装饰的回归——当代装饰在建筑中的应用与创新

陈雨佳 邱景亮

（天津大学建筑学院,天津 300072）

一、装饰的失落与回归

在传统建筑理论中，“装饰”一词通常指以修饰或点缀的方式而添加到结构形式上的元素，在其词源中隐含着“次要”的含义。德国建筑师申克尔（Karl Friedrich Schinkel）提出：“我们不能将装饰或装饰物这个词语作为游离于物体和其本质或核心概念的之外的表达”，在历史中，装饰总是与风格、流派交织在一起，各类建筑风格都对装饰的设计、生产和应用有着清晰的界定和规则。

现代主义之前，装饰一直代表了建筑的基本要素，而非空间。第一次世界大战后，欧洲力求摆脱传统，建筑师将装饰视为旧世界的遗物，寻求形式上的纯净。1908年，阿道夫•卢斯（Adolf Loos）发表了著名的《装饰与罪恶》，提出建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。在“无装饰”的美学观念和德国包豪斯运动为代表的现代主义实践中，装饰被系统地“消除”了。

然而，当“无装饰”的现代主义建筑逐渐地沦为一种风格且变得缺乏特征，现代主义后期部分建筑师开始重新肯定装饰的功能。究其根本，是因为现代主义排斥传统意义上的古典装饰，却难以回避对形式的处理。到了后现代主义时期，建筑学终于开始明确的重提装饰这一议题——“少即使乏味”，美国建筑师罗伯特•斯特恩（Robert A.M.Stern）更直指后现代主义建筑重要的特征之一就是采用装饰。

而如今，建筑从现代主义起对空间的痴迷在逐步减弱，数字技术的出现直接地促成了当代装饰的复兴。正如学者安托万•皮肯（Antoine Picon）在2013年提出：“在过去的10至15年间，装饰或者说颇具装饰性的实践在建筑学领域上显著地回归了”，从学术理论到建筑实践都开始广泛地回应“装饰回归”的现象。与传统古典装饰不同，当代建筑中的装饰不再具有特定风格以及相应的定式。得益于这种不确定性，当代装饰实现了许多方面的新尝试；而与现代主义对装饰的理解不同，当代建筑装饰不局限于表面的、附加的或寄生的层面，其内涵拓展至加强结构逻辑和虚拟空间的层面上，更重新审视了装饰对文化内涵的承载。

二、当代装饰与数字技术

技术对设计发展总是有着难以忽视的影响，20世纪90年代中期建筑经历了重大的技术突破——计算机开始在建筑行业中大规模地应用，整个建筑领域也由此发生了根本性转变。高性能计算机辅助设计和制造的兴起，一方面挑战了建筑设计的传统方法，使建筑师能够使用肌理、图案和拓扑进行装饰，实现复杂的形式语言；另一方面其削弱了建造中复杂形态对工艺技巧的依赖，3D打印、激光切割等技术的应用促进了大规模复杂装饰定制的发展。

值得注意的是，数字技术不仅仅提供了工具上的便利，更使得数字文化在建筑学中兴起。数字领域的新概念扩展了装饰的范围，如像素化、分形和虚拟等新术语被引入到装饰的内涵中，呈现出一系列新特征。在数字工具的影响下，当代装饰回答了现代主义遗留的同质化问题，也回应了建筑的个性表达，使装饰能以广阔的视角进行设计和建造，从而对建筑的整体视觉效果产生影响。

1.结构装饰

传统理论中装饰通常是建筑结构的附加，即可以分开的部分。这是现代主义反对装饰的重要原因之一，也恰巧反映了现代主义对装饰认识的局限。如织入布料中的图案既是结构又是装饰，结构和装饰之间可以存在一定的模糊性，而当代装饰通过计算机的模拟表达，将装饰性转化为结构的重要组成。如今的建筑中借助于表皮、建构进一步模糊了对装饰元素与结构元素的应用，以应用新的结构装饰，显然，当代装饰不再是附加的部分。在这个意义上，当代装饰拥有了与传统装饰全新不同的内涵。

瑞士建筑事务所Herzog＆de Meuron于2015年设计建造法国波尔多新足球场，就是当代建筑应用结构装饰最典型的例子之一。近1000根极其纤细的柱子环绕着足球场本身，内侧的柱子支撑着看台，它们主要承受看台的荷载所引起的压力。边缘的柱子则承受张力，确保屋顶即使在较大的风荷载下也能保持稳定。两者之间的柱子没有承重功能，作为一种装饰存在。建筑师雅克•赫尔佐格（Jacques Herzog）认为恰恰是结构和装饰之间的模糊才造就了这个建筑的特点，“如果当代建筑缺乏空间和表面的统一性，则装饰品将变得更像一种墙纸”，承重元素与非承重元素合并，作为整体工作，结构、空间、装饰完美地融合了。

图1 当代结构装饰在波尔多足球场的应用

2.虚拟装饰

当代技术的发展更直接促进了非传统装饰元素——虚拟装饰的出现，而且此类装饰难以被传统的工具和方法生产。当代照明技术与数字技术的结合后，被广泛地应用于建筑领域，以LED图像显示技术、立体投影技术、传感技术和移动设备等为基本组成的媒体立面，可依靠编程系统进行更改，赋予了建筑全新的装饰效果。这种“新”主要体现在虚拟装饰的“动态性”和“虚拟性”上，连接了静态的建筑和动态的光影或图像，使物质和非物质融合。以德国汉堡的Klubhaus St.Pauli为例，建筑的立面是由镀金金属框架构成，作为核心视觉效果的艺术视频，是根据不同的结构和功能设计的，与立面上留白部分一起创造了建筑的整体效果。该设计是建筑实体和虚拟装饰的结合，动态的图像与建筑结构共同成为塑造建筑身份的重要元素。

在接受美学思想不断发展的背景下，虚拟装饰的“动态性”特征促使其进一步实现了智能化和交互化，正如建筑评论家西尔维亚•莱文（Sylvia Lavin）所说：“虚拟装饰不再是呈现固定不变的表面，而是发展为一种持续交互的媒介”，当代装饰开始将更加主动地将交互这一因素纳入考量。在墨尔本柯林斯街888号塔楼的外立面，通过塔楼顶部气象站获取的实时天气信息可以驱动灯光和图像发生相应的变化，与天气产生直接联系。虚拟装饰充分运用了界面可交互的特性，不断地拉近了公众、环境与建筑的关系,实现了观者从“观看”到“体验”的转化。

图2 Klubhaus St.Pauli不断变化的建筑立面装饰

三、当代装饰与文化

现代主义之前，装饰大多会涉及社会文化，如古希腊和古罗马建筑使用的蔓藤花纹、水果彩饰和象征着不同性别的柱式等。建筑装饰往往在隐喻层面发挥作用，传达着渗透有意识形态的信息。因此卢斯认为，装饰已被传统社会用作社会政治的一种方式，而现代社会并不以加剧社会等级分化为目标，装饰一旦失去其社会伦理功能，就变得毫无用处。卢斯的大多数支持者都提出宣言 ：“装饰和我们的文化之间不再有任何的有机联系，装饰不再是我们文化的表现”。如果说装饰在19世纪末成为一种“犯罪”，那是因为当时社会中大量装饰不是工业社会文化下的自然产物，而是一种“既没有过去也没有未来”的存在。

在后现代主义时期，绝大多数建筑都不需要再将装饰的重心放在任何有关民族主义和政治的表达上，因此其再次陷入卢斯提出的危机之中——所使用的符号仍然停留在特定的文化时刻，散布在建筑立面上的符号化语汇，其本身与整体建筑组织没有真正的联系。

实际上，卢斯认为能与社会文化有机地联系在一起的装饰是有生命力的。装饰能够向人们表现建筑的文化属性，是观念和文化的重要载体。在当代商业经济不断发展和社会公共意识不断觉醒的大背景下，装饰作为一种信息传递的媒介，与消费文化和公共文化走到了一起，装饰的应用出现了两个重要的趋向——成了商业形象的代表和公共信息宣传的工具。

1.当代装饰与消费文化

随着当代社会不断地加快商业化进程，美学与消费文化之间的联系也日益紧密，人们对商品的消费需求呈现多样化、个性化的特征，当代的消费行为不仅仅基于商品的物质属性，还基于商品的品牌和审美价值。在此背景下，当代建筑装饰的应用多与消费美学有关，以加强商业形象区分度。

由日本建筑师青木淳设计的东京银座Louis Vuitton商店，被认为是消费文化浸润下建筑装饰的当代演绎。该时装店的外立面借鉴了LV品牌经典产品Damier手袋的图案，建筑师将图案转化得更为柔和，并在铝合金面板上采用了浮雕的形式，喷上了哑光的珍珠漆，让外立面充满了精致感与华丽感。在夜晚，浮雕背后的灯光亮起，装饰是建立品牌形象和符号价值的延伸的一部分，其能够向消费者系统地传达品牌的形象，展示其美学观念，同时渲染商业消费的氛围。

图3 东京银座Louis Vuitton商店的立面装饰

2.当代装饰与公共文化

建筑装饰能与共识联系在一起，这是建筑装饰的一种特殊性质。伴随着当代社会公共化的发展和公众公共意识的不断提升，建筑装饰更多地开始反映一些公共性的议题，将公共文化的要素融入其中，以一种公众容易理解的形式，进行文化的展示和传达。

图4 英国展馆借助装饰作为公共信息的载体

当代公共建筑中，特别是在展览建筑中，建筑常常利用外观装饰吸引人的注意，而此时的建筑通常首先作为一种公共信息出现，然后才作为功能性建筑出现，装饰则能十分有效地传递这种公共信息。如为响应米兰世博会主题“滋养地球，生命之源”，英国展馆的整体概念从人与蜜蜂的相似性出发，利用169300个单独的铝部件，按照斐波那契数列旋转扭曲，组成了一个大型的虚拟“蜂巢”。同时位于几英里远的诺丁汉的真正蜂巢中，一个加速计捕捉着蜜蜂的活动，然后通过铝节点部件中LED灯具的发光和脉动来向观者表达自然和生命的意义。

现代主义倾向专注于建构的表达潜力的探索，因而使装饰与共识之间失去了联系。诚然，建筑装饰的回归很大程度上依赖于其“辨别之用”和审美价值，但装饰在当代社会文化的语境下，不仅仅意味着愉悦与美观、等级与声望，更意味着唤起公众的感知，从而将公众再次引入了建筑最基本的维度之一——对时间，过去、现在和未来，以及人类共同的命运的思考。

结语

在过去几十年里，建筑理论和实践都强调当代装饰具有了新的定义。当代装饰在数字技术的影响下在形式上提出了新颖的方面，拓展了自身的内涵。同时，当代装饰重新诠释了在文化上的应用，其有助于提升城市的当代性和文化的多样性。虽然当代装饰在实际应用中仍然存在着种种的问题，但其的确帮助建筑避免了现代主义和后现代主义中的一些缺点和缺陷。对装饰的反思使建筑学以卓有成效的方式面对了当代的挑战，帮助我们思考直至今日建筑学仍与工程学或更宽泛的建造不同的原因，对当今设计实践意义重大。