感悟草书

陈勇

书最难，也最能体现一个人的性格、修养和书法成就。

草书以其强烈的运动感和节律感，千变万化，奔放驰突，震撼心灵，动人魂魄。在各种书体中，笔法最丰富者当属草书。刘熙载在《艺概·书概》中论述草书时说：“草书之笔画，要无一可以移入他书；而他书之笔意，草书却要无所不悟。”欣赏草书作品，仁者见仁，智者见智。王羲之的草书清健沉着，王献之的草书飘逸纵之，孙过庭的草书苍劲自然，怀素的草书潇洒自如，黄庭坚的草书沉着痛快。但我最爱的是章草。

在多年的草书学习创作中，我有几点感悟：

其一，草书的笔画要动静结合，以动取胜，没有动感就不能称之为草书。行笔要讲求提按顿挫，不可使线条一样粗细。只要提按纯熟，线条就会有轻有重，并能见到点画的气势，自然就动起来了。另外，还要讲求结体的形态动感和篇章的动感。一幅好的草书作品，时而会奔腾直泻，时而也姗姗而行，左顾右盼，上下参差，给人以龙飞凤舞之感。

其二，草书贵在气势，随韵而动。气在贯通，势在险峻，韵在节奏和品味。草书通篇要一气呵成，气势雄伟，势要有“绝岸颓峰之势”，笔力雄健。在书写草书时，要按照当时心灵的节律和奔放的激情，随气而生、随韵而动。草书最重飘逸自如，最忌呆滞，讲究血脉相连，笔断而意连，通篇一气呵成。这样，方有气势，才会给人以行云流水之感。

其三，草书的笔画、结体和章法讲求变化。草书用笔讲求的是中锋为主，侧锋为辅，相辅相成，刚柔相融，绞转并施，所以草书的许多线条出现了似圆非圆、似方非方的妙笔，有时还掺杂一些篆、隶、楷的笔画或笔顺倒插等。熟练地掌握了草书的笔法，就获得了草书的灵魂。

其四，写草书不可一味求快，而要疾迟交替，提按相间，如音乐中的节奏一般。清朝宋曹说：“草书贵通畅，下墨易于疾，疾时须令少缓，缓以仿古，疾以出奇。”只有疾缓得当，墨量适中，才会有鲜明的节奏感。

其五，南朝王僧虔说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作过程中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。追求神采，抒写性灵，始终是书法家孜孜以求的最高境界。