河西出土的汉晋绘画解析

时间：2024-05-04

翟玉邦（河西学院美术学院 734000）

河西出土的汉晋绘画解析

翟玉邦（河西学院美术学院 734000）

我国汉晋时期绘画的资料相对来说是比较少的，这对于相关的研究带来了一定的困难。我国甘肃省河西地区近些年出土了大量的两汉和西晋期间的绘画作品。河西走廊是“丝绸之路”的要道，是东西方经文化交流的重要区域，要想将汉晋期间的绘画保留下下来是非常可贵的。遗留下来的珍贵文物，对于我国相关的研究具有一定的参考意义，对于佛教石窟寺绘画艺术的渊源问题的研究，提出重要的资料，对于汉晋期间河西地区的政治、经济、文化的发展提供珍贵的形象资料。

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本文主要以河西出土的汉晋绘画资料为主，进行简单的分析。根据这些河西出土的汉晋绘画资料为基础，对汉晋时期的政治、经济、文化的发展情况进行论述，对于我国这个方面的研究提供重要的理论参考。

一、河西出土的汉晋绘画概述

河西汉晋绘画的绘画过程主要包括西汉和东汉以及魏晋三个阶段，西汉绘画通常是居延木简，主要内容就是居延地区的兵马生活。这些话有些是驻防人员所画，其画法也是比较自由的，没有实际定型，线描也比较稚嫩、针对河西出土的西汉绘画，线描没有出现很大的粗细变化，脸部的绘画大多是正侧面，当前还没有发现其他角度。而东汉地区的绘画大多是明器和墓室上的装饰画，绘画的题材受到一定的限制，虽然也可以将现实生活的画面反映出来，但是其主要的题材内容还是以日月、灵兽等为主，这个时期的绘画还是作为一种装饰，主要是在石刻和木器等器材上作画，绘画受到装饰物的质料制约，在河西汉代绘画当中更加明显。因为利用的是画像石，因此大多是平面形象，对于外形的刻划更加注意，但是对于轮廓的脸部五官和衣纹就会比较简略的刻画，与此同时漆画也会给予一定的影响，线条大多情况下是圆弧状的。除此以外，在东汉绘画当中发现了绘画手稿，这主要是因为装饰美术品的大量生产，使绘画更加迅速和准确。使用画稿定型了画风，这也是一种明显的进步。

河西绘画在汉末和魏晋时期经受了变革。取材非常广泛，主要内容就是人们的现实生活，很多都是人们劳动画面，艺术作风比较简练和活泼，主要内容就是奔放飞动的线描，主要颜色就是土红和朱红以及黄色等，形成明快的色调。发展了绘画技术，并且得到一定的创新。增强了绘画的独立性，不再具备装饰趣味。构图通常情况下都是分层排列的，利用散置的方式进行表现。事物的描绘逐渐深入和细致，在绘画人物的脸部的时候，提高了脸部五官技巧，脸的轮廓不再是简单的蛋圆形，可以将脑门和颧骨以及下巴显示出来，对于人物的神气也比较注重。提高了衣纹的画法，数目的画法也得到一些进步。河西汉代绘画当中树木都是布列成掌指，树叶都是用小黑点来代替，在魏晋时期的树木，已经出现了明显的枝桠，具有各种姿态，树叶的画法也变得更加复杂。

河西魏晋壁画提高了线描技巧，针对不同的对象，可以选择不同的笔法，因为绘画风格的多样性，因此魏晋时期在绘画技术方面得到一定的提高。到了西晋，河西墓室壁画因为社会风尚的转变，使壁画的题材发生转变，主要内容不再是单纯的反映现实生活，增加了仙灵异兽的相关题材。转变了艺术形式，绘画的作风也变得更加精细，色彩多为清冷方向。当时我国开始盛行佛教，因此在墓室当中增多了莲花纹饰，这样对于早期的佛教美术的发展提供了有利的参考。

河西是我国少数民族的聚居地，因此在河西魏晋的墓室壁画当中描述出我国这个地区各个少数民族劳动场景，这属于非常珍贵的史料。针对河西的汉晋绘画，其主要的艺术风格和题材都是从中原地区发展而来的，就可以说明汉晋绘画的演变要比内地晚，例如在是东汉晚期才开始大量的出现壁画墓，河西地区是在魏晋地区才开始盛行。在这个时期，中原不断出现战乱，河西也变得相对比较稳定，一些人移居到河西，中原文化得到继续发展，为壁画的发展奠定了坚实的基础。

二、分时段分析河西出土的汉晋绘画

1.西汉时期的绘画

（1）居延木简、木板画。在居延肩水金关出土了高20厘米、高25厘米的木板画，由两块木板组成，主要利用线绳进行连接，绘画用墨完成，右边画的一课大树，数下有一匹马，利用墨线勾画出马的轮廓，马后还有一个人，树上好像还有两个人，在树的左上方有一个蓬发老人。树上有几只鸟，还有正在飞来的鸟。这个木版画应属于汉代的遗物。

在居延查克尔帖出土了一副木简画，利用墨线进行绘画，简的一面上画着一个官吏，受力拿着剑，侧着脸，长着一点护理，头上还带着冠，穿着长袍。在下方画着一匹马。木简的另一面也画着一个官吏，同样是侧脸的，穿着长袍，在他的长袍下可以看到黑靴。简的下面画着一个人，在自己的胸前拱手。这幅画的风格和上述西汉板画大致上来说是相同的。

（2）武威磨咀子的漆画。舞蹈图画的是一个男子扬带，两个女子围绕他翩翩起舞，只用非常粗简的笔画，描绘出一颗大树。车马出行图的宽为10厘米，画的一匹奔跑的马，拉着车，扯着的马夫带着帽子。漆的性能比较黏，很适合在画出弧状线，这个漆充分利用具有运动感的弧线，散列逗点状的墨点，使画面显得更加活泼飞动。利用不同形状的电子，产生疑难光影的效果。利用黑漆，出现了不同的层次感，使色调出现丰富的变化。

2.东汉时期的绘画

23号墓铭旌的上边主要描绘的就是日月图象，在太阳图象里画了一只三个脚的黑色乌鸦，在乌鸦的周围利用利用红色作为填充。而月亮当中的都动物可以被解释成龙，但是通过复原和临摹，发现在月亮当中除了有一只蟾蜍之外，还有一只玉兔。通过夸张和变形，蟾蜍的头部比较大，蟾蜍的眼睛和嘴巴得以突出。

54号铭旌的上端的两个角上，画了太阳和月亮的图像，太阳中间画了一只三足乌鸦和一只九尾狐。月亮当中画了一只蟾蜍和一只玉兔，绘画是将底色先涂好，随后利用墨线进行勾勒，用笔非常准确，不仅简洁而且非常具有力量。

3.魏晋时期的墓葬绘画

河西地区在曹魏到西晋这段时间里发生了很大的发展，在其绘画当中就可以看出来，河西壁画中具有很多大型的墓室，其中很多都是壁画墓群，其中将很多非常珍贵的魏晋绘画资料保留下来。

嘉峪关市牌坊梁壁画砖墓：这个墓位于嘉峪关城楼下，属于双室墓，室中都具有壁画，颜色主要为黑色、土红、浅灰等颜色。前室中有一个画砖，画中的女主人在宴饮，主人和宾客是对着坐的，还有两位侍女伴坐在旁边，中间画着酒器。第二层有一个画砖，为切肉烤肉图，画的是一个男子在案上切肉，有一个儿童手上拿着长柄的铁叉，上边串叉者肉块，一个侍女拿着铁叉，在釜中进行烤肉。