贵州苗族蜡染元素在旅游产品中的设计研究

（湖北工业大学，湖北武汉 430068）

一、贵州苗族蜡染发展概述

（一）贵州苗族蜡染简述

苗族服饰是苗族文化的重要载体和百科全书。蜡染作为苗族服饰文化的重要分支，是展现苗族人民物质生活环境与人文审美的重要载体。贵州苗族蜡染的制作过程主要分为洗料、点蜡、染色和去蜡四步。贵州苗族蜡染主要分为自然纹和几何纹两大类，图案样式涵盖蝴蝶、鱼、鸟、漩涡、铜鼓等多种题材。不同村寨的蜡染图案存在一定差异，这是因为它们以蜡染符号的形式记录着各寨的原始形态和演变过程。蜡染技艺已成为研究我国贵州苗族历史渊源、艺术审美与人文特色的珍贵史料。

（二）贵州苗族蜡染发展现状

随着经济发展和时代演变，苗族衣着发生较大改变，传统蜡染服饰不再居于主导地位。这就导致传统蜡染制作流转于年老妇女之间，而苗族年轻女性为摆脱贫困，多外出打工，无暇继承传统技艺。传统蜡染制作工艺逐渐被生产高效的仿蜡染制品所取代，产品设计也趋向于同质化，失去了蜡染图式符号的多样性。

本文试图阐述贵州苗族蜡染与旅游产品二者的结合，以实现既保护传统蜡染文化，又达到经济扶贫的双重目的。

二、贵州苗族蜡染艺术特点

（一）纯朴天真

贵州苗族蜡染图案繁复精巧。经过历史沉淀，苗族人民通过自身对自然万物的观感、视觉等，融入创其主观感情和自我感受，创作出独特的蜡染纹样图形，多取自于牛头和鱼尾纹等自然花纹。贵州苗族蜡染的色彩也同样具有自然天真的意味，大多为蓝底白花，蓝白双色相衬，予人以朴素明快之感。苗族蜡染所独具的“冰纹”效果，是当蜡片进行浸染时，有些"蜡封"因折叠而损裂或蜡质疏松，染料深入蜡质缝隙中，在脱蜡后自然形成的弯曲状不规则纹路。“冰裂纹”是在画布上随机生成的天然效果，展现出自然多变的开裂线条和肌理效果，具有素净雅致、别具一格的自然观感。它与别致典雅的纹样与明快和谐的色彩相妥帖配合，塑造出贵州苗族蜡染淳朴自然的艺术特点。

（二）自然灵动

贵州苗族蜡染采用平面构图，蜡染纹样图案形式，灵活多变，纹样数量与造型种类皆不受时空限制，蜡染花纹组合生成多种复合纹样。对于自然物的描绘并不拘泥于原物形状的定势，图形中经常出现将自然物的不同部位加以巧妙拼接的组合体，即通过意象复合的表现手法把多种事物的表象融合在一起，诞生出寻常生活中不曾存在的事物。如花鸟组合纹和人首龙身的苗龙纹。这种“无中生有”的组合花纹在贵州苗族蜡染中比比皆是，由苗族劳动人民赋予画面中的原生动植物一种新奇的生命力。同时贵州民间蜡染中继承了一部分古陶器、青铜器上的远古花纹，这些纹样在拓宽蜡染艺术表现范围的同时，逐渐演化成如今蜡染中的几何抽象图形。苗族先民在继承的基础上进行再创作，使这些古物的独有魅力得以延续至今。

（三）秩序和谐

贵州苗族蜡染的图案往往按照构图程序化规律不断重复排布出现，图案构图圆满，对称平衡，具有形式美感。常见的构图方式包括对称式、中心式和环形式等等。在蜡染的平面构图中，苗族创作者常常采用对称、散点、重复的排列形式，自由搭配不同种题材的纹样图形。既能充分表现出纹饰主题，又能做到画面和谐，塑造独有视觉美感。另外，贵州蜡染纹样中主题纹样与辅助纹样并存，构图讲究对称平衡，主次分明。因此，画面虽丰满繁密，但繁而不乱，和谐统一，充满秩序感。对称平衡与秩序和谐是贵州苗族蜡染形式美的基本法则。

（四）抽象概括

抽象概括的造型样式是贵州苗族艺术的一种表现手法，在各类民间作品中极为常见。苗族人民对自然造型进行高度凝练，将图形拆分组合为抽象样式的点、线、面以及几何形纹样。点通常起连接线条及装饰的作用；不同大小和弧度的曲线装饰蜡染纹样的内部空间，给图案带来强烈的流动性和装饰效果；点、线、面之间的比例得当会产生和谐的纹理图案。虽然图案样式中充斥着高度的自由感和灵活再造现实形象的能力，但是苗族创作者并没有完全脱离现实原物的真实形象，而是通过夸张、提炼和概括为点线面的方式对自然形象进行大胆的取舍与再造。

三、贵州苗族蜡染元素在旅游产品中的设计研究

（一）贯彻新生产思路，着眼于产品质量

蜡染是兼具绘画、印染元素于一体的艺术形式，具有独特的生命力和特有的图式语言。当代蜡染手工艺者们寻找新出路，需要保留传统蜡染技艺的精华，在可接受范围内，适度提高蜡染制品的制作标准，从而提高产品质量。如可开发多种色彩作为底色的蜡染制品。高辨识度的色彩是贵州苗族蜡染制品的显著特点，以蓝白二色为主的苗族蜡染作品具有鲜明代表性，而其他颜色的蜡染制品较为罕见。在当代随着时代发展与制作工艺的进步，蜡染色彩更加鲜艳多样，传统蜡染中的多色蜡染较以往更为多见，且审美风格愈趋于现代化。如黔工匠-贵州礼物开发的红、黄等底色的手工蜡染画框。制作多彩的蜡染产品是一种新的制作思路，与传统的青白蜡染相比更容易被消费者接受，带来新颖感受，有助于改变消费者对民间蜡染的固有印象。此外黔工匠-贵州礼物制作的蜡染与纯银组合手工制品，是在正方形的青色蜡染布上，以中心为基点绘制出圆环状或者由蝴蝶纹和鱼纹组成的蜡染图案，在画面正中的空白位置放置圆形银制装饰花纹的手工饰品。该产品不仅结合了苗族蜡染和银饰两种传统工艺，又在继承传统的基础上贯彻新发展理念，生产出高品质、创新性的新产品。要加强贵州苗族蜡染元素与旅游产品之间的结合，就需要贯彻做工精细、底蕴深厚、产品新颖的新生产思路，大力开发传统特色与新意共存并符合市场需求的精品蜡染产品。

（二）拓宽涉及领域，加强开放合作

在蜡染被人们渐渐熟识的今天，它在人们心目中的神秘色彩正在逐渐消失。拓宽产品涉及领域，扩大销售市场与渠道是当今贵州苗族蜡染营销的首要目标。苗族手工艺家不断开发新的创作形式与蜡染产品，如与文创产品领域结合，生产与日常生活接轨的实用产品如生产蜡染服装、蜡染文创产品、蜡画等等。延续千年的传统蜡染技艺在现代设计中以新载体的形式重获新生。这些蜡染设计衍生品是传统技艺的全新解读，在更易被人们接受的同时，也有助于潜移默化地传播苗族文化，使当地蜡染更容易被人们所熟知，适宜进行广泛推广与传播。

根据蜡染衍生品提炼蜡染精华并突出蜡染元素，是贵州苗族蜡染与旅游产品设计相结合的制胜法宝。如一码贵州推出的蜡染油纸伞。制作者将汉族传统工艺品的油纸伞与贵州苗族蜡染技艺相结合，两个民族的智慧结晶融合碰撞，创造出简约大气和清新怡人的现代工艺品。蜡染油纸伞外表朴实美观，在实用的同时又能让人感受到民族特色，兼具工艺与美学价值。熙上推出的“蜂鸟与蝶”单肩包吸收安顺当地的蜡染花纹，设计师将纹样进行简化组合处理，最终制作者运用皮上蜡染的手工技术将安顺地区的蝴蝶纹、鸟纹、鱼纹图腾呈现在单肩包下方，通过精心布局以增强蜡染图案的对称美与规整美，力求手工艺品的艺术性。

（三）旅游园区与品牌战略兼顾，加大宣传力度

建设贵州传统蜡染旅游产业园和使用区域蜡染的品牌化战略，将蜡染艺术与旅游、品牌相结合，将有力地促进民族蜡染文化的发展。目前，贵州苗族地区的旅游产业正在兴起，地方政府可以充分利用地区旅游业优势，在村寨中打造集传统蜡染收藏馆、蜡染体验区、产品展示区和销售区一体化的具有蜡染艺术综合基地，通过探究、服务、制作、体验的方式大力推广蜡染文化。

实施地区蜡染的品牌战略可与旅游业同步进行，如潘其波和刘绍花夫妇在贵州省丹寨县创立“靛蓝蜡染”品牌手工坊，打造苗家原创品牌。自创业以来，他们定期通过网络直播，以通俗易懂的方式向观众介绍苗家蜡染的文化渊源和制作技艺，全方位展示丹寨苗族蜡染文化艺术和创意设计水平。“靛蓝蜡染”手工坊利用自己的品牌效应准确传达蜡染文化内涵，并积极宣传和推广传统蜡染的民族特色，在多个品牌带动下将有力促进贵州蜡染文化产业化的发展。

四、结语

贵州蜡染元素与贵州劳动人民的人文、民俗紧密结合。当地人民的日常生活和习俗活动是蜡染生命力的根本。通过旅游产品设计与蜡染技艺相结合的方式将有助于展现蜡染传统技艺，传达苗族艺术形式，表达民族人文内涵。我们应深入了解民间艺术内在文化价值，通过多种方式使蜡染艺术的精髓得到传承、创新与发展。在产品研发与磨合的过程当中，苗族蜡染制品将更加符合现代消费者的期望，有助于为苗族人民带来更多的工作机会，迎来更好地发展前景。