《寒战》：一场猫鼠博弈的“无间道”

文/蒙太奇

《寒战》：一场猫鼠博弈的“无间道”

文/蒙太奇

自香港警匪片在2 0世纪50-60年代初具雏形以来，作为香港电影中一种十分独特的影片类型，警匪片在香港电影的不同时期散发着不同的光芒。而回顾这些警匪片，可以用一句话来概括，即一场“猫捉老鼠”的游戏。只是因为故事内涵与厚度不同，往往呈现出技术理性与人文理性你强我弱、你弱我强的发展规律。

2002年《无间道》的横空出世，让香港警匪片走向新高峰，在对卧底与反卧底、犯罪与反犯罪对峙剧情的编织中，对人性的拷问使得人文理性重新占据电影上风。不过在此之后，这种主题及表现手法或多或少在不同电影中被不断复制，让警匪片日渐平淡无奇。

十年之后，2012年一部《寒战》，因有严谨的剧情、有恢弘的气氛，更有对正能量表现的内涵，让我们看到了继《无间道》之后香港警匪片的又一个高峰。《寒战》号称“《无间道》之后最好的警匪片”，相比于《无间道》的心理悬疑游戏，它更突出政治斗争游戏，其故事构架涵盖了警署、廉政公署、保安局等所有香港安全部门，核心人物都是警署内部高层，且人物各自身份、地位不断转换，因此更加忠奸难辨，扑朔迷离。加上两位主演如同飚戏般的精彩表演，及其紧张沉稳的节奏，看完让人觉得酣畅淋漓。

主题与结构：正邪对立，亦正亦邪

按照二元对立思维来分析这部影片，可以看到，它符合一般的电影结构手法，英雄是警务处副处长刘杰辉，迫害者是前冲锋车成员李家俊，被害者是失踪的冲锋车及其他成员；英雄与反英雄双方都有各自的帮助者，他们的行动构成了剧情精彩发展的重要方面。这是明线。

暗线是刘杰辉与同为警务处副处长李文彬的政治斗争，也就是李家俊的父亲。这场政治斗争，从电影一开始就深埋在了警匪斗争的明线中。因此，这部电影表面上是英雄、反英雄的传统二元对立思维，实际上，通过李文彬父子的身份设置，巧妙地转换为新的二元对立思维，即故事套故事。找到冲锋车、找到劫匪只是故事外壳，故事内里是两位警务处副处长围绕谁上位的一场势力的较量：一方是以保安局为代表的政府高层力挺刘杰辉，一方是警界鹰派力挺李文彬。而这条暗线在《寒战2》上映时，才逐渐浮出水面，演变为支持刘杰辉的现任保安局局长与支持李文彬的前保安局局长之间的较量。

导演陆建青、梁乐民曾说，本片的灵感来自2008年美国总统选战的情节，可见其绝非一般警匪电影表现的“猫捉老鼠”游戏那么简单。倘若《无间道》展现的是身不由己的香港江湖“无间道”世界，《寒战》则铺开了世界性政治“无间道”世界的画卷，具有浓厚的寓言意味；无间道的世界，人物忠奸难分，亦正亦邪。刘杰辉的正义化身，也只在电影最后，拨开云雾才看清楚。导演在他身上寄托了自己的追求，赋予了刘杰辉代表正义、法治的内涵，影射政府高层代表社会主流；赋予刘杰辉“天将降大任于斯人也”的使命，让他背负完成故事超级目标的任务—打败恶势力，维护香港法治精神。一路走来，他要与各种（内心的、个人的、外界的）对抗力量相抗衡，并最终取得胜利，劫匪被抓，冲锋车及其他成员被营救出来，香港恢复稳定，法治精神得以维护。

人物角色：忠奸难辨，扑朔迷离

一般而言，明确了故事主线与暗线的关系，理清了二元对立双方的角色与反角色，再来分析人物关系往往就清晰了。然后，《寒战》似乎不这么简单，原因就在于它突破了内奸与卧底的二元对立结构，展现了忠奸难辨、扑朔迷离的人物关系。

有丰富观影经验的人都知道，电影故事中的人物，在开始时只看到他的表面，往往在剧情关键处，显露与表面并不一致的本性，做出意料之外的事，才符合观影者探奇的心理。电影的叙事策略，即让人物在压力之下做出选择，从而角色实现反转和性格突变。

首先来看电影中的主要人物—劫匪李家俊。其角色设置比较简单，就是个劫匪，他的反转出现在李文彬父子在家中谈话时，即他自以为代表警界上下民心，助力李文彬上位。就是他这种对自己行为的错位认识，深化了他作为劫匪的角色内涵。

刘杰辉和李文彬各自的角色反转则在于：刘杰辉的命运表面上波澜起伏，实际上稳坐钓鱼台；李文彬的命运看似风平浪静，十拿九稳，实际上波涛汹涌，波诡云谲。刘杰辉的角色性格发展过于平淡，其胜出不能按照性格决定命运来解释，只能按照导演的意图来解释。这也就是电影中的正面角色为什么总不如反面角色精彩的原因。

而李文彬这个角色比较复杂，也很有看点。且看他在《寒战》中的结局就颇耐人寻味：他的人脉和经验终究是胜过刘杰辉的，虽败，未全溃；一招“提前退休”便让他非但全身而退，更带走了刘杰辉的满怀愧疚。他是忠是奸，难以判断，甚至到了《寒战2》中也是如此，可谓老狐狸不露尾巴。这也颠覆了我们对二元对立结构中忠奸角色区分的经验，似乎更符合世界的本来面目。

电影语言：对比反衬，精彩绝伦

《寒战》的成功得益于其没有落入传统警匪片在人文理性与技术性斗争上的窠臼。首先无论是主线、暗线的设置，还是人物关系的巧妙处理，以及关键情节的推进、对政治斗争的寓言式演绎等，都堪称把握精当，手法巧妙，于细节处丝丝入扣。其次，电影语言的介入，使得一个处于想象中的多重世界的斗争形象紧凑地展现在观众眼前；《寒战》的成功，某种程度上可以说是电影语言的胜利。

电影展现了三个世界：外部警匪猫捉老鼠的动作斗争世界、内部警署政治上尔虞我诈的心理斗争世界，还有传统与媒体的象征斗争世界。三个世界在剧情上互为助力，共同推动剧情发展。对三个世界的展现，靠的是完美流畅的剪辑。最令人印象深刻的是刘杰辉逼宫李文彬、接管“寒战”行动之后的一段戏：先取赎金、分赎金，紧接着运送赎金、变换路线，高速路上的枪战成为全局高潮。在这一段戏前后，三个世界纠缠在一起，各色人物纷纷登场，多达上百个人，真可谓乱花渐欲迷人眼。期间，表现警匪斗争用的是交叉蒙太奇，表现警署内部斗争用的是平行蒙太奇，表现传统与媒介世界斗争用的是表现蒙太奇。三个世界的结合点就是刘杰辉及其代表的香港社会的命运。对镜头的使用，三个蒙太奇的手法也各有特色，交叉蒙太奇多用移动镜头，营造事件发展的紧张气氛；平行蒙太奇多用静止镜头，表现人物的心理变化；表现蒙太奇用的是象征、对比镜头，表现某种寓意。总体而言，电影技术要做的就是将行动情节化、将情节电影语言化，采用对比、反衬手法，将各色人物真实面目展现给观众面前，让观众自己去判断谁忠谁奸。

这部电影将人文理性和技术理性巧妙结合，化解了对技术主义往往缺乏好剧本和故事内涵浅薄的误解，避免了动作电影在叙事上用枪战、追逐等乒乓一通的动作戏来填补剧情苍白的不足。尽管也有不足与遗憾，但终让人看到香港电影的希望。