拿花蝴蝶

花蝴蝶名叫花冲，是话本小说《三侠五义》里有名的反面人物。花冲轻功卓著，武艺高强，善打毒药镖，年纪轻轻不走正路，专门采花折柳、奸盗邪淫，喜欢在鬓边插一支颤巍巍的蝴蝶， 每次作案都会留下一支花蝴蝶作标记，因此绰号“花蝴蝶”。因作恶多端引发公愤， 武林正义人士竞相追缉捉拿，后来被翻江鼠蒋平在水下拿住，押解开封府，判斩立决伏法。

年画《拿花蝴蝶》为扇面，线描。画中有七人，分三组：中间一组四人，北侠欧阳春、神手大圣邓车居中正前方， 上方翻江鼠蒋平、南侠展昭分居左右;左边一组二人，钻天鼠卢方、花蝴蝶姜永智一上一下;右边一组一人，锦毛鼠白玉堂。画中，花蝴蝶改名为姜永智，这是戏曲里的名字。在小说里，叫花冲。画匠采用戏曲里的叫法，想来可能是戏曲比话本流传更广，在民间更有影响。画中人物衣、帽、鞋刻画细致，表情丰富。欧阳春、卢方、邓车怒目圆睁又各个不同。卢方、邓车均为长髯。蒋平一脸诙谐中透着精明。展昭、白玉堂英俊轩昂。花冲一副白面小生形象。画中人物都是武生打扮。北侠持刀藏于背后， 后背插令旗; 邓车背后雉鸡翎，手持宝剑也是藏于身后，这是典型的戏曲姿势。其他都是兵器斜插后背， 不执于手。唯有花蝴蝶外罩英雄氅，以示其风流。身后是邓家浦邓车的宴宾楼。山、脊、梁、檩、窗、棂尽皆细致，山与脊无传统小兽，想来是受画笔所限。在《三侠五义》里，最后拿花蝴蝶的是翻江鼠蒋平， 年画上参与的竟然多达七人。想来是把整个过程都写进去了。画匠寥寥几笔，就把整个戏故事经过集中在一幅小扇面上体现，真是煞费了心思。平面上也有了时间线，也有了冲突与矛盾，知道故事的人都可以通过画面把故事在大脑里生动展开。

《拿花蝴蝶》中有一处细节值得商榷。花蝴蝶每次作案都会留下一支花蝴蝶作标记，淫贼狂傲，自以为无人能及，所以肆无忌惮地公然挑衅正义; 但这其实并不符合常理， 哪有高调做坏事者？ 除非心理有问题， 要么就是强大到可以挑衅世间任何良知———这是不可能的。唯有一种解释：这是小说笔法，艺人为了突出形象、抓住读者心理而使用的小小伎俩。而这伎俩却成了败笔。正常的，或许应是在头顶方巾上有花蝴蝶标记， 花冲以此明示自己的英俊潇洒与风流倜傥。

“拿花蝴蝶”穿插在《三侠五义》之中，这段故事与整部书基本关系不大， 除了突出侠义对邪恶的惩处与态度。也许，艺人在创作的时候觉得花蝴蝶的故事有意思，就把这事情给了三侠与五鼠， 算是文艺创作的旁逸斜出。只不过，这跑出来真是跑出来了，感觉与整个故事有些脱节，也有不和谐的感觉。跑出来的这部分，想来连创作者也以为故事太弱，就没有独立成篇，也或许是五鼠闹东京的故事实在过于出名了。

《拿花蝴蝶》作为年画，把《三侠五义》中的一个小小片段集中到一幅画上， 说给孩子们，让孩子们由画开始去走近传统。想起发小胜利，他家庭发生变故，小学读到二年级便辍学回家帮爷爷奶奶操持家务。胜利时常一个人抱着收音机听评书。他听评书痴迷。周日放学回家被父母喊去地里干农活， 时常听到福海老奶奶训斥他：“又听忘了地里的活了吗，快去跟戏匣子过吧！ ”他最喜欢的就是《三侠五义》。夏天的夜晚，他在十字街口或者青年河边与我们说起陷空岛，说起欧阳春，说起双侠。我们没听说过这些，我们只知道展昭、白玉堂。他的大脑里装着与我们不一样的东西， 这些东西我们无比神往。他不能去学校上学，就读这些演义故事，或者抱着收音机听讲故事。那时候的小孩子都有武侠梦， 或者白衣飘飘长剑在手，或者高来高去除暴安良。听了胜利的讲述， 大多孩子心中向往的是南侠展昭，也有喜欢锦毛鼠白玉堂的，在三侠与五鼠八人中， 似乎每个人都能找到自己的偶像。

多年后， 勝利在青年河畔积累了良好口碑。他把侠士梦放到具体生活里，勤劳耕作，敬重老人，在村子里静默生活。爷爷、奶奶年岁大了，他照顾老人没有怨言。他的女儿也与他一样， 每到周末就回去看望老奶奶，给老人洗脏衣服。村子里每每说到他一家人，都会心怀敬意。他心里依然有着侠士梦，按照侠义的路子处世。

大家最敬佩的还是欧阳春，他是《三侠五义》里武功最高的一位，他为人正直，是位忠厚长者。村子里，五辈哥方头大脸，络腮胡子，为人热情、宽厚，可惜去世得早。回忆他模糊而短暂的过往，感觉他兼具北侠、南侠的风神。他爹也是这样子，一直是我敬爱的长辈。发小爱国有点类似鬼精的蒋平，精明而不失仁义。也有花蝴蝶这样的人，当然不是淫，是令村子里恨得牙根痒痒的人，小偷小摸，毁坏人家的东西，或者背后挑拨是非。故事或者小说，其实往往是在照搬人间，而后又反过来影响世俗生活。至少在青年河， 我看到人们走成了他们曾经看到过的样子。

小时候喜欢连环画。我们管连环画叫小人书。连环画与年画有很大渊源。扇面年画《拿花蝴蝶》就有连环画的影子，或者反过来说，连环画里就有年画的影子。年画的故事必须集中，连环画则可以娓娓道来，更令孩子们喜欢。店子集那天，早上天还灰蒙蒙的，我早起来做贼一样偷偷扒开鸡窝，伸手向里面摸， 熟睡中的鸡懒懒地低声咕咕着，摸到尚有余温的鸡蛋，就掏出来，再用砖轻轻地把鸡窝门堵好， 起身找地方把鸡蛋藏好就去上学。早上放学回来吃饭后，偷偷拿出藏好的鸡蛋再去上学， 中午放学后不回家， 直接拿着鸡蛋去店子街桥头交给收鸡蛋的，收鸡蛋的给八分钱，然后去街里卖小人书的那里蹲下， 眼巴巴地看一会儿就起身往回飞奔。等到下一集的早上，再偷一个鸡蛋换八分钱。这样再去街里，就可以买一本喜欢的小人书了。当然，有的小人书还需要再攒一次鸡蛋才可以得到。

一遍遍地看年画《拿花蝴蝶》，里面就藏着童年的梦。我在青年河边见到的年画不是这样的，是彩色的连环画式样的。弟弟喜欢买这样的年画， 买回来就让母亲用面粉打糨子， 然后用笤帚苗把糨子抹平到画的背面，用手捏着画的两角把它贴到墙上。又或者去后面猪圈边上折棘针， 然后用棘针把画钉在墙上。印象中有《三请樊梨花》，这是《薛家将》里的故事。更早还见过《奇袭白虎团》《杜鹃山》，那些踮着脚尖的样子让人感觉怪怪的。一进腊月，集市上就开始卖年画了。孩子们蹲在花花绿绿的画摊前犹豫着， 不知选哪一张好。多见的是三国故事、岳飞故事之类，单幅的《三英战吕布》《小将岳云》《武松打虎》等。买回家赶紧就钉在墙上，怕放下后不小心给弄折了。老头老太太则喜欢买一张又白又胖的大娃娃抱着红鲤鱼的年画，让色彩明艳、亮丽的年画也照亮他们清冷的家和心。

早一些时候，家家户户都爱贴灶王，后来就只剩下老头老太太贴了。我并不以为灶王也是年画， 以为它是信仰与崇拜的部分。而《拿花蝴蝶》则是《三侠五义》的一部分，也是《包公案》的一部分。它以故事的形式影响人，也塑造人，当然，结果有好有坏。

年画里有太多的意趣。不同年龄从中看出不同年龄的东西。第一次看《拿花蝴蝶》， 只觉得找到了小时候看小人书的感觉。及至朋友拍照发我，放大后看，才知道里面藏着太多过往疏略了的细节。比如在翻江鼠蒋平的面部， 竟然能够看出一只鼠的样子。一个画匠用他的纤细笔触书写着自己内心的爱憎喜好。即便十恶不赦如花冲，匠人也画得仔细，没有丝毫懈怠。体现这种匠心，群侠后面的宴宾楼也是例证。好的作品，处处见好，处处不敢马虎，起笔便传精神，收笔即见风神。