爱的内置与外延之缀——浅议陈寿才的爱情诗特色

峭 岩

毋庸置疑，爱情是人类所有情感中最动心、最刻骨、最纯真的元素。肯定地说，爱情诗所留在字母中的语言核，是本真的，又是崇高的；是刻骨的，又是弥足珍贵的价值体现。

而爱藏在灵魂深处，转化成精神，又是一个深层次的处理问题。一般人都有不同的表现，作为诗人他要承载这个任务，通过内置处理和外延处理，以达到美的升华阶段，完成一个诗人的诗歌形象。

什么是诗？我的理解就是灵感，是思维活动中一闪的语言化的极端表达，是哲学与修辞、逻辑与感觉的创造方式，是撞击灵魂的语言表达，是有效的艺术抵达现实的终极目的。所有诗人的努力，概莫如此。

速读陈寿才的爱情诗集《写给你的情诗》，让我有了另一种心境。他的倾吐，他的缠绵，他的雀跃，他的爱抚……都是一次灵魂的复归，是对过往的回忆，又是梳理，更是向美的诉求与坚决。

热，冷却了，还是鲜活的

老了，是日子，想起来，就在此时

这两句诗，我们不妨看成是诗人深沉的回味，又是所有诗的纲领性的暗示。在一段时光之后，诗人驻足回首，眺望那一条情感的河流，他泪流满面，激情跌宕，又低首叹息，悲喜交集。诗人是把旧时光拉回来，重新审视判读，又似把库存多年的爱情的雨花石重新摆在桌案上品评把玩。这是一次情感的大清洗，是一次爱情的再出发。

人的一生，值得回味无穷的不是财富，而是爱情。那是刻在伊甸园的自己的圣经，是伴随终生不老的灯盏，又是取之又来的精神源头，每一思一念都是五味杂陈的精神圣果。

是的，心路是应该梳理的，尤其是那些用心灵浇灌的、支撑岁月的细致的爱情细节，是柳暗花明的青春萌动，是情窦初开的一瞬。它们饱含着岁月的光泽，挥之不去。

《写给你的情诗》，我更愿意把它看成是忆旧之作。只不过诗人在铺陈入句时有的“现场感”，仔细琢磨，还是有年份时间积累的痕迹的。“黄河，为了等你我瘦了/山峦，为了等你眼圈黑了”“似远，似近/似近，似远/一点惊/一点喜”“疯了真好/我，看着你/我告诉我/你真好/其实我知道/疯了，就真疯了/其实，疯了真好/我愿陪你疯”……

这种爱的决绝，爱的疯狂，只有诗人自己知道。只是诗人加以大幅度地剪裁，甚至有意留白，让我们去想象爱情的不同滋味。

在爱情的王国里，有时是可以疯狂，有时则是缜密。爱情双方无时不感觉氛围的包裹与浸染，如“你，梨花的白/积蓄了一冬的雪白/与月的光华/独占了春的翘头/动了我的相思”（《梨花的白》）；“后来之后/我把自己打包/投进了你家胡同口的邮箱里/却忘了/给你开启的钥匙”（《一座桥，一把伞，注定相思一生》）；“我恨雪/而是恨你/恨你对雪的浪漫/恨你对雪的纯情/恨你对雪的热烈/恨你对雪的暧昧/已超出了自然界的想象/……我与你的对峙”（《雪，不要太美可不可以》）。

无疑，陈寿才为了表达他的心境，除直说的和含蓄的表达爱意之外，更多采取了以物寄情的表现手法。“直白式”“放纵式”，自有他的依托沿袭。而“反问式”的手法则将爱情的厚重、黏稠推向另一个极致的手段，这又是陈寿才的另一个特色。

《今夜，我不想你》中有“不听音乐/不看书/也不想你”一句，显然是“想你”的语言逃避。其实，“月光，远远地瞅着/陌生，窗外，不远处的河畔/冰，冻裂了”“两天前/夜里下雪了/雪，落在你的睫毛上/我轻轻地取下来/揣进怀里……不想了/今夜，我不想你/不想，不……一束光刺了我的眼”这些断断续续的句子，就是想你的另一种暗示。

《今天，说不爱》写道：“想出门/路滑，刚下过雨吧/迈步，抬脚又收回/打开手机/屏幕是黑的/是没电了/还是按错了开启键/不是说好了不想吗/还是记错了/不认识自己，乱了/回首，面前有个人/正笑着……”这体现出爱情中的心理微妙感觉，在连环矛盾中有了惟妙惟肖的表达。

别林斯基说：“情感是诗的天性中一个主要的活动因素；没有感情就没有诗人，也没有诗；但也并不是不可能有这样一种人，他有感情，甚至写出了浸润着情感的不算坏的诗——却一点也不是诗人。”这说明自然情感到艺术情感，是要有一个提炼、过滤、加工的过程的。

鲁迅也说：“我以为感情正烈的时候，不宜作诗。否则锋芒太露，能将‘诗美’杀掉。‘正烈’的情感，一般是自然状态的，不经过必要的过滤和沉淀，如果急于作诗，自然将‘诗美’杀掉了。”

两位大师的话告诉我们一个道理，艺术是一门沉淀的技术，像一坛老酒一样，窖藏越久越醇香。

我相信，陈寿才是一位现实主义加浪漫的诗人。他的爱情诗遵从自己的内心，遵循真实的法则，从体式到语言，不造作，不扭捏，不娇媚，不晦涩。畅快淋漓，一吐方快，是他的风格。恰恰这种风格成就了他的诗歌精神，完成了他的灵魂救赎。