论现实生活对戏剧演出中角色塑造的重要性

赵颖云南艺术学院戏剧学院

论现实生活对戏剧演出中角色塑造的重要性

赵颖
云南艺术学院戏剧学院

摘要：任何艺术创造的源泉都是现实生活，戏剧也不例外。演员要想在舞台上展示人物的精神世界，就要靠现实生活中的观察、积累。同时，还必须有能力把积累起来的人物观察、生活资料加以选择和艺术处理，创造出符合剧中要求的准确的生动的人物形象并将之呈现在观众面前。演员一生就在于创造各式各样的人物形象，也就是说，生为演员最重要的使命就是创造人物形象。如此说来，对现实生活的提炼是演员进行角色塑造中非常重要的课程。

关键词：现实生活；演员；角色塑造；人物形象；观察

纵观我国戏剧发展，不难发现：每当戏剧与时代、人民和现实密切结合在一起时，戏剧便欣欣向荣；反之，则落后衰退。正是因为戏剧跟生活相互依存的关系，演员更要深刻挖掘生活中的点点滴滴，提高思想水平，增强对生活的认识、理解和概括力。而且一个人的直接生活是有限的，必须得依靠间接的生活来扩大认知面。

斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和阿尔托这三位大师所代表的戏剧观念可以说是概括了现代戏剧的各个方面。这三大现代戏剧的体系反应的是西方文化甚至包括整个现代社会的各个侧面。而这三大体系对现实生活和戏剧的联系有着不同观点，值得探讨和分析。

斯坦尼是体验派的代表人物。他对戏剧上的表现体现在一个“真”字。他要演员尽可能的和角色相符合、相贴近。而舞台上的动作也尽可能的和现实生活中的动作贴近。在规定情境中，达到惟妙惟肖的逼真效果。让观众通过隐形的第四堵墙，就像是通过窗户去窥视室内人的生活。

布莱希特是表现派的代表人物。他打破了传统的戏剧审美，提出了一个前所未有的新观点：不要让观众相信舞台上的戏剧是真实的。他认为演员的心里要与规定情境中的觉得心理尽可能的分开来，绝对不能进入角色，甚至带有批判心理去演出，表演的目的只是让观众根据演员的意图得到一定评判。布莱希特认为人生是真的，戏剧是假的。

阿尔托是反戏剧理论创始人，他并不相信斯坦尼的戏剧是真实的表达和反应了现实生活。他认为这个社会本身就是不真实的。他不相信现实生活中遍布的假象，他寻求的是人的自我的世界，包括心灵和肉体，还要将它们外化出来。所以，阿尔托认为人生是假的，戏剧是真实的。

对于以上戏剧三大体系对现实生活和戏剧的联系不同观点的比较，无论戏剧距离现实生活有多远，理论上人们总是把真实当做评判戏剧的一个标准。所有探索戏剧假定性的学者都要强调追求真实，逐渐把“现实主义”这个概念拓宽到所有艺术都要反应现实生活。这恰恰跟斯坦尼的观点不谋而合，而国内大学教育一般是以斯坦尼的体系为研究对象，所以，以下将研究现实生活对戏剧演出中角色塑造的重要性。

演员进行角色塑造的第一要素就是不能脱离生活。演员的形象思维活动包括三个方面，一是生活的回忆，也就是情绪的回忆；第二个是生活的联想；第三就是想象。从以上演员的形象思维活动的三个方面来看，演员进行角色塑造是以现实生活为基础的。也就是说，现实生活是演员进行角色塑造的源泉。

要想成为一个优秀的戏剧演员，就要学会在现实生活中去发现及感受。演员进行角色创作时，最开始常会将一个角色的性格塑造的比较单一，其中重要的原因是演员在进行角色塑造时所采取的手段太单一。这就需要演员必须深入到现实生活中，仔细观察人物的差别，找出形成这些不同的根本原因，然后在有了深切感受之后再进行角色创作。此时才能将角色体验的更到位，也能将角色展现的更饱满。

想象无论怎么变化，总是离不开它的源泉，生活。演员的角色塑造任务，必须在现实生活中进行提炼，分析并进行创作。现实生活是想象的基础，没有认真体验生活就无法想象。而除了演员自身有限的直接生活经验，间接的生活经验也是相当重要的，演员在平时要养成看小说、电影，戏剧时学会提取别人的经验来丰富自己的想象。甚至是音乐、美术都能激发一个演员的想象力。

笔者认为必须要将现实生活中不同的人和事，通过演员的感官体验，将这些记忆资料储存到自己的脑海里，然后再进行艺术加工将之呈现在舞台上，这个过程就是观察生活的意义。观察生活的练习是演员的最基础的训练，它可以提高演员的观察能力和模仿能力。能够训练演员快速的捕捉各类人物的特征、辨别各类生活环境。然后慢慢积累素材。

不仅现实生活多姿多彩，每个人也是不同的。身为演员，要学会通过自己的感官去感受现实生活，要对身边的事物和人物进行深入的观察。最佳的塑造角色的状态应该是，演员在前期准备工作中，必须始终清醒的把握自身角色的创造，但是另一方面，又要全身心的投入到角色当中。也就是说要运用自己在现实生活中的经验积累和自己的心灵共同来帮助自己进入角色，进行角色塑造。

一个好的演员在进行角色塑造时，不仅要通过自己的形体和语言去进行表演，将他与其他人的不同之处提炼出来以展现角色的魅力。还要将自己的感情赋予在角色身上。一个冷淡的、不懂得体验生活的演员是无法把握好角色的精髓的。对于一个演员来讲，最重要的就是生活的阅历，每个演员在现实生活中的感受即使他表演的财富。

演员在观察周边的生活环境时会发掘很多很有意思的事件。在这些事件中肯定会出现各类人。这个时候，演员就应该好好的观察这个事件的发生、发展、高潮和结束。这些真实发生的素材比自己去苦苦思考要来的直接和生动。仅仅只观察人物是不够的，这样演员还是无法准确的去表演。只有观察了周围的环境，了解了当时是在什么时间什么地点发生的事件。在演出时就可以通过音响音效或者画外音来说明发生事件的背景，将观众快速的带入到规定情境中去。

演员进行角色塑造的目的正是如此，不是可以的去演戏，去演一个假想中的人物。而是去生活中发现，去塑造一个现实生活中有的，能见着的活生生的角色。深入的体验生活、挖掘生活能够帮助演员进行角色塑造，演员是不能脱离现实生活而随意塑造角色的。“在生活中揣摩，在角色中升华。”我想这是对本命题最好的诠释。

参考文献：

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[5]吴戈.戏剧本质新论[M].昆明：云南大学出版社，2001.

[6]孙惠柱.第四堵墙[M].上海：上海世纪出版社，2011.

作者简介：赵颖（1992-），女，汉，山东人，硕士研究生在读，云南艺术学院戏剧学院，导表演理论与实践。