宫廷剧中的女性形象研究——以《如懿传》为例

时间：2024-05-04

（南京林业大学人文社会科学学院 210037）

一、近年来宫廷剧中女性形象的变化

随着时代的发展，女性在社会中的角色不仅仅是贤妻良母的形象了。在她们的身上有了新时代女性的标签，她们独立、开放、有了自己独特的思想。白领、女强人的形象也逐渐被大众所接受。随之而来的宫廷剧为了迎合大众市场的需求，

剧中女性形象是不断变化的，从最初以三从四德的女性形象来传播中国的传统文化，到后来，尽量做到真实的还原历史，到现在，架空历史，以更加戏剧的方式来塑造一个个鲜明的人物形象。

2018年很火的两部宫廷剧《延禧攻略》和《如懿传》一时间成为了受众谈论的话题。同样都是以清朝为历史背景，讲述了乾隆和他后宫妃子的故事，而两部剧的人设却大不相同。《延禧攻略》中的女主是魏璎珞，历史上令妃的原型，她是一个果敢而且充满正义的女人，讲述了她如何从一介小宫女一步步成为乾隆宠妃的故事。而《如懿传》中对应的令妃是一个城府很深的心机女，讲述了在这样一个充满“宫斗”的地方，一个悲情女人的下场。这两部影视剧作品都是在大的历史背景下创作完成的，由于主角的不同，所以人设也就增添了一些戏剧色彩。

结合当下的时代背景，笔者发现，女性的地位在逐渐上升，宫廷剧也以更加贴合时代的方式刻画出每一个有生命力的角色。所以，现代女性在收看宫廷剧的同时，对封建社会那样一个男权至上的年代所体现出的女性形象，也就更容易接受了。时至今日，女性的话语权逐渐被赋予，关于女性主义思潮的历史发展已经引起了社会学、传播学等学科越来越多的关注。1

随着新媒体、自媒体的不断发展壮大，很多网络文学作品被编剧看中，改编成影视剧作品。将小说改编成影视剧作品，更多了一些戏剧的成分，给每一个人物贴上了鲜明的标签。从最开始我们对古代女子三从四德的印象，到现在的宫廷剧中，我们可以看到各类性格鲜明的人物，在她们的身上就是一个小时代的缩影。总结下来，笔者将从睿智型女性、白莲花型女性以及沉稳果敢型女性，这三种类型的女性角色，来分析宫廷剧《如懿传》中的女性形象。

二、女性人物形象分析

（一）睿智型女性：珂里叶特·海兰

在后宫争斗的宫廷剧中，几乎很少可以看到像海兰这样与世无争，不参与后宫争斗的女子。海兰一心只想与自己的好姐妹如懿在宫中平安度日。但是，深处后宫这潭深水中，不会永远的那么平静。海兰是绣娘出身，潜邸时偶然得幸。前期的海兰性格温婉，表面柔弱，被如懿解救、从贵妃高曦月的欺凌魔掌中逃出，但依然被皇后富察琅嬅这一派不断羞辱误会，不堪受辱的她决心改变自己软弱的个性。当如懿被皇上误会关进冷宫，海兰为了救出如懿，开始了后宫争宠的日子，不久有了自己的儿子永琪。

随着剧情的发展，海兰的大智慧逐渐显现。成为能够劝说皇帝的高位嫔妃，而且狠狠的报复了幕后黑手金玉妍。

海兰可以说是剧中最睿智的女子了。她虽名似宠妃海兰珠，但大半辈子都是不曾承宠的，加之家中父母的坎坷情事，让她看清了男子女子之间的情爱纠葛，这一切都如镜中花水中月，都是不真实的。海兰以她睿智的头脑，清晰的思路，在后宫这样一个复杂的环境中生存了下来。

海兰这样一个拥有大智慧的女性形象，在现实生活中是很受当今女性的认同的，并且很多女性都幻想可以成为这样一个有大智慧的人，通常这样的人设不仅在影视剧作品中十分的讨喜，在现实生活中也会增加其存在感。侧面反应了，生在后宫那个尔虞我诈的环境中，一个看似柔弱的女性是如何一步步成长为一个独立、坚强、有思想的女人。

（二）白莲花型女性：富察·琅嬅

富察·琅嬅是乾隆帝的嫡妻，她的一生可以说是一个悲情的人物了。进入后宫，一个女人的荣华和地位，都是依赖着皇帝的宠爱，而她自己却肩负着整个家族的命运和荣耀。剧中刚开始的富察皇后，给我们的印象是温良恭俭，她为中宫和谐、大清的嫡子、家族荣耀，耗尽一生心血。剧中刚开始，笔者认为，虽然富察皇后有自己的私心，但她不会去主动害人。渐渐的随着剧情的发展，她和贵妃、金玉妍慢慢成了一派，被富察夫人、金玉妍多方要挟着向前，几乎无法喘息，最后到崩逝时仍然为她们背尽了黑锅。

琅嬅的家族陪嫁丫鬟素练受富察夫人的嘱咐，暗中帮助琅嬅清理障碍，而金玉妍正是利用这一点与素练勾结。在潜邸时期，富察老夫人担心琅嬅的地位会被如懿和高晞月威胁到，于是通过素练向琅嬅传递了信息，素练在金玉妍的调唆下献计琅嬅，赐给如懿和高晞月每人一个手镯，而手镯里放了避孕药物，长期戴在手上会令女子不孕。

乾隆登基之后，琅嬅继续保持了以往的端庄贤惠，支持节俭开销，反而遭到太后钮祜禄氏的斥责，差点被分走六宫处事之权。在处理主仆关系方面，琅嬅也做得比较蠢笨。她把她的心腹之一莲心赐给皇帝身边的大太监王钦，让她每夜忍受非人的折磨，所以后被如懿拉拢，被金玉妍利用。

琅嬅一开始对如懿有所忌惮，但仍然存在善意；在朱砂局中被人蒙骗，以为如懿还要对永琏下手，非常愤怒；永琏死后，高晞月给富察琅嬅递上在冷宫捡到的布偶，觉得永琏是被如懿咒死的，沉浸在丧子之痛的富察琅嬅开始深恨如懿，在如懿终于快要出冷宫之时，趁人不备让人烧了冷宫，不成想如懿被侍卫凌云彻所救，最终重得宠爱。皇帝因为阿箬在死前揭发了诬陷如懿的主意都为琅嬅和高晞月所出，渐渐疏远皇后，又因高晞月死前对皇帝说出了翡翠赤金镯子和潜邸中富察诸瑛之死都与琅嬅有关，皇帝与琅嬅产生了更多的距离。

富察皇后临死前与皇帝长谈一番之后，告诉皇帝自己没有做过坏事，最后没有让皇帝相信，含恨而终。琅嬅的一生可以说为后位所累，因此而卷入本不屑于加入的后宫争斗，成为金玉妍的挡箭牌。

《如懿传》中富察皇后这样一个女性形象，笔者将其定为成白莲花型，在现代这样一个社会中，无论是生活中还是职场中，我们能够见到很多这样表面和善，而背后捅刀子的人，这样的女性形象为推动故事进展、增强作品的观赏性、营造戏剧冲突等方面，起到了不可替代的作用。

（三）沉稳果敢型女性：乌拉那拉·如懿

剧中如懿一生最幸福的时刻大概就是在潜邸时与弘历度过的幸福的时光，那个时候他们直接没有猜疑，没有嫌隙，而弘历视她为知己，无话不谈。如懿渴望民间夫妻的平凡恩爱，希望弘历如此待她，不相疑、不相弃。这个时候的如懿就如同现代女性的想法是一样的，希望自己的丈夫一生钟爱一人，且可以深情白头。而这样的想法，在封建社会三妻四妾的社会是不会有的。也就印证了随着时代的发展，影视剧作品中的人物形象会逐渐迎合市场的需求。

弘历登基后，因为景仁宫皇后的尊封一事，而陷入皇帝与太后的博弈之中。青樱因为自己的姑母尴尬的身份而受牵连，处处遭人嘲弄，却只能忍气吞声。皇帝多加爱护，却也不得不为大局而权衡。

太后因与景仁宫皇后之间的恩怨，对待如懿毫不留情，处处打压，以守孝之名变相囚禁青樱不给位分。青樱设计化解太后与皇帝移宫的矛盾，得到了太后的欣赏，太后解禁青樱并特此赐名“如懿”。封妃后的如懿面对后宫的尔虞我诈，她努力将自己置身事外，但是，有皇上的宠爱就会有别人的嫉妒与陷害。直到后来，如懿发现因佩戴皇后赏赐加了零陵香的玉镯，因而无孕之后，如懿也逐渐改变了之前天真的性格。

后来随着剧情的推进，如懿也变成了深宫里那个爱恨分明，行事果敢的女人。如懿并不想卷入后宫的纷争，但她从来不畏惧后宫女人的明争暗斗。她同样有自己的立场，敢于对一切不合理的事情说不，因为在如懿看来，女人和男人一样，都拥有话语权。