时间:2024-04-25
屠静亚
摘 要:苏剧"小生"是一个十分重要的行当,我从事苏剧剧表演年来,一直在苏剧"女小生"表演艺术上苦苦探索。然而由于生理特征所限,总觉得从唱念到表演不尽如意,缺少男性的阳间之气;经过多年的舞台实践,我深感女性演员要想演好"小生"这个行当,必须扎实练好戏曲演员所具备的基本功,从把握人物性格体会人物内心活动等方面处下工夫,才能够塑造生动鲜明的舞台艺术形象。
关键词:女小生 表演 苏剧
在苏剧舞台上,“小生”是一个十分重要的行当,历代小生表演艺术家创作锤炼的小生戏,如同苏 剧百花园中的一支奇葩,鲜艳夺目,争奇斗艳。新中国成立以后,女性得到解放,女性不仅走上了政治舞台,而且也走上了戏曲舞台,不仅旦角主要改为女性扮演,还涌现出一批卓有成就的女小生。进入新世纪以来,苏剧舞台上女性在小生角行旦的发展势头更为迅猛。在苏剧400多年的历史中,无论优秀演员、还是著名演员,最后的拼搏在于文化与艺术修养的高低,这是时代的呼唤、历史的使命。为了在苏剧艺术道路上自由驰骋,特研究下面几点内容,以供同行参考。
一、把握好剧中人物性格
对人物的深刻认识,理解,是揭示人物性格,进入表演境内界的突破口,而以情动人,出情出戏,对于塑造鲜明的人物形象至為关键。
1.理解情节,深入挖掘
、苏剧表演的三要素情,理,技,三者缺一不可,“无情不感人,无理不服人,无技不惊人。”“情”是人的内在心理情感:“理”是客观规律的反映,二者相互联系,又有所区别:而“技”则是强化“情”与“理”的一种有效的艺术手段,没有技巧的表演,必然平淡无奇,无法吸引观众。
梅兰芳先生说:“不论哪一出戏,我唱时就喜欢追究剧中人的性格和身份,尽量想法把他表演出来。”演戏就要深刻地理解人物,把握人物内心性感的变化,焕发激情,使表演达到自然,传神,写意,抒情的艺术效果,使程式化表演显示生命力。如我在《花魁记?醉归》中饰演油郎秦钟,秦钟是一个满腹经纶,潇洒俊逸,风流倜傥的人物,,我在这段表演时,用眉目传情,意马难拴,尽量寻找风流才子的心理感觉,我认为表演如果过于含蓄内敛,心理表现就不鲜明生动,过于夸张有失放荡不。应当尽量做到外在的形象上显出文人学子的斯斯文文和孤傲气势
2.唱腔与表演的统一
要演好一个剧目,一个角色,演员必须把剧作者于文学中所描写的各类人物形象进行研究分析,进行再创造,进一步把握所扮演的角色人物特点,个性,历史背景,进行再创造,使所要演的人物形象丰满动人。
表演和唱腔是密不可分的,因此,一名演员在创作一个新唱段时,必须以唱腔来揣摩表演形态,设计步伐技巧,如果三者不协调,则尽可能修改唱腔来接近完美。因此,好的有特色的唱段,它的感情,词句,动作都是一致的,相互支持,相互依存。
二、运用肢体语言创造人物形象
艺术源于生活,但高于生活;从生活实际出发,活用戏曲程式技巧,深化人物性格,程式原本来自生活,但不照搬生活,合情合理的艺术升华,具有明显的夸张性,写意性,典型性以及艺术美感。苏剧程式技巧,是艺术表现生活的特殊手法,能够增强戏曲艺术的表现力,感染力,增强观赏性,但必须活用,使之与剧情,与人物内在心理情感相融洽,成为揭示人物心理,刻画人物性格的有效手段。
(1)渲染人物性格。所谓性格,指的就是与众不同的个性特征。个性决定着小生人物的人生追求、道德情操。演绎人物时,最主要也最重要的就是演出性格,这样观众才会将这个角色深深地映在脑海里。小生在舞台上性格和情感的表现应该是贴近生活的,真实的,所以在塑造人物的时候,应该注重将角色的喜怒哀乐还原到生活中,按照人物的性格特点,自然将人物的情绪变化反映出来。小生形象所代表的是青年群体,他们的身上充满了阳光与活力,所以他们的性格在各方面都应该表现得年轻化,富有年轻人的朝气。小生的声音一般比较清脆,听起来刚劲有力,所以表演者在表演中应该使用假声,但不可以太过柔媚,否则会完全颠覆角色的形象。小生有文武之分,在谈吐举止间就会表现出人物间性格的差异。文生要着重表现出人物的翩翩有礼,温文尔雅,而武生则要描绘出人物的风度和气魄。性格既然是独特的,就得要塑造出独特性,由独特性最终表现出艺术的完整性,是舞台表现是否完美的基础。
(2)把握人物情感。所谓感情,指的就是舞台人物包含在亲情、爱情和友情等成分里面的真实情感。人都是有自我的思想和对事物的判断能力的,每一位秦腔小生人物都是鲜活的,有感情的,在特定的氛围或者特定的事件中就会有各种形式的情感表现,如悲伤的、喜悦的、愤怒的、焦躁的,都会感染到观众,将观众带入到小生的情绪中去。表演中,人物的存在感与故事情节息息相关,如果想将角色演绎得有血有肉,就必须充分了解整个故事的来龙去脉,分析人物在故事每个阶段中情感的变化起伏,随着人物的情感变化走向,真正进入到人物的内心世界,与其一起经历种种喜怒哀乐,这样才可以真正与角色融为一体,感人物之所感,思人物之所思,念人物之所念。
(3)表演结合情境。在不同的环境和故事中,同一个人会产生不同的想法,从而有不同的行动方式。小生在表演时需要充分结合情境来演绎人物,对人物所处的历史背景、环境特征进行深入了解,再对人物当时的心理活动进行认真揣摩,做到情意相通,使表演效果更加精彩。
三、结语
结论
经过多年的舞台实践,我深感女性演员要想演好小生这个行当,必须付出比男性演员十倍乃至百倍的努力,才能很好地塑造出栩栩如生的舞台艺术形象。所以,培养女小生,对繁荣潮剧角色行当,推动潮剧艺术的发展,具有重要的意义。女小生是传统潮剧艺术中的一朵“奇葩”,如果好好进行栽培和浇灌,定能在苏剧艺苑之中大放异彩。
参考文献:
[1]侯丽珍.脱尽女态演须眉[J]当代戏剧,2013(4).
[2]郑巧慧.以情动人[J]当代戏剧,2009(3).
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