浅析美学与设计美学的“同”与“不同”

李晓鲁 邓子月 （中原工学院 450000）

浅析美学与设计美学的“同”与“不同”

李晓鲁 邓子月 （中原工学院 450000）

美学和设计美学的有惊人的相似之处，它们之间有着紧密的联系；同样，作为不同的个体它们两个又有着个体的差异。本文就此种关系，多角度的进行分析，诠释两者间的“同”与“不同”。

美学；设计美学；关系

“美”是人们能够充分体验、尽情享受的一种心理感受，是不涉及概念而普遍使人愉悦的。美学它可能不会享受美时那般亲和，但是我们可以通过感悟哲人和美学家的智慧，思考美的来源、性质和形态等，从理性层面重新认识美，提高眼光，有极好的美的鉴赏能力。

一、美学与设计美学

美学是研究文艺美感的学科，可以分为自由美、依存美、自然美和理想美。美在情感层面有强烈的感染力，并不只是停留在客观实在的认知上，而是人们在考究一件事物时，对它外形、环境、寓意所产生的情感共鸣，也可以理解成一种潜移默化的影响。

设计美学是一门应用性学科，基于美学之上，立足于发现具体事物的普遍规律。设计美学以哲学思想作为设计指导，从审美意识的角度理解设计，筹划设计。其研究对象包含艺术设计的所有领域，体现着一定的实用价值。设计美学，一方面具有渗透性和包容性，它不能孤立的存在，不能与设计原理和形态构成相隔绝；另一方面它又有相对的独立性和完整性，不会因经验审美的散发性而迷失方向。

二、美学与设计美学的“同”

1.基本来源相同

李泽厚先生在书中讲过：龙飞凤舞在中国大地上高高飞扬着的史前期的两面光辉的、具有悠久历史传统的图腾旗帜？他们是原始艺术吗？是，又不是。它们只是山顶洞人撒红粉活动（原始巫术礼仪）的延续、发展和进一步符号图像化。只是观念意识物态化活动的符号和标记。但是凝冻在、聚集在这种种图像符号形式里的社会意识、亦即原始人们那种如醉如痴的情感、观念和心理，恰恰使这种图形形式获有了超模拟的内涵和意义，使原始人们对它的感受取得了超感觉的性能和价值，也就是自然形式里积淀了社会的价值和内容，感性自然中积淀了人的理性性质，并且在客观形象和主观感受两方面都如此。这不是别的，这正是审美意识和艺术创作的萌芽。

文中所指的“审美意识”是美学的初生，“艺术创作”指的是最初设计美学的形态，在基本来源上它们有着让人惊讶的相似之处。美学和设计美学都有一个共同点，它们的来源相同，都源自朴实的社会生活，都与现实生活的美有着紧密的联系。

2.相互交织，共同影响

想要握住设计美学的发展趋势，就应先总结出历史上美学发展的特点。从古至今，不难发现设计发展到一定的时期，必然与美学产生关联。

设计美学是“有意味的形式”的，是为服务于生活的。任何给人带来愉悦感受的设计产物，都可以理解为是用颜色、肌理、线条、外形构成的审美感受。设计美学相似于美学，其重点研究对象的是功能和形式的美，例如利用对称、韵律、平衡、差异等审美法则。设计中美学具有社会性和实用性，分析设计史中可以得出，实用功能早于审美功能。由此可见，美与实用在现实价值上是相互联系的，例如服装设计中，领型、袖型、裙摆、口袋等基本部位的设计，体现在一件服装中时就要遵循形式美法则，或是按照一定的规律设计。其中基本部位元素的设计属于形式，美学法则属于内容，设计美学的直接目的在于展现一种审美意识。

三、美学与设计美学不同之处

1.现实中的不同

美学源于现实又高于现实，设计美学源于现实且遵循现实规律。

美学是哲学家从生活感悟和艺术规律总结而得的，是对现实生活进行总结凝练，选择加工后创作出来的美学概论。美学展示个人的审美观和审美价值，属于个人的思维模式，所以比原本的生活更灵动、更规律完整、有一定的深刻性、指引性。

设计美学最终是要与人打交道的，体现“以人为本”的理论概念。从实际意义上来讲，设计是一种经济活动。这便决定了它必须高水平、高质量的完成任务，为人民生活提供高质量的服务。从美学角度上讲，设计应力要求美学和其它因素的平衡。一个好的设计作品，不是孤立它美的一面，不仅是设计师个人审美观点的展现，要力图满足消费者的审美需求。

2.形式与内容的不同

美学是内容和形式的统一美，设计美学是形式服从内容的和谐美。

美学通过细节分析和综合总和的方式，将事物从感性层面上升到理性层面，再从抽象到具体。美学所系统考虑的是以审美感受为介质，要形成主客体之间的相互作用。最终在主体上以审美经验来体现，在客体上以审美价值来展现。

设计美学强调的是形式服从于内容，也就是我们所讲的技术和艺术的结合。在服装设计中时尚大师对设计美的诠释，更是鲜活的体现了一个时代的精神。法国设计师夏奈尔，将男装结构运用在女装设计中，把女性解放运动推向了高潮。这种创新式设计变革了传统服装设计的审美形式，证明了实用主义在女装设计中的价值。只有当设计的内容和形式达到高度统一时，才是一件堪称完美的设计作品。

四、美学与设计美学的关系

设计美学从属于美学范畴，没有“美学”，设计就如无魂之人、无根之树，没有设计，美学难以完整体现。设计美学作为展现美学规律的载体，通过设计产品的美把美学内涵呈现出来，所以美学与设计美学在实用和形式中有着互惠互利的联系。

时代的发展、科技的进步，为设计提供了新思维、新手法。设计美学的实用价值受到现代科技的影响，在潜移默化中影响了了人们对美的感知，从而使设计者可以根据新材料的特性拓宽思维模式，带来新的设计美学感受。

现代设计美学通常以艺术的方式创造美，使设计产品在体现使用价值的同时拥有审美价值，以此完善了工业大革命以来千篇一律的设计现象。美作为一种现实意义价值，不仅体现在产品需要上，而且需要审查其本质的意义。在研究美学和设计美学时，需要先从美学本质入手，带着美学审美的修养丰富设计的思维思路。使设计在填补现实社会生活空缺的同时，激发设计中美追求，用设计表达美的活力。

五、小结

综上所述，美学研究是无止境的，并且受设计美学的影响而不断变化，设计美学是美学的分支，两者相互交叉又相互影响。但美学与设计美学又都有其研究的侧重点，因此两者不可替代的。随着设计师对美学与设计美学的关注，这两者的关系将会更完美的融合，必将会更好的指导设计实践活动。

[1]徐恒醇.设计美学[M].清华大学出版社，2006.

[2]刘子川.论现代设计观的嬗变[J].惠州学院学报，2012.

[3]任征宇.美学与设计美学[J].西江月，2013.

李晓鲁，中原工学院服装学院副院长、教授，硕士生导师，主要研究方向：服装与纺织品艺术设计。

邓子月，中原工学院服装学院设计学研究生，主要研究方向：服装与纺织品艺术设计。