小号演奏中嘴唇振动的控制技巧

尉少帅　（山东省烟台艺术学校　264000）

小号演奏中嘴唇振动的控制技巧

尉少帅（山东省烟台艺术学校264000）

近年来，我国各行各业不断发展变革，在音乐领域，小号演奏要想更加优美，演奏者必须掌握自身嘴唇振动的演奏控制技巧，本文首先分析演奏者嘴唇以及小号嘴部的关系，随后研究嘴唇振动的实际作用，其次讨论演奏者嘴唇的变化情况，最后就其振动技巧控制方法实施探究，以期为其更好发展做出贡献。

小号演奏；嘴唇振动；控制技巧

在我国当前阶段音乐领域中，小号作为一种十分古老的乐器，在公元前日耳曼部落与古埃及人图画中已然存在，从历史中可知，小号是一种利用嘴唇振动发出声音的乐器，因此在小号演奏中，演奏者嘴唇振动技巧最为重要，必须针对嘴唇振动技巧进行练习，只有这样，才能使演奏者征服听众、演奏出更为优美动人的乐音。

一、演奏者嘴唇以及小号嘴部关系

小号发声原理来自伯努利定律（即压强随流速增加而降低），也就是说，一旦液体或气体自身流速增加，其单位面积压强就会随之减小，在小号演奏中，小号风口即为声源，小号演奏者的气息就是演奏工具，因此小号演奏演奏过程中，演奏者如何更好控制嘴唇振动一直是音乐领域中的关键性课题。

小号初学者在了解发声原理后，通常短时间内即可将小号吹响，但其在较长一段时间内并不会拥有很大进步，因为初学者并未掌握正确、科学的嘴唇振动技巧。吹奏者嘴唇在振动时，必须控制唇部周围肌肉，也就是口型，在小号学习过程中，拥有正确口型可以起到事半功倍的效果。不同人种、民族的演奏者在具体学习吹奏小号时口型有所差异，但是，必须明确的是，小号吹奏原理并没有改变。演奏者需要控制的唇部周边肌肉包括咬肌、口轮匝肌、三角肌、笑肌、上唇以及下唇方肌等部位，在演奏过程中明显用力的部位有笑肌、口轮匝肌、三角肌以及下唇方肌等。

演奏者应该将小号号嘴位置放置于嘴唇正中，避免其偏向某边，剔除牙齿条件影响以后，可以将其稍微偏左或者偏右放置即可，避免小号偏向过多致使高音、低音吹奏受到影响。在小号嘴部上下位置方面，通常情况下，演奏者将其放置于三分之二下唇、三分之一上唇，此时可以达到最佳效果，当然，也存在上下唇平分，或三分之一下唇、三分之二上唇分布等等说法，除此以外，要需要根据演奏者自身牙齿及嘴唇实际情况决定。

二、嘴唇振动的作用

物体规则以及周期性振动产生乐音，乐音具有准确高度（又名音高）；物体无规则、杂乱无章以及无周期性振动产生噪音，噪音没有准确高度。由此可见，演奏者是否正确控制嘴唇振动对小号音色产生直接影响，控制嘴唇振动在小号演奏过程中至关重要。嘴唇振动主要指演奏者唇尖，也就是小号嘴部覆盖部分的演奏振动，音色则由演奏者控制唇部肌肉直接决定。上文提到，在小号演奏中，明显用力的唇部周围肌肉有口轮匝肌、三角肌以及下唇方肌等，下唇方肌主要作用就是向下方以及外部牵引下唇，而三角肌主要作用为牵拉口角向下，二者用力固定下唇周围肌肉后，演奏者就可以使口轮匝肌用力，有效控制唇尖振动。从小号演奏初学者角度来看，上述方法是最为基础的吹奏练习技巧，演奏者可以依靠嘴唇自身振动发音，即“轻口型”演奏；在实际练习中，初学者需要注意不能使号嘴紧压嘴唇，依靠嘴唇压力而不是自然振动，即“重口型”吹奏小号。

三、嘴唇的变化

必须明确的是，声音伴随振动产生，振动频率越高，产生声音越高昂尖锐；振动频率越低，产生声音越低阶沉重。与嘴唇结构结合可知：演奏者放松上下嘴唇时，气流经过产生的振动频率较低，演奏产生的声音通常为低音；演奏者上下嘴唇紧张时，其吹奏气流经过产生振动频率较高，往往吹奏发出的声音变为高音。为了实现高低音自如转换的小号演奏，吹奏者必须控制肌肉动作，使其进行正确变化。在演奏低音时，吹奏气流较缓，演奏者唇部肌肉放松，唇尖风口较大，振动频率变低，形成较粗气柱；演奏声音逐渐变高时，吹奏气流随音乐升高而逐渐变急，演奏者控制唇部肌肉力度随之变大，唇尖风口随之减小，振动频率逐渐增高，形成细小气柱。

吹奏乐音由低至高，吹奏气息由缓至急，演奏者控制唇部肌肉的力度由小至大，风口由大变小。演奏者只有正确处理吹奏气息、唇部肌肉控制、风口等几方面关系，辅以长期练习，才能更为灵活自如吹奏出不同音阶高低的乐音，在实际演奏中增加表现力度，提高精准度，实现事半功倍的演奏效果。

四、技巧练习方法

演奏者要想灵活自如控制小号高低音吹奏，必须长时间系统化训练，只有这样，才能形成良好习惯，为演奏者进一步加深演奏技巧奠定坚实基础。在演奏高音时，演奏者嘴角用力向后，回收上下嘴唇，作长笑状将风口变细，再使高速气流经过上下嘴唇间的缝隙，与此同时，可以稍微用力，一定程度上将下巴向前、向上并拢，口型类似“哝”字发音。在吹奏中音与低音过程中，演奏者可以放松嘴唇，向后、向下推下巴，同时打开口腔，加大吹奏气流流量与两唇缝隙，口型类似“呀”字发音。在必要时，演奏者可以使喇叭口适当上翘，最大限度放松嘴唇、打开口腔，以便于吹奏出更低的乐音。不同演奏者的嘴唇状况并不相同，因此在演奏时，必须结合实际，根据自身情况分配练习时间，避免演奏者嘴唇疲劳时练习吹奏，出现事倍功半的效果。不仅如此，随意增加吹奏练习时间，失去练习科学性与合理性，严重者将导致吹奏器官损伤。

在演奏小号过程中，吹奏气流流速决定音阶高低，演奏者控制嘴唇至关重要。如果在保持风口不变时增加气流流速，就会提高小号演奏音阶；如果降低气流流速，小号演奏音阶也就随之降低。因此小号演奏者在演奏中，就不同音高情况必须具备音高概念，统一唇部肌肉控制力度与气流流速。由此可见，气流流速高低、演奏者控制唇部肌肉力度大小，必须由音高概念指导进行，确保唇部肌肉、吹奏气息与音高概念三者协调一致、相辅相成。

综上所述，嘴唇振动既是演奏小号的声音源泉，又是演奏者发挥演奏技巧进行小号吹奏的关键环节，因此，嘴唇振动技巧优劣可以将小号演奏者自身吹奏水平高低直接体现，必须针对嘴唇振动方法实施练习，以便于更好提高嘴唇控制技巧，只有这样，演奏者才能走向更高境界，使小号吹奏日渐完美，演奏出更为美妙的音乐。

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尉少帅，单位：山东省烟台艺术学校，职称：助理讲师，学位：学士，研究方向：小号教学。