从海昏侯国汉墓出土的文物探汉代器物装饰之美

代 玉 （江西农业大学园林与艺术学院 330045）

刘文韬 （江西农业大学园林与艺术学院 330045）

李 超 （顺茵绿化设计工程有限公司 528300）

肖学健（通讯作者） （江西农业大学园林与艺术学院 330045）

从海昏侯国汉墓出土的文物探汉代器物装饰之美

代 玉 （江西农业大学园林与艺术学院 330045）

刘文韬 （江西农业大学园林与艺术学院 330045）

李 超 （顺茵绿化设计工程有限公司 528300）

肖学健（通讯作者） （江西农业大学园林与艺术学院 330045）

本文以海昏侯国汉墓出土文物为研究的对象，从器物装饰文化的角度，探讨以南昌海昏侯国器物为代表的汉代器物装饰之美。本次研究将器物装饰之美分为四个部分，分别是图案装饰之美、色彩装饰之美、线条韵律之美与造型科技之美，结合海昏侯汉墓出土的器物对其进行具体分析与总结，并重估海昏侯国出土器物装饰文化的价值与当下意义。

海昏侯；汉墓；器物；装饰文化；审美文化

海昏侯国汉墓自发掘之日起，国内学者对其研究一直延续不断，并取得了一定的研究成果。但从整体上来说，这些研究偏向于对汉代历史情节的还原与剖析、对人物形象的重新定义以及少量基于海昏侯国艺术元素的解读，而涉及海昏侯国器物装饰文化的研究极少。海昏侯国汉墓出土的文物既可以看成是一部器物史，又可以将其视为一部汉代的文化史，它集中反映了西汉时期的社会意识形态、经济发展水平、时代审美风尚以及工艺技术水平等，并通过材料的处理、加工、造型、装饰等实践活动将器物外观形态呈现出来。本文通过对汉墓出土器物的实地考察，结合文献资料的查阅，本着取地下之实物与固有之材料相互参证的思路，探讨基于海昏侯国汉墓出土文物为背景的汉代器物装饰之美1。

海昏侯国出土器物种类多样，按使用功能分为生活用器、娱乐用器、文房用器、出行用器等，按材质分为青铜器、瓷器、陶器、金器、玉器、漆器等。陶器与青铜器是汉代最主要的器物，是在商周器物的基础之上继承并演变而来的，多做日常生活中储藏容器亦或皇室贵胄的随葬器物，海昏侯墓葬出土的双系青瓷壶、陶罐、青铜蒸煮器、青铜温鼎、青铜壶、青铜盆、青铜樽等是研究汉代制陶、制瓷、制铜装饰审美与工艺技术的重要的实物佐证。汉代漆器发展达到鼎盛时期，海昏侯主椁室中发现了装饰精致的漆器，这些漆器在用色、花纹、制作工艺上特别讲究，如漆器之上的彩绘以红黑色调为主，还将贴金、扣银、嵌玉、嵌宝石等工艺运用于漆器装饰之上。

一、汉代器物装饰之美

1.图案装饰之美

海昏侯国汉墓出土的器物装饰图案题材大致可以分为三类，分别为祥禽瑞兽题材、植物花卉题材以及文字符号题材。

（1）祥禽瑞兽题材

海昏侯国汉墓出土的以祥禽瑞兽为题材的吉祥图案主要分为两种类型，其一是现实生活中存在的动物题材，如大雁、鱼、牛、鹿、虎、鹤等；其二是神话故事里的祥禽瑞兽题材，如龙、凤、饕餮、麒麟等。从装饰图案中可以窥探出设计者们对动感的追求，如海昏侯墓出图的青铜当卢之上的奔跑的虎、腾飞的龙、展翅的凤动感十足。为实现装饰图案的动感韵律，设计者将动物形体姿态进行夸张处理或在动物形体上加翅膀，营造轻盈腾飞的姿态；亦或将构成动物形体的线条进行曲线化处理，使之在曲折变化中达到动感。

（2）植物花卉题材

植物花卉是图案装饰中常见题材，海昏侯国汉墓出土的器物装饰对植物花卉题材运用较多。有的植物花卉图案是作为独立的个体出现在器物装饰之上，有的则是辅助动物图案而存在。海昏侯国汉墓出土的圆形铜镜分正反两个面，铜镜的装饰设计在铜镜的背面进行，铜镜装饰图案既要符合铜镜的形状，又要符合铜镜各部位对题材与形状的特殊要求。南昌海昏侯国汉墓出土的铜镜背面的中心部位是圆形的钮，围绕镜钮周围的是连珠纹钮座，米字形的太阳花装饰将铜镜分为了内区与中区，铜镜的外区刻有镜铭，被图形化的镜铭有很强的装饰意味2。海昏侯国汉墓出图的陶瓦当之上的装饰图案是以“十”字作为基本机构，形成的八出的太阳花，寓意普照八方的吉祥寓意。在车马坑出土的青铜盖弓帽是用于车盖边缘的装饰，其形状被做成花瓣形，花瓣共四出，“四”在古代中国被视为基数而存在。此外，在一些陶器、青铜器、玉器之上也常以植物花卉图案作为局部装饰，使得这些器物特点更加突出，造型更加古朴典雅。

（3）文字符号题材

文字符号具有直观性，所以在器物装饰上运用文字符号是常见的手法。海昏侯国汉墓出土代铭款的金饼上可以清晰的看到“V”形符号与刻画文字。金饼的形制基本相同，中心部位向内微凹，表面较为光滑，凹陷处刻有V字形符号，金饼的另一面粗糙成蜂窝状，金饼的成色基本相同。在金饼较为光滑的一面刻上文字与符号是汉代金饼铸造是时的常用做法，这些文字与符号有的是说明金币重量的、有的标明的是主人的官位与官名、另外还有一些无法识别的文字与符号。如山东长清双乳山汉墓金饼上刻画有文字“王、齐、周”等，刻画有符号“V与U”3。马蹄金与麟趾金的铸造技术要求高，边角与表面刻画处理细致，图案装饰丰富多样。海昏侯国出图的马蹄金与麟趾金有圆底与椭圆形底的区别，其上所刻铭文“上、中、下”所代表的寓意引起争议4。

（4）海昏侯汉墓器物装饰图案的组合方式

海昏侯汉墓器物装饰图案的组合方式主要包括适合图案、独立图案与连续图案三种。独立图案是图案组织构成中最基本的图形单位，没有外轮廓与骨格构架的限制，具有相对独立性与完整性，能够单独用于装饰之中5。在海昏侯国汉墓出土器物中，独立图案的运用最广，尤以祥禽瑞兽题材的独立图案为多。在青铜器、铁器、玉器、漆器等处，有大量独立的动物、神兽图案。如金属器具耳的装饰采用饕餮作为装饰、玉具剑各部分所运用的龙纹装饰、青铜当卢上的凤鸟装饰等都属于单独动图案的典范。适合图案有特定的外形轮廓，多用于外形受限制的形体之上。从组织形式看，适合图案可归纳为角隅图案、边缘图案、填充图案。如铜车马构件之青铜节约上的装饰图案，在有限的圆形平面上绘制出了云图案与鹤图案，做工精巧细致。连续图案是将单位图案按一定的骨架连续组合起来，无限循环、扩展、组合的图案类型。连续图案的构成方式在器物装饰上运用较多，尤以二方连续最为突出。海昏侯国汉墓器物之陶瓦当、铜镜、青铜壶等上的图案的组合方式以二方连续图案为主。

2.色彩装饰之美

器物装饰色彩主要由天然色彩与人工配色两部分构成。器物的天然色彩之美主要通过材料天然色泽得以反映，如海昏侯汉墓出土的陶罐类器具、青铜类器具、玉石类器具等，都可以反映出器物材料的天然之美。人工配色之美主要是通过彩绘、鎏金、镶嵌等手法得以体现，以达到人工雕琢之美。以海昏侯国出土的漆器为例，海昏侯国汉墓出土了2300多件漆器，其中大部分是盛器，如漆盘、漆勺、漆壶、漆耳杯等，这些盛器类漆器主要用来盛放食物和酒类。漆器的颜色运用上以红黑二色为主，红色多用于漆器的内部装饰，黑色多分布于漆器的外部装饰，之所以这样分配可能是考虑到色彩心理学对人主观意识的影响，盛器内部的红色可以食物更加鲜美可口，有增加人们食欲的效果6。此外，漆器之上还会被贴上金银箔，青铜器具之上常被施以鎏金等，充分体现了人工用色之美。

3.线条韵律之美

线条是最简单的绘画艺术语言与造型元素，海昏侯国汉墓出土器物的韵律美与流动美主要是通过线性之美得以体现，其韵律感主要是通过线的流畅、圆润、顿挫、均衡等得以实现。在器物之上抽象的运用了一些基本图形，如陶瓦当之上的圆形、螺旋形，陶罐之上的方格形，青铜壶上的菱形、涡形、斜线形，青铜当卢之上的曲线S形、放射形等。在创作的过程中，人们根据不同的目的与情境，结合不同的创作心理与情绪，自由运用这些图形，往往是交混组合使用这些图形，海昏侯国汉墓出土的漆器之上的装饰图案集直线形、螺旋形、圆形、方形、斜线形等于一身，体现的强烈的装饰性。

4.造型科技之美

海昏侯国出土多个汉代灯具，总的来说灯具设计精巧，造型多样，其中最吸引人们眼球的要数一对青铜雁鱼灯，这一设计成功的将科技、文化与审美融于一体，兼具实用与审美双重功能。就科技性而言，以大雁的脖颈为烟雾输送管，将燃灯后的油烟疏导进大雁腹部的水中，以保证室内空气的清洁。就文化性而言，雁在古代有很深的文化寓意，自古被视为“仁、义、礼、智、信”俱全的灵物；而大雁嘴中鱼的形象同样含有浓郁的吉祥寓意，如多子多福、夫妻恩爱、金玉满堂等寓意。

二、海昏侯国器物装饰文化的价值重估与当下意义

海昏侯汉墓遗址是我国目前发现面积最大、保存最为完整的汉代侯国遗址。墓中出土的器物承载着丰富而重要的的历史文化信息，代表5000多年西汉历史文明的的典型。本文对海昏侯国器物装饰文化的研究，既包括对器物装饰设计外在形式美的研究，又包括装饰设计背后所包含的思想意识形态的研究。如对装饰文化中的装饰图案研究，主要围绕器物之上的具体图案形式研究与图案背后所饱含的文化意蕴研究。

本文主要从汉代的器物装饰文化着手，探讨汉代器物装饰之美。汉代器物制作精美，图案丰富、色彩鲜艳，工艺技术先进，造型古朴典雅，是汉代文化的重要载体，反映了该历史时期的工艺、技术、艺术水平。现代的设计界对汉文化装饰艺术的沿用不能简单的停留在对其基本形的套用，而是在对汉代图案“形”与“意”充分理解的基础上，融入现代人的审美观，然后对传统装饰之图案、色彩、线条与工艺等进行处理整合，以创造出符合时代要求与人们需求的作品。

三、结语

汉代器物装饰设计注重神韵与意向，装饰形式与手法丰富多样。图案装饰作为其中的装饰手法之一，其题材主要包括祥禽瑞兽题材、植物花卉题材、符号文字题材等，其中又以祥禽瑞兽题材的运用最为突出，特别是在动物形态造型的设计上，生动传神，恢弘含蓄，有强烈的艺术冲击力与感染力。部分器物之上的装饰简洁大方，几乎看不出装饰的痕迹，如西汉双系陶壶与陶罐之上除了简单的习纹没有多余的装饰。汉代器物装饰除图案运用之丰富多样外，器物装饰之色彩、线条、工艺、技术等也是器物装饰之美的重要组成部分，从出土的漆器色彩与图案装饰可见汉代器物装饰用色与造型之美；从出土的灯具、蒸酒器具、错金银车马器等可见汉代器物装饰的工艺与技术之先进。而这些装饰艺术将为设计领域提供丰富的设计构思与创作灵感，值得我们深思与琢磨。

注释：

1.田华.从马王堆出土文物看汉初的审美文化特征[D].，2011.

2.杨雅君.汉代铜镜装饰设计艺术研究[D].湖北工业大学，2009.

3.马书波，王永波.山东长清双乳山汉墓麟趾金刻划符号的判识[J].考古，2005（01）：52-63.

4.刘瑞.试释海昏侯墓大马蹄金上的_上_中_下[J].中国文物报，2016：1-3.

5.宇文塔曼.丰厚和谐——浅析中国传统图案之组合图案的表现手法与艺术特征[J].美术教育研究，2011（07）：73.

6.黄亚南.马王堆汉墓漆器设计研究[D].湖南大学，2005.

代玉（1990），女，汉，江苏宿迁，研究生，江西农业大学园林与艺术学院。