时间:2024-04-24
郦雯煜 浙江理工大学艺术与设计学院
布堆画在现代布艺配饰中的传承与应用
郦雯煜 浙江理工大学艺术与设计学院
延川布堆画本身色彩丰富、造型多样、题材广泛,具有独特的魅力,主要通过对延川布堆画的图案表现形式、配色技巧、工艺技巧等方面特征进行分析和提取,进行以布堆画为基础,与二十四节气内容相结合的现代布艺配饰概念设计。塑造具有独特视觉表现力和传统文化内涵、现代生活品味的布艺配饰。力求人们对布艺配饰和传统文化产生向往情感,使得人们的生活与自然贴近,进行日常的美学实践,从而产生有意识的消费。
延川布堆画 现代布艺配饰 二十四节气
“布艺配饰”,是指以纺织品为主材料的一类配饰。选择延川布堆画作为基础来源是因为延川布堆画文化具有贴近生活、浪漫生动的特点,延川布堆画本身色彩丰富、造型多样,符合当代配饰设计和人们日常审美的需要。同时布艺配饰作为以纺织品为材料的一类配饰,多种材料的多元化佩戴方式组合与混搭,使人们的着装各具特色,并且绿色环保符合自然主义。
“回归自然”成为当今配饰主流设计主义,布艺配饰的自然风无疑满足了其佩戴者的这种希望。另外,从价值观与消费观讲,随着配饰象征地位的意味日益淡化,它已不再是有闲阶级炫耀金钱和地位的工具。布艺配饰设计围绕着纺织品材质本身天然的纹理和质感,作出相应的设计,将布艺原质自由清新的自然风格,融入到现代简约的造型中,表达现代人内心对于回归自然,返朴归真的向往。因此可以说布艺配饰从材质充分体现出一种自然风格。
从布艺首饰受市场需求的角度来考察,大多数人认为未来几年配饰流行自然风格。不难看出,自然主义风格的配饰,在人们的心目中仍然占据主要的地位。另外,从与服装搭配的角度来看,“绿色环保”广受时尚界推崇,仍是未来服装设计主要努力的方向。
延川布堆画为基础的布艺配饰的设计在综合提取了造型、图案、色彩等元素之后,从配饰形式、图案造型等方面进行整体的概念设计。
(一)塑造经典造型传达布堆画贴近生活的气息。布堆画的题材多源自生活,造型多为农民生产活动和生活场景,从中透露出浓浓的生活气息和亲切之意。选取二十四节气作为此次布艺配饰的经典题材。人们以二十四节气来指导农事和生活作息,同时也通过不同形式来庆祝和纪念这些节气。布堆画配饰的画面可以借鉴其中经典画面造型,如大雪节气——雪花、清明节气——雨水,创造了富有生命力和生活气息的造型。
(二)个性化使布艺配饰更符合当下审美需求。在布堆画布艺配饰造型的过程中使用的是简洁抽象的手法,重在通过简介大方、具有特征的图形语言特点,借由视觉符号传递二十四节气每个节气的时节和内容特征,使人们通过视觉感官的直接获得信息、想象、理解等活动,构成一定的审美或心理体验。时代的发展和变化,人们对于个性化的审美需求越来越强烈,二十四节气布堆画布艺配饰拥有丰富的画面和配色特点,成为彰显个人特色的重要标识和特色。
(三)色彩提取重塑和抽象概括会带来更强烈的视觉冲击力。延川民间布堆画艺术在色彩的搭配上用色大胆、色彩强烈、厚重浓郁,尽显黄土高原雄健、醇厚的风貌。这种淳朴的色彩搭配理念,在当代艺术设计中,彰显出其独特的魅力。延川布堆画艺术有一套约定俗成的色彩搭配规律,不仅带来视觉上的强烈冲击,更多的是在现代忙碌社会和重压下人们内心的震撼和共鸣。布堆画的画面元素都是经过一定程度上的抽象概括和变形基础之上。在进行二十四节气题材画面的塑造过程中,在艺术处理时,可以将一些自然元素,如山形概括成三角形,云朵为多个圆形组合。
(四)将民间文化——二十四节气与布堆画布艺配饰的设计相结合。布堆画的题材内容丰富,大多源自生活场景,贴近生活,亲切自然。将民间传统文化二十四节气与布堆画布艺配饰的结合在传统文化造型的基础上再加入了传统文化内容。画面的不断丰富也是在不断地寻找传统文化的养分,包括民间时节民俗文化等。
(五)设计符合在现代社会使用的布艺配饰造型。
1.尺寸的选择。二十四节气画面内容丰富多样,不同的内容和造型能组出不同的节日画面。如何寻找每个元素之间的组合联合以及要传达的视觉语言的诉求是设计画面的基础。如何大约在5cm ×5cm圆形区域内清晰而完整的展现整个节气画面也是需要加入设计的考虑范围。要求画面元素高度概括抽象,布局合理,构图完整。如果能从复杂的传统造型中成功提炼出简洁明了的造型,无疑也是一次成功的设计。
2.颜色的选择。布艺配饰——二十四节气内容的颜色要根据不同季节和时令的变化,同时色调应明朗鲜丽,与单调的衣物或是暗沉的背景具有一定的区分。传统的布堆画的配色是“五行色”,活波明朗,符合这一要求。因此,在布艺配饰配色选择上,应遵循这一配色规律,适当做一些调节,以更加适合现代人们的审美要求。
3.搭配的考虑。布艺配饰做为日常服饰、头饰的搭配,应适用于多种场合和使用情况。例如与深色衣物的组合应与浅色衣物不同;与深色头发的搭配和染色头发的不同。在与多种载体的搭配上也不尽相同,可以具有更多的可能性,如与纯色手机壳的搭配等等。
延川布堆画作为悠久的传统技艺,是生活中形成的艺术形式,像众多传统民间艺术一样,具有广泛的群众性和鲜明的地域性。随着历史脚步的不断发展,人们对审美、生活文化的诉求,越来越多元化、个性化,这就对今天的艺术工作者、设计者提出更高的要求。而作为新时代设计者的任务,正是在传统技艺与现代配饰设计的融汇发展中展现审美与实用兼备,时尚与本土文化的交相辉映。
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郦雯煜(1993-),女,浙江诸暨人,浙江理工大学艺术与设计学院视觉传达设计研究生。
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