湖山拾景，林溪当户

井士剑

艺术的创作总是困扰着艺术家的思绪，而艺术家总是乐此不疲地流连于这种纠结的过程，久而久之，也就形成了日常的生活状态——宏大抱负与潜心自省的两种互相交织的生活方式。艺术圈这点事都绕不开以上情形。无论如何，自在成为一种常态的形式，作品的内核也就随之形成。个人的意志和作品的风格仍存在于一种品格的需要，“外师造化，中得心源”点明了艺术的方式。

“云合云开楼上下，月升月落榻东西。侧身枕畔低回看，身与雷峰塔顶齐。”

在宋珏的《西湖杂咏二首》诗词中，表达的是一种空间状态和形象特征。它赋予了视觉的真实性与人的切身感受的共同境遇，更具意味的是这里包含了视觉角度的视野，在观视中转换与切入。《南屏晚钟》等作品小写自然的生活，画面包含了景观的形成，体现出画外的时代特征。在这里，摈弃现代性和世俗感，试图重返生长之境地。问题的关键是，在这里，自然的景观在等待着什么、期待着什么，已经发生了什么，并且是我们给予它们什么。这种双重性赋予的发生又是什么？令人担忧的问题是，我们如何平静地对视和淡泊的观摩，恰恰这种返回仍具有多种问题。所以，披荆斩棘地向前，体现出一种必须精神，即使重温传统之路，仍须勇气。无论是追求远古或未来，一切都只是一种理想与想象，因为一切都会来到你的面前。这也是一种面对和自我挑战。任何物种的自我言说和相互之语，都只能支言片语的反映出生活与状态，气象万千才形成了这个世界。我们所能面对的是：湖山拾景，林溪当户。也只有这样，作为一个艺术家，方能笔灵心动，感知与视觉这个世界。