从字的外形分析楷书《褚遂良圣教序》的结构特点

王永斌

（甘肃省天水市艺术研究院,甘肃天水 741000）

一、每个字都有一个外形

汉字外形指其外部轮廓，其外形都有具体的形状。如图1-5所示，[1-5]无论大篆《散氏盘》、隶书《张迁碑》、楷书《张猛龙》、行书《蜀素帖》还是草书《书谱》，字的外形都以不同的几何形状呈现，或为梯形、或为平行四边形、或为三角形。

图1

图2

图3

图4

图5

而在同一书体中，每个字的外形或组成部分的几何形都基本固定，不会出现较大变化。如图6-9所示，[6-9]从魏晋至清代，对于楷书的“諱”字，书家对其外形处理都基本一致，呈现出左边言字旁的首横长出，右边上下两竖长出，其他笔画都集中在方框内，而不同书家只是在笔法上有所不同。由此，认识字的外形、并从中找到一定规律，对书法创作极其重要。

图6

图7

图8

图9

二、楷书《褚遂良圣教序》外形的特点

在书法作品中，字的外形基本呈现为三边形或四边形，并且几条边的长短比例相差不大，如果超过五条边，其外形就会偏圆形，使笔画主次不突出。下文分几种外形情况对字形的特点来进行具体分析。

（一）字的外形为三角形

如图10-11所示，[10]上下有主笔横、有撇捺的独体字或有斜钩的字，其外形大多呈三角形。

图10

图11

（二）字的外形为正方形或长方形

如图12-13所示，[10]上下结构、左右结构且没有横、撇、捺或斜钩等作为主笔或全包围结构的字，其外形基本上呈正方形或长方形。

图12

图13

（三）字的外形为梯形

汉字字形自秦小篆后，为了追求整齐，字形趋于长方，至隶趋扁到楷趋方意味明显，但在书法创作中，为突破“方正”所带来的死板，书家通常会采取只保留一个角为直角或接近直角的方式进行创作，以使字形变得灵动，这种处理方式使得相当一部分字的外形呈梯形结构。

梯形结构的字大体分为以下四种情况：

1.独体字的外形为梯形

如图14-15所示，[10]上下有长横、下边有撇捺或有竖弯钩的字外形呈梯形，这样的结构主笔突出，使字显得稳重。

图14

图15

2.上下结构的字外形为梯形

如图16-17所示，[10]上下结构的字一般会偏长，为了使字收放关系明显，一般会将一边收敛或主笔长放，遂使字的外形呈梯形。

图16

图17

3.左右结构的字外形为梯形

如图18-19所示，[10]左右结构的字为避免死板，《褚遂良圣教序》中将这一类型的字右下或某一个角拉长，从而使字的外形呈梯形。

图18

图19

4.半包围的字外形为梯形

如图20-21所示，[10]部首为走之底、广字头、门字框等半包围结构的字，为了使字显得更为舒展，收放自如，《褚遂良圣教序》将字的一个角长放，同样使得字的外形呈梯形。

图20

图21

（四）字的外形为四边形加一横

如图22-23所示，[10]字体结构中如果有长横或横钩作为主笔，并将主笔长放，其他笔画就会收紧成为一个长方形，对这种类型的字可以看作是一个长方形加一个长横，而这个长横可以在上面、中间或下面等位置。

图22

图23

（五）字的外形为长方形加撇捺组合

如图24-25所示，[10]如字形结构中有撇、捺作为主笔，将撇捺长放，其他笔画会紧收为一个长方形，对这种类型的字可以看作是一个长方形加撇捺的组合。通常情况下，这种字形结构的撇、捺可以在上面或中间，当撇捺在下面时，撇捺一般不作为主笔，不宜长放就不适合用这一结构类型。

图24

图25

三、通过字的外边形来安排笔画

在对字的外形确定之后，楷书《褚遂良圣教序》的结体特征为间距停匀、主笔突出。因此字内有多横、多竖或多撇时，都要作等距离处理。

（一）多横之间的关系

1.多横之间的距离均等（如图26-27所示）。[10]

图26

图27

2.横之间有多个点的可将点的组合当作横来对待（如图28-29所示）。[10]

图28

图29

3.横之间有折或交叉的，把折点和交叉点当横来对待（如图30-31所示）。[10]

图30

图31

4.竖和撇起笔和收笔的位置可以当作横来对待（如图32-33所示）。[10]

图32

图33

（二）竖与竖之间的关系

1.字内多竖之间的距离均等（如图34-35所示）。[10]

图34

图35

2.竖之间有点的，将点当作竖来对待（如图36-37所示）。[10]

图36

图37

3.多竖的字横的起收笔、折点都可以看做竖来对待。（如图38-39所示）。[10]

图38

图39

四、字的外形的应用

（一）根据字的外形特点可以进行结构相同或相近字的创作

我们在创作的时候，所要写的字如果原帖没有，可先在《褚遂良圣教序》中找出与该字结构相同或相近的字，以帖上字的外形做参考，先确定所写字的外形，然后再对笔画进行安排，就可以创作出帖上没有又与帖上风格一致的字。如图340-43，[10]根据“未”可以创作“米、束”等有撇捺独体字，根据“進”可以創作“通遂”等走之儿的字，根据“聞”可以創作“閣闕”等门字框的字，根据“風”可以創作“鳳凰”等风字框的字。如此举一反三可以创作出更多帖上没有的字。

图40

图41

图42

图43

（二）通过字的外边形的改变使单字变化丰富

我们在创作时，往往会遇到同一个字在作品中反复出现的，我们可以对这个字的外形进行变化，使该字结构很丰富。如“有”字在《褚遂良圣教序》中出现了8次，但通过外形的变化使每个字都不一样，使字不显得雷同。如图44。[10]

图44

五、从《褚遂良圣教序》结构拓展

楷书的结构是非常丰富的，并且每个书法家都有自己的特点。但每个汉字的字法基本上是固定的，每个字的主笔不能随意改变，这就为我们寻找字的外形规律提供了依据，只要抓住楷书《褚遂良圣教序》结构规律，就可以触类旁通。

如图45、[10]图46、[11]图47、[12]图48[13]“義”字分别选自褚遂良书《圣教序》，欧阳询《九成宫》，颜真卿《勤礼碑》，柳公权《玄秘塔》，唐代四位书法大家对这个字的外形处理极为一致，把字的左下角处理得比较虚，右下角处理得比较实，使字的结构收放自如，极为协调。

图45

图46

图47

图48

褚遂良是初唐书法四大家之一，《褚遂良圣教序》在书法史上具有极高的地位，对后世影响非常大，对其字外形规律进行归纳总结，再通过外形来安排笔画，掌握结构特点，并且在学习中能举一反三，这对其他书家的其他楷书的学习都具有一定的帮助，为楷书的临习和创作奠定基础。