浅谈电影灯光与角色形象的塑造

陈双喜/新疆乌鲁木齐市天山电影制片厂

浅谈电影灯光与角色形象的塑造

陈双喜/新疆乌鲁木齐市天山电影制片厂

电影灯光作为电影中的一种辅助手段在，在人物环境塑造中起到至关重要的作用，其中人物的塑造与情感的表达通过不同的灯光渲染使得人物入木三分，为电影角色在表演中塑造人物形象、揭示人物的心理变化、暗示某种电影形象的存在等几方面起到积极的作用，本文在以上几方面对灯光与人物形象塑造上进行阐述，表达出电影灯光与人物关系的重要。影视灯光照明是一门新的艺术，是艺术创作中不可忽略的重要手段，它的存在改变着影视中人物造型设计的发展创新，让更多有艺术创造感的人物造型得以更加清晰地展现，弥补了原有人物造型设计暂时不能克服的缺点，给影视人物造型设计带来了进步。灯光照明是影视人物造型设计的动力源泉，其发展能更好地促进人物造型的创新。

电影灯光； 角色形象； 手段

一、前言

电影在当代艺术中逐渐在突破禁锢，不在单单的只是电影记录的艺术工具，逐渐走向多极化的艺术道路，在表演中的人物情感表达与角色塑造上走向深入的情感挖掘，电影中的角色塑造与表演者有这直接内在联系，但是在外在的表达上灯光做位一种辅助手段可以帮助演员在塑造角色情感与内心活动中起到一定的质的变化，所以当代电影中对于灯光的运用对于不同的环境与人物起到至关重要的作用。

二、电影灯光与人物形象的塑造

（一）塑造人物形象

电影中的人物形象时常会随着作品情节、环境的不同变化而变化身体质感，状态，情绪等等，而灯光可以根据这样变化需要，在不同的环境、情景中，塑造出某种特定的光照形象，使此形象的外观融入到特定的环境、情节之中，再投掷于观众的视觉、感觉之中。电影灯光同所有的电影各要素一样，均以塑造人物形象为最高目的。例如粉红色灯光打在人物面部，就显得精神焕发，气概非凡;而灰色灯光打在人物面部，则显得病态虚弱、颓废不振;蓝灰色灯光打在人物面部，又显得阴险狡诈、狠毒奸滑。最常见的灯光为塑造人物服务的例证，就是最常用的人物面部的“大追光”，戏剧术语谓之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部特征在电影的“大特写”和雕塑一般，起到强化突出的艺术作用。

（二）揭示人物的心理变化

电影上灯光的各种状态,变化以及色彩颜色触动或引起观众的心里种种变化,是因为色彩的感观效果非常直接,而又能有力地表现情感。光的变化可以按照者的情绪和内心活动来运作，灯光色彩的变化可以使观众产生不同的对应情绪。例如，红色给人一种热烈，喜庆，激情危险等感觉，绿色则象征青春，希望，和平，蓝色代表忧郁，深沉，悲哀的情绪等等。电影灯光的对应变化可以反映者的内心活动，也同时把观众带入情绪状态。

（三）暗示某种电影形象的存在

电影灯光有时可以充当电影动态视像本身，配合人物说明剧情情节。在大部分的电影表演中，电影演员都是按照导演和剧本等去表现。电影作品中的人物形象也要通过电影演员的肢体，表情等不同形式去表达，而灯光可以按照特定的人物内心变化，展现在电影演员的外观上，用灯光特有的表现手段，把剧目中的人物内心活动，情感和情绪表现的更加鲜活，更加透彻。灯光可以召唤出电影的灵魂之音，勾起人们无边的遐想，并能真实地感受者的呐喊和深情呼唤。同时，灯光可以让无声的表演变得魅力无穷。

三、灯光在影视剧中的表现手段

电影的创作是一门综合艺术，它由编剧、导演、摄影、美术、录音、化妆、灯光等多个部门通力协作、共同创作完成，各部门利用不同手段丰富视觉语言和听觉语言。结合自身创作经历，谈一谈灯光在影视剧中一些表现手段的应用心得。灯光的表现手段多种多样，本文主要谈光线的明暗变化，光影、色调的运用等手段如何参与影视剧的创作。

（一）光影的表现下段

运用光影是电视剧灯光的一种重要手段。没有光，影视剧就无法通过画面表现客观世界，没有光，人与物就无法出现在屏幕上。

灯光设计通过光影再现被摄体的形态与明暗层次，并加以恰当的艺术处理，达到刻画人物性格、创造环境及渲染气氛的目的。

对于光影来说，光的质量（柔光或硬光）光的方向（前置光、侧光、背光、底光、顶光等）、光的亮度（强光或弱光）是三个非常重要的因素，它们不仅使画面呈现得更清楚，而且承担着界定画框空间、联系画面各个部分、区别不同景区的任务。光的散漫和聚集，光的不同方向造成的光影对比，光的亮度对视觉的不同刺激都为艺术表现提供了可能性。如笔者担任照明设计的电视剧《大汉口》1997年拍摄中，有一场戏讲述女主人公——汉剧女演员因为报纸对她的演唱恶评如潮而精神几近崩溃，在这个场景中，灯光设计违反常规地使用了强侧光造成的画面大片阴影，与受光部分形成极大反差，强化了人物的精神状态。

由于光影和人的情绪之间的微妙关系，灯光设计还时常利用光线的组合或变化来表现某种氛围、人物的内心活动等。光和影的交替或闪烁、对比以及亮度的变化可以表现情势的紧张、内心的斗争，是塑造环境、表现人物思绪和情感起伏的有效手段。如《大汉口》中，有一场女主人公等待男友的一场戏（此片的背景是30年代的旧武汉，处于社会极端动荡的时期），女主人公站在黑暗房间的窗边，通过飘动薄纱的窗帘在她脸上映出跳动的闪烁的斑驳阴影反映出她焦虑不安、急切盼望男友的心情，这一制造戏剧光效，营造了令人窒息的紧张气氛。再如笔者的另一部电视剧《小皮匠登基》中，小皮匠劫狱的一场戏，灯光设计利用挂在牢狱中的一盏马灯来制造戏剧光效，被风吹起的马灯造成了闪烁不定的光影，配合人物粗重的喘息声，强化了人物独闯龙潭、如履薄冰的险境，以及紧张、慌乱与惊恐的内心感受。

（二）色调的表现下段

色调同光影一样可以用来刻画环境，渲染气氛。不同的色调可以使观众产生不同的心理感受。对色调的有机搭配和恰当的使用能够刻画不同人物的性格与情感，可以暗示人物的心理活动和某些感情上的细微变化。暖色调通常给人热烈、奔放、充满欢乐的气氛，有时带给人们温馨浪漫的感受，有时也可能是一种暧昧的暗示；而冷色调则给人们一种沉静、压抑、忧郁的心理感觉。电视剧《饭碗》反映的是下岗女工的故事，女主人公未下岗之前是厂里的劳模，工作生活充满了欢乐，这一段的灯光设计大量地使用暖光．充分渲染主人公愉快、积极的精神面貌，同时也烘托出一家人其乐融融，追求美好生活的气氛。然而，当她经历了突然下岗、生活无着，以及心理的巨大落差的时候，灯光设计使用的色调与之前的场景迥然有别，昏暗的灯光、惨蓝的月光等，有力地衬托了下岗女工一家凄凉、痛苦和矛盾的心境。在《小皮匠登基》中有一场反映妓女生活的戏，在灯光的设计中，笔者利用妓院挂着的红灯笼，用大面积的红色烘托环境来表现暗示她们所从事的职业，另外，通过风中摇曳的灯笼来表现她们悲惨的境遇和动荡不安的生活。

（三）明暗的运用

物体在画面中明亮的部分往往会吸引人的视觉注意，同时黑色的阴影也能吸引人的注意，两者是相辅相成的，明的可以突出暗的，暗的可以突出明的。这种明暗列比可以大大地冲击观众的视觉，也可以强化戏剧效果。在戏曲电视剧《法门众生相》中就运用了强烈的明暗对比，运用灯光的手段加强了剧中的戏剧效果。剧中人物贾贵由于做了亏心事来到十八罗汉的大殿内，灯光设计运用一台追光灯以强光投射在贾贵的身上，周围的众佛像只用暗淡的光投射，当贾贵在众佛像面前一一经过时，强光随着他移动，他每走到一个佛像前，佛像身上的光就亮起来，突出强调佛像的威严形象。就在这一明一暗中，将贾贵心虚、害怕、忐忑不安的心理状态完全刻画出来了。

另外，明、暗还具有象征意义。曾获得奥斯卡金像奖九项大奖的影片《末代皇帝》在灯光设计方面就典型地体现了这一特点：溥仪幼年时完全处在阴影中，然后慢慢加入光线，使溥仪产生自我的阴影，又通过明与暗的对立走向平衡，最后溥仪获释新生成了普通人，主人公处在亮的环境中，巧妙而含蓄地象征了溥仪从皇帝、囚犯走向自由光明的人生历程。

结论

电影灯光在人物形象的塑造中的应用尤为重要，如何让电影灯光更好的余人物形象相配合。是灯光的配合能更好的烘托出电影作品的意境，也可以说灯光是一种诠释人物造型的一种空间表达。电影上灯光的各种状态,变化以及色彩颜色触动或引起观众的心里种种变化,是因为色彩的感观效果非常直接,而又能有力地表现情感。电影灯光可以提升人物的质感，烘托电影作品情感.因此电影的设计创作中,完美的发挥灯光所起的特色效果,在创作过程中如果我们遵循这灯光的表情规律与情感，便会使整个人物形象更加有感染力和节奏韵律感，从而在观者视觉中能获得更深刻的视觉艺术效果，和震撼的场面。当然在拍摄前演员需要与灯光师进行必备的交流。使灯光师明白创作者的作品情感如何表达怎么传播意境的，并由灯光师参加作品创作的过程有利于灯光与背景的完美结合。这样电影的整体效果便通过灯光可以得到更好的体现。

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