琵琶轮指演奏技法在音乐作品中的运用

（山西大学音乐学院 030006）

一、引言

“琵琶”二字，是由其特有的两种弹奏手法被定义。向左下方弹奏的音色通“琵”的发音，向右上方挑起的音色通“琶”的发音，这两种发音决定了琵琶的名字。早在公元5、6世纪琵琶是横抱用拨子演奏的，到了隋唐时期，琵琶已发展到由横抱变为竖抱，拨子弹奏变为手指弹奏。时代在进步，琵琶演奏技法在演奏家们的手中得以不断传承发展，现已经形成一套丰富的演奏技法了。轮指也已成为琵琶的常用演奏技法了。

二、轮指的名称

1.轮指，是琵琶演奏中右手重要的技法之一，它是由右手的五个手指连续拨弦发声的一种音线类的演奏技法，“轮指”亦称“轮”，它是弹挑技法的延伸技法。一个全轮，是由右手的食指，中指，无名指，小拇指弹出，拇指挑进，共得五声。

2.轮指技法的演奏。轮指属于音线类技法，那么在琵琶演奏过程中，臂的重量（重力）作用不能够中断和分割的，即在演奏过程中，不管时值多长或多短，音量是大还是小，臂重始终在弦上作用。演奏时，右手是自然的半握拳状、使虎口形成椭圆形，像握鸡蛋的感觉，手腕可以微勾，小臂放松，手心、小臂和面板呈平行，大臂自然下垂，肩胛骨下沉。指甲用正锋较多，一般来说触弦要浅，触弦速度要快，触弦角度于面板方向约呈40度左右。触弦位置大约在复手上方6厘米处。在这个位置上面弹奏出的声音自然、明亮、柔和，在复手上方约6厘米这个位置下面弹出来的声音较尖锐、刚硬。因此，在不同的乐曲中具体的要求也是不一样的。因为五根手指长短、粗细和运动方向有所差异，所以五根手指奏出的声音也会有所差异，实属正常。但我们训练的时候，在控制力、独立性、灵活性和力量上力求平衡，让这种差异减少到最小。

三、轮指的总类

1.轮指

大体分为两种：上出轮（两种弹法；a、大拇指、食指、中指、无名指、小拇指依次拨弦。b、食指、中指、无名指、小拇指、大拇指依次拨弦），下出轮（小拇指、无名指、中指、食指、大拇指依次拨弦）。如今的琵琶演奏中大都是上出轮较多，上出轮还可以演变为双弦轮（两条相邻的弦作轮）、三弦轮（三条相邻的弦作轮）、三指轮（食指、中指、大拇指依次拨弦）、四指轮亦称半轮（大拇指或小拇指不参与拨弦）、四指长轮（两个以上四指轮连缀演奏）满轮（四条弦上作轮），长轮（两个以上的轮指连缀在一起演奏）。

2.轮指的汇组指法

轮指演奏技法通常运用在，音乐中旋律性较强或者使用在长音节演奏中。以下是几种轮指的汇组指法。

（1）划轮

食指先从缠弦向一弦划过得一琶音，紧接食指、中指、无名指、小指、大指的顺序弹拨一弦。这是结合两种指法而形成的一种琵琶复合轮指指法。大多在舒缓、清雅的曲目中使用，在“划轮”的演奏时，要注意把控力度，手指手腕灵活调配，自然划动其四条弦，使得四条弦的入弦深度从缠弦向子弦逐弦加深，同时还要注意弦与指甲间的角度。

（2）扫轮

食指按从缠弦至子弦顺序扫过四根弦后顺着以食指、中指、无名指、小拇指、大指的顺序弹奏轮指，从食指扫到第一根弦时候就相当于轮指中第一根手指的开始。这种指法是扫弦和轮的有机结合，更加丰富了轮指的表现力。“扫轮”多用于壮烈、气吞山河的曲调中。在演奏“扫轮时，要注意扫弦要使四根弦发音同声。轮指与扫弦间的衔接时间要快，以达成“浑然一体”的感觉。

（3）拂轮

拇指从右方自子弦挑向缠弦后接轮指，既先拂后轮，它和“扫轮”同样注重重头音，以渲染烘托氛围。“拂轮”和“扫轮”在情绪上的用法大致相同，大多用于慷慨激昂的曲调上。由于“拂”和“扫”在演奏中所用的手指不同，所以他们在音色上还是有着不同之处的。演奏“拂轮”时，要注重拂弦的角度，四根弦发音如同一声，“拂”和“轮”间注意衔接紧密，不能有丝毫断层。

（4）扫拂轮

“扫拂轮”是“扫、拂、轮”的一种复合指法。在现代文化曲库中，部分曲目单用“扫轮”或是单用“拂轮”，对乐曲有气氛的表达有一定的欠缺。“扫拂轮”恰恰加强了对乐曲气氛的表达。运用“扫拂轮”时，要注意“扫、拂、轮”在演奏中的衔接紧密流畅。

（5）挑轮

“挑轮”是一种拇指挑里面弦其它四指紧接着拨外面的弦做轮，相互配合形成的一种指法。使用“挑轮”的旋律，拇指挑里弦具有伴奏效果，极大加强了琵琶的表演力。

（6）勾轮

“勾轮”是一种拇指先勾里弦其它四指紧接着拨外面的弦做轮，相互配合形成的一种指法。和“挑轮”意思差不多，不同的是在伴奏效果中不强调里弦的时候用勾轮。

四、在音乐作品中的运用

由于音乐作品的速度不同，节奏有快有慢，轮指可以根据乐曲的需要，奏出慢速轮、中速轮和快速轮。有些乐曲还需要用到定速轮和定数轮等。

一般两拍以上的长音，比较抒情的音乐都可以用长轮来演奏，使时值保持，《春江花月夜》，第8至10小节，第二段至第六段，每段的开始都是长音，用的都是长轮。《陈隋》第101小节、104和105小节的轮指是下出轮，为了在一个轮里奏出弱渐强。

一般来说，中速轮用的比较多，大多抒情的地方都用中速轮，《彝族舞曲》第43小节至第54小节，这段抒情的音乐用的是中速轮，一拍四个轮。快速轮一般用在积极的、欢快的、轻松的音乐当中，《天山之春》第45小节至第59小节，《彝族舞曲》第100小节至111小节，这两段音乐就是一拍一个轮，而且速率还比较快。《霸王卸甲》“别姬”就运用了慢速轮，加上左手推拉等技法表现项羽与虞姬诀别的不舍、无奈、悲痛之感。《霸王卸甲》“楚歌一段”有用长轮，而且是大指起板，这段音乐运用的轮指既要定数还要定速，慢速轮，一拍两个轮，表现出风声传来，隐隐约约，心烦意乱，声音时儿远时而近，在演奏中强弱也随之变化。《昭君出塞》第70小节就用了三指轮，表现昭君除了刚毅、豪放，还有俏丽、秀美的一面。《彝族舞曲》第35小节至第38小节都是双轮既奏出了激情，也奏出了和音。《澜沧春晓》第52小节至第55小节，用长轮奏出轻快的音乐，经反复试验，这段长轮用小指不参与运动的四指轮长轮比较合适。《天池》第65小节运用了勾四弦的勾轮，就是为了有个不一样的声音，但不突出。《霸王卸甲》、《十面埋伏》这两首乐曲引子都有满轮，有扫轮。“吹打”一段“长轮”，节奏性要强，表现古代行军时的威严、步发整齐，严肃，由远而近，有模仿吹管的声音，这段长轮中间夹有挑轮和拂轮。《狼牙山五壮士》开头就运用了扫拂轮，模仿号角声，但此时的号角声低沉、悲壮，预示着惨烈的战斗即将来临，表现五壮士的英勇壮举。《陈隋》中第25小节第二个音是七指轮奏出重音感。《春江花月夜》引子第三句就用了“划轮”，江上赏月之美，秀丽的夜景，有安静轻松之感。《阳春白雪》运用四指轮很典型的一首乐曲，《紫竹调》也是很多地方有半轮的演奏，这两首乐曲有很多处的四指轮是有节奏的，王范地先生称之为“节奏轮”。具有灵性、活泼的音乐特性。这样的弹奏技法，可以使演奏突出了颗粒感的清晰和音色的明亮。

五、总结

在一首作品中无论哪种指法的运用，都不是独立或孤立的，经常是我中有你，你中有我。在演奏当中无论哪种轮，都要奏到每个手指之间时值相等，力度相近，音色相对统一。由于每个手指长短粗细都不一样，无论如何练习都不会达到力度一样、音色统一。而恰恰它的魅力也在于各个手指之间因长短粗细各异，无论如何练习也会稍有变化的“曲线之美”。