缘起，缘不灭——《金门银光梦》评鉴

钟靖琪

一、缘起

好的纪录片应该像剥洋葱一样，一层一层地给观众揭开最里面的精髓。这个过程本来是冷的，但不同的剥法，能够让观众产生不同的观影感受，这是我所认为的“本体冷静，却解读热烈”。《金门银光梦》在“剥洋葱”的呈现上，采用了明暗衬托的手法，有意通过与历史人物的对比给伍锦霞一个明确的身份，同时通过对人物的访谈，给观众足够的空间去推敲伍锦霞神秘却真实的形象。在这里，我所定义的“明”是有根可寻的实物，如照片、影视资料等；而“暗”，则是带有感情色彩、貌似“口说无凭”的个人观点，如伍锦屏、马金铃等人物的话语。

为什么导演会安排《多萝西·阿兹纳》的作者来评说伍锦霞与阿兹纳之间若隐若无的交集？她们在梳妆打扮上为什么有惊人的神似？为什么要安排宋庆龄的出现以及黄柳霜在同一时代却不同时空的对比？我相信，一切皆不是巧合，导演不会有意无意地在影片中摆出莫名其妙的元素，所有的安排都有其必然性。作为观众，观影的时候思绪很容易被内容带着走，当我从中抽离进一步思考，就会发现她们的设置对伍锦霞身份定位的重要性。我觉得，身为导演，有时候也必须面对一些很尴尬的问题。导演巧妙地利用了历史人物的对比，就伍锦霞划时代性的身份，给观众一个自己思考的空间。

阿兹纳作为西方女性导演的先驱，长时间被电影史所遗忘，但她比伍锦霞幸运一点，通过后人的努力，一个形象相对完整的阿兹纳已经重现在世人面前，她划时代的身份也渐渐被人们所认可。但，几乎生活在同一时代，作为女性导演先驱的伍锦霞，她的身份甚至存在却迟迟没有得到重视。影片对这两个闯荡于男性行业的女性传奇人物在经历及打扮上神似的对比，引发观众的思考。黄柳霜在这部影片中也是一个特殊的存在，她妩媚动人的打扮跟伍锦霞帅气利落的穿着形成鲜明的对比，在当时人们的口碑中，一个是辱国的形象，而另外一个却是爱国的代表。

二、缘不灭

《金门银光梦》的导演魏时煜，主角是中国历史上第一位女导演伍锦霞。观看完该影片之后，我内心是复杂的，随之产生了更多影片并未交代的疑惑。导演在回国飞机缓缓起飞的时候似乎感觉到了当年伍锦霞提前数月与黄柳霜同行，这是想引导观众思考如果两个人同时踏上国土却有不同的待遇来增强两个截然不同的人物形象，还是只想单纯地表达伍锦霞归心似箭的心情？在开餐馆一事上，我觉得并没有人真正地了解伍锦霞为什么会有这样的想法，真的是像妹妹锦屏所言，锦霞真心热爱电影所以去了纽约开戏院，随口跟朋友提起开餐馆的想法？在我眼中，当年的“宝宝”是一个无可置疑的电影的孕育地，在那里有很多慕名而来的导演和演员，他们与伍锦霞的碰面及交谈中是否有碰撞出很多电影的火花？这些我们都已经无从考察，但我有一种强烈的感觉，伍锦霞开餐厅的时候，更像是从台前走到了幕后，并不是放弃对电影的热爱，而是换了一种方式来继续她的银光梦。

如果说这部影片缘起于600张从垃圾堆救回来的照片，那所有关于这些问题的答案，并不是没有答案，我认为是导演与这些答案的缘分未到，所以暂时留给我们观众发挥的空间。但我相信，随着电影影响力的扩大，不久的将来，那些散落在民间的资料会慢慢被人们所重视，更多地浮现在我们面前。

三、结语

《金门银光梦》在艺术表现手法的多层呈现上，具备别树一帜的特点。在声效的处理上，穿插着轻快的爵士乐、忧伤的萨克斯管弦乐等，每一次背景音乐的切换，似乎都预示着伍锦霞不同一面的出现。在画面的调度上，怀旧的照片扫描加上调皮的元素，如在缺失数据地方插播现代动画以及让平淡无奇照片动起来，都带给了观众耳目一新的观感。在时光线的布置上，给观众带来两条并行线，一条是历史线，一条是伍锦霞的人生线，每一个历史事件在历史线的重要性，似乎也暗示着伍锦霞的创作在平行时空的地位。