上党梆子经典历史新编剧目《江姐》音乐探究*

（长治学院音乐舞蹈系,山西长治 046000）

一、上党梆子基本内容阐述

上党梆子属于我国一种传统的戏剧，距今已有几百年的历史，因为流传于山西省东南部的于古属上党郡而得名。上党梆子是上党戏中的代表剧种，属于我国非物质文化遗产，在山西省乃至全国都产生了重要的影响力。

（一）上党梆子起源及发展现状

上党梆子最早起源于当今的山西省晋城一带，它是由昆曲、皮黄腔等多种声腔共同演出的一种传统剧种。上党梆子起初被称之为“上党宫调”，直到新中国成立之后才改名为上党梆子。

经过了多年的发展，上党梆子正逐渐趋于成熟，不断吸取众多其他艺术形式的优势来努力保持自身的活力和艺术竞争力。当前上党梆子的发展呈现出以下几个方面的状况：

第一，剧目越来越丰富。近年来上党梆子不断对众多传统曲目进行重新编排，如《江姐》。新编剧目《江姐》一经演出后，就受到了大众的普遍关注和欢迎。而且随着社会和时代的发展上，上党梆子也对传统的剧目不断地进行改进和创新，形成了符合当前社会下人们审美价值观念的新形式和新内容。

第二，音乐越来越具有表现力。随着众多艺术家不断对上党梆子进行丰富和改良，上党梆子的音乐越来越具有表现力。当前艺术家们在表演上党梆子剧目时，不再以传统的嘶吼方式来进行表演，而加入了更多的细腻的情感表达，越来越符合当前人们的审美标准和欣赏观念。“转调和离调”是上党梆子常用的表演艺术，创作理念和创作方式不断地进行创新，让越来越多的上党梆子新编剧目受到了广大观众的欢迎和认可。除此之外，上党梆子也在不断地吸引其他种音乐形式，充分吸取民族调式的精华，提高上党梆子的艺术表现力和艺术张力。

（二）上党梆子音乐知识详细分析

器乐和声腔是上党梆子的两种重要的音乐形式，在所有的上党梆子剧目中都有所体现，对于充分展示上党梆子的特点和增强上党梆子剧目的艺术感染力和艺术效果，做出了重要的贡献。以器乐为例，上党梆子中的器乐主要分为文乐和打击乐。如琵琶、三弦等属于上党梆子中的文乐，而鼓和锣就属于上党梆子中的打击乐。除了器乐以外，在上党梆子音乐中声腔也是一种重要的形式。上党梆子主要包括五种类型的声腔，其中梆子腔是核心和关键。除此之外，也包括昆剧和罗罗腔等，这五种声腔对充分体现上党梆子的艺术特点和增强上党梆子的艺术效果和感染力起到了重要的作用。

二、上党梆子经典历史新编剧目《江姐》音乐分析

（一）上党梆子经典历史新编剧目《江姐》音乐内容阐述

上党梆子剧目《江姐》中的人物原型是小说《红岩》的主角，经过多次改变后形成了当前极具艺术感染力的剧目。上党梆子《江姐》大量运用了上党梆子唱腔和韵腔，并且也结合了杭州摊簧和四川轻音，在表达人物性格上运用恰当的音乐表现方式来进行讲述。《江姐》利用丰富多种的我国传统民族音乐，结合戏剧的表演形式和方式，最终让上党梆子经典历史剧目《江姐》受到了越来越多人的欢迎和认可。在上党梆子剧目《江姐》中，恰当融合了多种音乐形式，对于形成独具一格的艺术表现风格产生了重要的意义。

上党梆子是山西省的四大梆子之一，上党梆子的唱腔类型丰富，抒情较强，且能展现出各种的思想和情绪，上党梆子在《江姐》之中的唱腔，能够较好地凸显人物的性格，且效果较好。

上党梆子之中有一段江姐的唱段，将霸王鞭的唱式延续了下来，其中江姐在解放前夜与狱友之间对唱绣红旗，然后他们有着深沉的语调，令人激情澎湃的唱法，将人物的心情挥洒得淋漓尽致，其中春光如海润大地等语句更是富有美丽，其语言抑扬顿挫之间特点多变，将上党梆子的唱腔充分融合起来，并表达了人们的独特心理，增加了音乐的感染力。

在上党梆子经典历史新编剧目《江姐》中润腔的应用也比较广泛，润腔专门指的应用于我国具有显著民族特色戏曲剧目中。为了增强剧目的艺术感染力和表现力，创作者灵活运用润腔这一重要的形式，给上党梆子《江姐》起到了非常好的艺术效果。演唱者在使用润腔来进行演唱的过程，能够更加轻松表现出剧中主人公的内心情感。

上党梆子版式是各类版式的基本，且其一板一眼之中有着一定的演唱韵律，另外演唱的速度为中速，首先，上党梆子能够进行抒情演唱，也能够进行叙事，有着较强的表现型，其中可以在唱腔之中独立成为一段，历史剧《江姐》的剧目钟一些素材和资料等来自民歌之中，很多观众也会听到上党梆子中的中四六等节拍的应用。例如，在对《春蚕到死丝不断》这段唱腔中，就通过运用上党梆子板式的唱腔特点把主人公在牢房内面对敌人的威逼利诱都不动摇的决心清晰地表现出来。其中“春蚕到死丝方尽，留赠他人御风寒，蜂儿酿就百花蜜，只愿香甜在人间，谁不盼神州辉映新日月”，这段唱腔沿用的就是《中四六》的方式，是剧中主角在狱中看到了祖国的未来与希望，把自己喻为春蚕、蜂儿，体现出她舍己为党的大无畏精神！将她在失去丈夫和幸福之后，仍然可以把自己温柔和热情贡献给党的高尚情操展现得淋漓尽致。

（二）音乐对人物塑造所产生的影响

上党梆子经典历史新编剧目《江姐》中运用的众多种音乐，对于有效展现剧中人物内心丰富情感，进而提升整部剧的艺术感染力和艺术效果起到了重要的积极作用。念白灵活运用“京声党调”，降低观众的理解难度，从而能够始终让观众融入剧情中跟随剧情的发展而不断深入，在句中人物对白演唱以及音乐等众多艺术元素的引导下，对上党梆子《江姐》有着更为深刻的感受和体会。另外在《江姐》中也一改传统的上党梆子唱腔方式，而是迎合当今时代下人们的审美价值观和价值需求，调整唱腔的方式，从而形成了更加符合当今时代下人们的观念。在经典历史新编剧目《江姐》中，对传统的发音、吐字、运气和行腔都进行了一定的改良和创新，旋律、配乐等方面的音乐内容也随着唱腔的变化而进行调整，最终使得这部新编剧目引起了社会大众的广泛认可和欢迎。

三、从经典历史新编剧目《江姐》音乐中阐述上党梆子传承和发展的举措

经典历史新编剧目《江姐》一经上台演出就受到了社会的广泛关注，其中丰富的音乐形式和更加符合当今时代和社会的音乐风格，得到了广大观众的欢迎和赞同。所以未来要以此为出发点，让上党梆子的传承和发展工作得到更好的开展，使我国民族传统艺术重新焕发生机。

首先，上党梆子属于我国非物质文化遗产，在我国政府及艺术团体的有效保障下，有关上党梆子的众多影音资料和文献资料，都被不断地进行收集、汇总和整理。未来要利用好这些影音资料和文献资料，发掘他们的价值，通过反复宣传上党梆子，组织各种各样的上党梆子剧目演出活动，推动上党梆子的保护和传承工作取得显著成果。

其次，上党梆子音乐的传承与发展更需要专业的优秀人才。所以未来积极引进和培养优秀的人才，将是工作的重点和难点。当前由于喜爱和愿意学习上党梆子的人越来越少，对于上党梆子的传承和发展产生了不小的阻碍。所以未来要从人才的方面入手，打好上党梆子传承与发展的人才基础。上党梆子属于我国一门重要的传统戏剧形式，人才的培养应当是持续的且长期的，只有保持持续的努力和不间断的付出，才能够让上党梆子传承与保护的人才基础得到有效的方式。一般来说，导演、编剧、音乐、舞美等都属于戏剧人才的培养方向，以上党梆子的音乐形式为例，未来要注重推广和创新上党梆子的音乐形式，增强音乐艺术表现力，用丰富多种的艺术形式和极具时代感的艺术表现方式来吸引越来越多的优秀人才的加入，同时也对目前上党梆子的表演艺术人员进行音乐感染力上的提升。

最后，上党梆子的传承和发展也离不开不断地创新和改革，无论是在剧目上还是在其他方面的内容上都要遵循跟随时代发展的创作原则。随着时代和社会的进步，而不断地对传统剧目进行改良和创新。经典历史新编剧目《江姐》是上党梆子迈出改革与创新的重要一步，未来仍然需要对如《三关排宴》《天波楼》《十里店》等诸多优秀上党梆子演出剧目，进行改良和创新。不断提升上党梆子的艺术表现力和艺术活力，让越来越多符合当今时代要求和人们审美观念的新剧目出现在人们的视野面前，丰富人们的精神生活，并让越来越多的人喜欢上党梆子，愿意学习和接触上党梆子。

四、总结

综上所述，上党梆子经典历史新编剧目《江姐》一经上台演出就受到了社会大众的广泛欢迎和认可，对于重新让上党梆子受到人们的关注，以及让我国传统民族艺术形式重新焕发生机做出了巨大的贡献。上党梆子经典历史新编剧目《江姐》中的音乐形式丰富多种，既囊括了传统的音乐形式，又加入了众多其他类型的民族音乐和现代音乐，对于进一步提高该剧目的艺术表现力和感染力产生着重要的积极意义。未来为了能够持续增强上党梆子的艺术活力，要以新编剧目《江姐》为学习的案例，对诸多传统剧目进行改良和创新，尤其是在音乐的表现上更要持续的进行研究，为上党梆子的传承与发展作出贡献。