，“不断”等盼结局的实现，即形成一种“场上角色坦然台下观众紧张”[5]的情况。乳媪的叙事方式其实也是一个“消除悬念”的过程。两次报信，读者们都很清楚罗密欧的答复与提尔伯特之死，但乳媪独特的叙事模式使读者着实苦笑不得，随着对话的推进更是不自觉代入朱丽叶的角色而替她着急。在这个过程中，剧情节奏更加紧凑，读者也对文本投注了更多的关注和目光。

二、节奏的调和者

《罗密欧与朱丽叶》作为一部将爱情诠释到淋漓尽致的作品，情节发展和矛盾冲突的节奏非常紧凑。从一见钟情到最后的殉情而死，只用了短短的五天时间，由此可以想见他们在这过程中情感的热烈程度。在这种快而刺激的故事节奏中，乳媪作为主要人物的心腹，担任着重要的调和者角色。

首先，乳媪作为这段感情的见证者甚至传信者，见证了故事的绝大多数剧情，将故事脉络和人物关系有机地串联起来，使作品条理性更强。朱丽叶初登场之时乳媪就已在场，继而在舞会上她设法问得罗密欧的信息，接下来是两次传信，甚至到最后朱丽叶“假死”，她也是第一见证人。基本上朱丽叶的每次出场都会有乳媪作伴，即便是两次私密的幽会，最后也是由乳媪恰到好处地打断。她虽不似劳伦斯神父一般，每一次出场都担任着极重要的角色，但她胜在出场频率极高，时刻用她极具读者缘的喜剧形象为读者们梳理着剧情的发展，有如草蛇灰线，贯通整个故事。

其次，乳媪是一个让故事节奏适当缓和的关键人物。劳伦斯神父是一个使故事“饱满”起来的人物。无论是主持婚礼仪式、训斥痛苦不已的罗密欧还是最后的陈述真相，都是让剧情进一步“饱和”，他本身也成了“作品内部的一个重要叙述符号”[6]。相较之下，乳媪的几次出场都是让故事“泄气”。初读此书。我们都会因乳媪的登场而哭笑不得。先是第一幕第五场中的一句“小姐，你妈要跟你说话”[7]，硬是打断了二人缠绵的一见钟情。在接下来的两次幽会，她更是在两人情感达到最到最澎湃之时插进一句“小姐”，初读之时只觉扰乱了甜蜜的氛围，再读才发觉她这种“泄气”的重要性。

“月盈则亏，水满则溢”，情感的书写如果到了极致，同样会陷入桎梏。这时候只有两种途径解决，一是通过“死亡”、“毁灭”的方式挖掘作品的悲剧色彩，达到永恒的“美”。《罗密欧与朱丽叶》的结尾正是通过这种方式将纯粹的爱情故事推上了人文主义的高峰。还有另一种解决方式是通过其他人物的登场、剧情的变化来将这种“极致”稍稍缓和，乳媪便起到了“泄气”和“缓和”的作用。

两人的第一次幽会主题是“盟誓”，第二次是“离别”。第一次是对月亮、优美的自身起誓再到放弃起誓，第二次更是在夜莺还是云雀中纠缠许久。其实这两段在对话内容和情感上都已经进入了一个极度“饱满”的状态，如果继续描写下去很容易让读者产生审美疲劳，使这两段缠绵悱恻的对白丧失了原有的情感张力与审美性。乳媪的出现适时地避免了这种尴尬情况的出现。

一来她滑稽的喜剧形象非常符合“突然出现”的剧情设计，自然地推动了剧情的进一步发展。二来她的出现成功地让情感在极度饱和的状态下“戛然而止”，这种静止下来的情感不仅不显突兀，而且不会形成特别大的情感波动，因为读者已经有了强烈而满足的审美体验，所以会很有默契地随着乳媪的节奏而稍稍缓和下来。

三、主题的渗透者

《罗密欧与朱丽叶》作为一部讴歌爱情的经典作品，其中体现的人文主义精神比比皆是，从罗密欧与朱丽叶对爱情与自由的追求，到对家族世仇束缚的反对，甚至是劳伦斯神父这一次要角色，都闪耀着极强的人文主义光辉。

人文主义是指贯穿于资产阶级文化中的一种基本价值理想和哲学观念，即资产阶级的人性论和人道主义。它强调以人为“主体”和中心，要求尊重人的本质、人的利益、人的需求以及人的多种创造和发展的可能性。[8]

“人文主义”作为一种高尚的精神境界，是《罗密欧与朱丽叶》的灵魂与内核。但是大家都会把更多的注意力放在这三个突出的角色上，或者留心到两大家族某些成员的反人文主义倾向，很少有人会注意到乳媪这个人物身上所渗透出来人文主义色彩。

第一，她面对违背父母意愿、无视家族仇恨的朱丽叶采取了宽容的态度并多次协助之。与其说朱丽叶和乳媪二人的关系是主仆，倒不如说是亲如母女。在两人的情感发展过程中，乳媪不仅是见证者，更是主动的推动者和协助者。在第一次传信中，她谨慎地叮嘱罗密欧“两个人知道是秘密，三个人知道就不是”[9]，在罗密欧和朱丽叶结婚后，她更是亲昵地称呼罗密欧为“姑爷”，足可见她对罗密欧的认可。而且一直到最后真相大白之前，乳媪作为最了解事情来龙去脉的人，从头到尾都没有向家族的其他人透露过任何线索。与其说她绝对地忠诚于朱丽叶，倒不如说这是一种亲厚的情感。在对家族的忠诚和对朱丽叶的疼爱之中，她毫不犹豫地选择了后者。从朱丽叶饮下毒药之前想起的第一个人就是乳媪这个细节，我们也不难窥见两人情感之深。

第二，乳媪的身上透露出不畏封建等级制度、追求平等的倾向。支持朱丽叶与罗密欧爱情的自由与平等是一方面，更重要的是她对所谓的“贵族”展现出来的不卑不亢的态度。首先是在第一次找罗密欧传信之时，她极有礼貌地问好，但亲王的亲戚茂丘西奥却毫无来由地就调侃她为“老虔婆”。面对着突如其来的谩骂，乳媪没有表现出过激的反应，但也没有因为他贵族的身份而惧怕。她选择了“无视”的态度，继续和罗密欧对话并在他面前直率地表达了自己的愤怒与不满。最明显的是第三幕第五场里，面对着极度愤怒的凯普莱特，乳媪选择了站出来为小姐说话，作为一个工作多年的仆人，她当然知晓轻重，明白此刻站出来说话的严重后果，但是她还是依然站了出来甚至和凯普莱特进行了一番争辩。

第三，她是一个敢爱敢恨的真性情之人。面对着仇人家族的罗密欧，她在一开始毫不掩饰自己的欣赏与赞美，用了诸如“谁也比不上他”、“温柔得像一头羔羊”[10]夸张的表达。而当她得知罗密欧杀死提伯尔特后，她马上就开始破口大骂，性情之直率，可以想见。她的这种真性情从她的生活习惯中也可以窥见，她每次情绪激动之时都会说“拿酒来”，文中一共出现了两次。除此以外，她的人文主义色彩在与其他平民阶层的对比中更加凸显，比如说乐工和彼得的互相辱骂、卖药人的虚伪贪财。乳媪在一众平民阶层中是独具魅力的。

此外，很多人会对第三幕第五场里乳媪的反转有所诟病，认为她之前才夸赞罗密欧而诋毁帕里斯，须臾便倒戈，有两面三刀之嫌。我倒觉得这是乳媪敢爱敢恨的极好例证，乳媪的态度转变虽突然却不突兀，因为发生了一件极其关键的事：罗密欧杀死了提伯尔特。这在朱丽叶看来或许是值得庆幸的，但在乳媪的立场看来却是无法原谅的。但即便是怀揣着对罗密欧的厌恶，乳媪还是在朱丽叶被逼婚时坚定地站出来保护她，从头到尾也都没有暴露过她于罗密欧的故事。

结语

如果说罗密欧与朱丽叶的爱情故事是汹涌的浪潮，那么乳媪便是不可缺少的“推波助澜”的角色。她极具特色的人物形象甚至形成了一个文学原型，和东方的“红娘”有异曲同工之妙。但如果我们单纯把她定义为推动剧情发展的喜剧性人物是片面的，通读全书我们不难发现她在叙事者身份、故事节奏和主题表达这三方面都贡献突出，表现出了独特而不可替代的功能。