拉链在服装设计中装饰功能的体现

（重庆文化艺术职业学院 400067）

一、位置设计

在细腻考究的工艺革新中，作为装饰元素的拉链出现在服装中的位置越来越不可思议。利用拉链的长度、粗细、大小、方向的变化以及拉链本身可以创造直线、S形、曲线等，使得各种造型美感都可以在拉链上实现。如在服装的袋口部位：贴袋、挖袋、立体袋等，服装的衣边部位：袖边、衣边、裙边、袋边、裤边、腰带等，服装缝纫部位：各类开刀拼合，省线部位；纵向包括公主线、刀背线、通肩线、横向包括腰线，低腰线等等安置造型拉链对服装中重要局部部件进行装饰，在衣服的门襟处选择和服装色彩、面料、质地都形成鲜明对比的拉链，突出与强调拉链的表面装饰，使服装呈现出个性，随意的感觉。在服装的袖口及裤边、脚口处采用拉链组合设计形成平面或立体造型，还具有收褶作用，使局部更加合体，在变化中呈现多样视觉效果，增加服装的时尚性。如在2009Versace春夏成衣设计中，选用夸张的宽边拉链在胸部缠绕、扭转做出一个心型的立体装饰花，打破服装的平面感，使原本小礼服的甜美气质，顿时注入了叛逆的精神，让这个经典品牌的强势性感气质显得更为剧烈。Versace设计的另一款裙装同样把拉链语言的装饰性发挥到了极致，采用斜向的拉链，利用夸张的链齿作为服装表面的分割装饰元素，坚硬和立体的视觉效果使简约的裙装设计个性、硬朗。因此，从上述的设计案例中看出拉链呈现出完全脱离功能性的纯装饰性的状态，给服装增添了一种均衡的秩序美感，让服装设计师有了更多的创新的可能。

二、结构主义设计

“结构主义”亦称“构成主义”，它排斥艺术的思想性、形象性和民族传统，大多表现为对绝对抽象形式的和非写实化的追求。凭长方形、圆形和直线构成抽象的造型，突出显现某种形式结构。

拉链流动的线形、利落的装饰细节，不仅极富情趣意味，而且拉链的结构本身具有一种粗犷、豪放的线的视觉特点。运用拉链表现线的设计在服装结构设计中成为重点。服装设计师运用拉链干净有力的线形来强化服装的结构线，把拉链运用到服装分割线、省道线、肩线、育克等结构线位置，在结构线处采用拉链辑明线的形式做装饰元素或直接把拉链两边的链齿和基布暴露在服装表面作为装饰线来使用，加强视觉审美效果，丰富设计语言。如在2009Versace春夏成衣设计这场发布会中，利用拉链的装饰功能强调服装的结构设计将拉链的应用发挥到了极致，在胸部作为结构线打破常规进行横向分割，将腰部的省量转移到了胸部拉链的位置，利用拉链的开合使胸部结构线呈现不同的面貌，而在裙摆的位置运用拉链灵活多变的特质，造成卷曲动感的裙摆，链齿作为裙摆的边缘线装饰，强调裙摆的层次感与胸部的拉链结构线相呼应，形成和谐统一的美感。

三、解构主义设计

解构主义的服装设计已经或者尝试超脱时装设计的已有程序和秩序，在形状、色彩、比例的处理上极度自由。利用拉链柔韧易变的特性打散原有服装结构的陈旧呆板，分割，拼接出了许多新的视觉形象，形成反常规的服装效果。服装设计师们在他们的作品中大量运用拉链语言进行解构，利用多个拉链、多个拉头进行自由组合，丰富服装表面肌理效果，或把拉链本身的结构分解，进行单边装饰，把链齿的一半藏在结构线中来强化线型，另一半暴露在服装表面悬挂式或者在结构线中穿插、缠绕出丰富的造型作为装饰细节，此时的拉链无任何功能的意义，纯粹的作为一种装饰元素在运用，拉链语言的解构主义设计形成反常规的服装结构，突破传统衣身的分割，打破服装本身的色彩和款式的单调，呈现一种不确定的美感，如被服装界称为“时装鬼才”的侯赛因•卡拉扬（Hussein Chalayan），一个前卫大胆的解构主义设计大师，他善于挖掘各种材料的特性，在他的探索性的设计研究中，他将拉链融入那些奇妙的结构设计中，打破传统的切割法，把拉链略带随意性的组合在一起，使同一件服装呈现多样化的样式，并由此制造出服装的立体空间感，给观者意外的惊喜。又如在2006年渡边淳弥（Junya Watanabe）时装发布会上，他用解构的方式推出了一组具有军装风格的时装，将传统需要收腰的部分给予放量，打散、凌乱，形成琐碎的造型，最终通过拉链元素来进行塑造和装饰，极具趣味性。

四、结论

从发明拉链、拉链早期因其便捷实用的特点出现在工装与军装的设计上、再到20世纪中期受各种服装文化和艺术思潮的影响作为服装装饰元素出现在时尚舞台上的流变历程。在后现代文化的影响下，服装的非理性表现越来越突出，设计师以游戏的态度游离于各种风格之间，得到的是无风格的风格。以拉链实用为目的的设计已经不再是设计师所追求的，他们运用夸张怪诞的、破碎暴露的、解构重组的、随意堆砌的手法赋予了拉链更多丰富的审美内涵，设计师甚至抱着怎么着都行的态度在设计中忽略拉链的功能性把拉链作为纯粹的装饰，设计出一种不确定的和时时变化的东西，使拉连逐步发展成为一种“多重性格”的装饰语言。

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