浅析舒伯特声乐套曲《冬之旅》的钢琴伴奏

张　程　（天津音乐学院　300171）

浅析舒伯特声乐套曲《冬之旅》的钢琴伴奏

张程（天津音乐学院300171）

声乐套曲《冬之旅》是舒伯特的晚期作品之一，创作于他逝世的前一年（1827年）。在整套作品中，钢琴不再只是充当伴奏，舒伯特赋予钢琴部分与声乐部分同等的分量，在表现音乐形象上，钢琴具有一定的独立性。通过对整套作品的演奏，文章从实践的角度谈谈个人对作品的一些理解与想法。

舒伯特《冬之旅》；钢琴演奏；配合

一、关于钢琴前奏部分力度“p”的理解

在《冬之旅》整套声乐作品中，除第二首《风信旗》，第十八首《风暴的早晨》，第二十二首《勇气》这三首钢琴前奏是以力度“f”开始的，其它二十一首作品均以“p”或“pp”开头。那么，力度“p”“pp”只是“轻”吗？怎样表现呢？

一般情况下我们需要的不只是简单意义的“轻”，如第一首《晚安》，前奏在三个相同的八分音符后，高声部出现的旋律要用有深度的如歌的下键去表现。同样在第四首《凝结》中， 前奏左手要用同样的触键，同时要把旋律中的三连音表现出来，不能一带而过。再比如第十四首《白发》的前奏中，“p”表达的是一种浓烈的忧愁，如宣叙调般声音需要饱满而深刻，并不是简单层面的力度“轻”，在前奏第三小节的三连音不要着急，把三连音的每个音符歌唱起来，进行拉宽。第六首《泪洪》的前奏也同样是浑厚的音色。

另外在第五首《菩提树》的前奏中，作曲家在密集的16分音符上写了“pp”，考虑到演出的场地，钢琴艺术指导不应弹得过轻，需要演奏出有质量的快速的非连音。在第十七首《村子里》的前奏中也出现了“pp”，在演奏时，要把左手的十六分音符处理的更轻ppp，右手每小节是由七个相同和弦组成的，要把每小节的七个和弦组成一个句子，每个句子（每个小节）之间的休止符有五拍（这首歌曲每小节十二拍）需要压缩一下休止符。如果休止符过长，组成前奏的六个句子（六个小节）在结构上就会很散，失去整体性。之后要把前奏的六个句子（六个小节）加上色彩变化，这样就形成了一个完整有色彩的前奏了。

二、速度的确定

速度的确定 需要钢琴伴奏与歌唱者在排练过程中多沟通，听取他们的要求。如果产生分歧，双方应该尝试不同的速度：依据歌唱者的能力范围，试一下最快或最慢的，从中选择合理的速度。如第三首《冻泪》，作曲家写的是Nicht zu langsam 不太慢，可以尝试一下歌者最慢的速度（气息所能支撑的极限），然后选择合适的速度，按照一个小节两拍的律动走起来些，这样后面没有写断奏的和弦上就能够很好地连起来，如果选择的速度较慢，连奏就不会很方便。

第十三首《邮车》是A-B-A-B的结构。作曲家并没有在不同的段落标注新的速度，但从歌词，伴奏和声与节奏型变化等音乐方面来看是不能和A段的速度统一的。因此我和歌唱者并没有把速度在B段完全降下来，而是把27—35小节作了速度上的离拍，从36小节钢琴部分的间奏开始往前带着走，逐渐把速度带回原速。

三、声乐与钢琴在配合中的一些思考

比如第一首《晚安》的钢琴伴奏部分是以连续的八分音符为主进行的。如果不加以注意，很容易弹成进行曲式的伴奏。在与歌唱者合作时，除了仔细的去控制伴奏音量，让伴奏不是很明显的表现出来以外，还需要同时聆听歌唱者旋律的走向，如歌曲第9，10，11小节中——对于歌唱者来说有难度的偏低的音，作为钢琴要格外小心的把伴奏部分隐藏好，如果伴奏声音明显，就会把声乐部分掩盖住。

第十四首《白发》中，钢琴与声乐在音乐特点上有一些对比。比如声乐部分是忧愁的宣叙调，是一种哭诉，甚至可以理解为号啕大哭。而钢琴部分则是柔和的（比如作品中的11—14小节），可以把这部分钢琴左手的中声部旋律歌唱的表现出来，这样在音乐上声乐与钢琴形成了鲜明的对比。

第十六首《最后的希望》，钢琴部分的重音“>”（1-13小节）都标在了后半拍，这在声乐与钢琴配合上提出了一定的难度。“>”重音怎么理解？我个人认为这并不是要突出后半拍的音，舒伯特的意图是不要把后半拍的音忽略掉。在声乐与钢琴的刚开始合的时候，我们就可以把支点音同时表现出来，用有节奏而不快的速度练习。这样两者在配合上，就不会一头雾水，找不到对方了。在歌曲26小节处，也是一个配合难点。歌唱者总是不能准确的进来，这时需要钢琴在25小节处做出提示：第三拍后半拍的八分音符结束后，不要马上进入下一小节（26小节）的第一拍，稍微等一下歌唱者，给他一个暗示，两人就能一起进来了。

第十七首《村子里》中，钢琴部分音符较密集，与声乐合作时不容易抓住歌唱者要表达的音乐意图。我们可以尝试在练习中，钢琴部分只弹第一拍，第四拍，第七拍的音与歌唱者配合。这种练习把谱子简化了，当明确了歌者的想法以后，再按照谱子把其他的音符全部填进去，把和弦歌唱起来。

钢琴艺术指导除了研究自己的钢琴音乐部分，更重要的是与歌者在配合上达成默契。歌唱者在唱时值长的音符时，伴奏应压缩钢琴部分；歌者在唱偏低音时，对于他们是有难度的，钢琴应控制好音量，不要盖过声乐部分；慢的音乐伴奏应把音乐带起来一些，帮助歌唱者，使他们在演唱时更方便。

四、结语

从声乐套曲《冬之旅》中，我们可以寻找到舒伯特的身影，这部作品具有一定的自传性质。作曲家把个人的经历与诗歌和音乐巧妙地融合到了一起。在整套作品中舒伯特赋予了钢琴部分新的艺术魅力。钢琴不再只是充当伴奏、衬托的作用，它与声乐在塑造音乐形象上具有同等的份量。因此，钢琴艺术指导也要会唱声乐部分，与歌唱者一同呼吸。研究歌词，使音乐更加合理充分的表达歌词内涵。钢琴伴奏与歌者进行合作时，多去沟通，相互探讨对音乐的理解，使之最终达到默契配合的理想效果。

[1]于润洋.《西方音乐通史》.上海音乐出版社，2003年7月第一版.

[2]（德）恩斯特·希尔马.《舒伯特》.人民音乐出版社，2005年4月第一版.

[3]舒伯特声乐艺术歌曲《冬之旅》.人民音乐出版社，2000年8月第一版.

张程，助教，硕士，单位：天津音乐学院，研究方向：钢琴艺术指导。