江南的奇幻九州世界

《龙族》中有这么一句话：“有些故事仿佛注定，不是因为偶然，也不是因为错过，而是一个解不开的结。如果它恰好是场悲剧，那么它的悲剧在故事开始时就已经注定。”很早的时候，江南写下一个叫做《最后的姬武神》的短篇，在这个故事里，一切都走向落幕，曾经的少年一个个步入既定的结局，或生或死或永不相见，苍凉而又孤独。那个时候还没有九州的设定，没有南淮城的欢笑，没有不可一世的雷烈花旗帜……吕归尘、姬野、羽然等这几个在江南整个九州系列中都至关重要的角色却已有了各自的结局。再后来，这个故事就成为了人们口中的“传说中的废稿”。江南的九州作品主要集中于胤、燮两朝，大致分为蔷薇之世、葵花之世、风炎之世和缥缈之世，其中《九州飘零书·商博良》系列主要发生在燮敬德帝年间。《葵花之卷》与《狮牙之卷》则分别为葵花朝与风炎朝，江南九州系列里最为重要的作品《九州缥缈录》为缥缈朝，《启示之卷》作为“缥缈录”的补充，除此之外江南还写了一些其他的九州故事，比如《九州·捭阖录》等。这些或不完整的故事，有的写诡谲多变的冒险，有的写少年的成长，有的写波澜壮阔的战争……喜与哀、欢与悲共同构成了江南的九州世界。

从设定上来讲，九州系列有着极为宏大的世界构造体系，无论是星相术还是六大种族，都具有西方奇幻的影子，但这些借鉴合理而又极富自己的特色，避免了落于国外魔法加中国功夫的俗套。江南是一个点缀者，在九州世界中画出浓墨重彩的一笔，他的九州涉及瀚州、宛州、中州、云州、宁州等数州，幅员辽阔，出场人物众多，篇幅巨大。他用人物的成长来抒写荡气回肠的架空历史，行文间充满古希腊英雄史诗般的气质。在中国的奇幻架空小说里，江南无疑已经做到了拔尖水平。

纵观江南的九州系列，人物的塑造从来都是最为重要的一部分，就像他自己曾说的，当年写九州其实只是为了写姬野和吕归尘。吕归尘是北陆的世子，多愁善感，想保护所有的人，并一生都在为此奋斗，最后发现自己其实谁都留不住；姬野桀骜凌厉，黑瞳里覆满雪一般的孤独，背著十二柄长刀义无反顾地走向毁灭。最后，长幕拉上，只剩下偷花跳板打枣子的笑声与南淮城的皎皎月色在泪光里闪烁。可以这么说，江南写每一个九州故事都是怀了很大的私心的，他把这些他喜欢的角色一个个镶进历史的刻痕里，用故事把他想要表达的人物展现得淋漓尽致。所以，江南笔下的九州世界里每个人物都是鲜活的。所以才会有《九州·刺客王朝·葵》中璀璨的夺目的阿葵和奋不顾身的易小冉，才会有《九州缥缈录》里深入人心的温酒弹箜篌的御殿羽将军息衍和悲悯苍生的东陆第一名将白毅……在人物的塑造上，江南并不是将这个角色的特点打包一股脑儿扔给你，而是不急不缓，更加注重人物的气质刻画。比如《九州飘零书·商博良》中对于商博良的描写，首先以第一人称的视角简单描写，然后再以第三人称的祁烈和其伙伴的对话辅助，笔墨不多，但商博良的形象已是跃然于脑海，即便多年以后也记得那个黑衣带刀喜欢微笑进入云州茂林的男人，《商博良》也成为江南巅峰笔力的代表作。

江南写九州是在讲故事，更是在讲人，也是在讲过去、现在、未来的某个时候的你我。引用《九州缥缈录》里的一段话：“这是个悲哀的年代，英雄们还未诞生在钢铁的摇篮中。世界在动荡和战火中挣扎，旧时代被摧枯拉朽地毁去，而新的时代则建立在战士的尸骨和妇孺的血泪上！”九州的时代还远未结束，巨龙骨架般的大地上前行者正挥舞着猎猎作响的旗帜。很久很久以后听到这句话仍会热血澎湃，胸腔轰鸣：

铁甲依然在！