超级网剧《余罪》的“黑马”之道——基于人物形象和戏剧冲突看《余罪》的热播

赵　琪　（西南大学　404100）

超级网剧《余罪》的“黑马”之道——基于人物形象和戏剧冲突看《余罪》的热播

赵琪（西南大学404100）

成本300多万的《余罪》创来20亿点击成为今夏网络剧的一匹“黑马”，其火爆让人感觉意外。但是，如果人们深入探究就会发现《余罪》的成功并非偶然而是有其必然原因。本篇论文立足于《余罪》的人物形象塑造以及戏剧冲突这两方面，指出张一山作为新人演员，成功地塑造了一位迥异于人们传统认知中固有警察形象，以其精湛到位的演技演活了“余罪”这个有争议性的人物。同时，剧作选择了警匪题材在网剧市场的空白，引入大量案件以制造戏剧冲突从而增加网剧张力，也使这部剧作精彩纷呈、高潮迭起。

《余罪》；张一山；热播

网剧《余罪》改编自常书欣的同名小说，该剧集第一季于2016年5月23日在爱奇艺播出后即引发巨大的反响和讨论，成为网剧IP剧1又一成功范例。该剧以主人公余罪为主线，讲述了他从一个不合格的警校生成长为一名优秀警官的故事，此剧目前播出至第二季，已经达成20亿的点击量。虽然这部剧作存在因成本有限制作不精良等瑕疵缺陷，但《余罪》在人物刻画与冲突设置这两方面却是充满新意的活力，而这也正是一部电视剧作品走向成功的关键与核心。

一、突破传统模式之囿的人物形象

影视剧作中主人公形象塑造的成功与否，直接关系到剧作的质量。《余罪》的人物塑造，无论是个体形象还是群体形象，都有其独到之处。

（一）接地气的真实英雄“余罪”

网剧《余罪》突破传统电视剧固定套路“高大全”的警察形象，塑造了一个“混混”“地痞”“黑警察”集一身让观众耳目一新的警察角色。余罪是一个被命运齿轮推动的小人物，在危险面前，他是犹豫、挣扎的，他最大的愿望，从来不是成为一名破获大案要案的“英雄”，而是当一名相对安全有保障的“片警”，可是，因为局长许平秋的设计和“大胸姐”林宇婧的鼓励，他却被安排与毒枭傅国生接触，取得信任卧底其中，并最终将羊城的贩毒团伙歼灭，成就人们意料之外的“缺陷式英雄”，而《余罪》的吸引人之处也正在于此。

余罪个人的成长成为了本剧一大看点，突破传统形象的角色拉近了“英雄”与“普通人”之间的关系：英雄不再是高高在上、遥不可及、充满大无畏的高大上存在，而是如同余罪这样有血有肉的小人物式存在，通过剧情人们看到余罪对父亲、家庭的温情眷恋，对生命的敬畏以及对死亡的恐惧，还有面对困境第一意识的逃避心理和不遮掩的畏难情绪。这样的余罪，完全是一个与普通人无二致的小人物，可就是这样的小人物迸发出了难以想象的智慧和勇气，一次又一次化解了各种困境，最终成长为了敢担当、有作为的真正英雄。于是，通过小人物的进化，余罪角色突破了传统英雄高高在上的形象而变得亲切近人，从而这一形象也就更具备真实可信度。

（二）正反面形象的全面颠覆下成功群体角色塑造

屏幕里的世界是虚拟的，但观众却愿意在假定虚拟性的前提下分享屏幕人物经历和情绪。一部成功的剧作，仅仅依靠主角一个人是做不到的，配角的存在，包括反面人物、主角对手等，其塑造将直接影响主角形象，对于主角的情感历程以及智慧魅力有着衬托、突出等作用。

在《余罪》中，最具突破性的人物是“鼠标”和傅国生。如果我们说余罪的形象是反传统的，那么鼠标这一形象则是颠覆性的，几乎称得上是对传统警察形象彻底突破。鼠标，在剧作中可谓十足反面形象，他体型肥胖、擅长赌博、好色贪吃、爱财胆小……怎么看都不是一个合格的警察。可是，就是这么一位人物，仍旧有其闪光点，如对朋友的仗义：余罪下落不明后，素来胆小的鼠标却勇敢地越级质问上级探寻真相；在得知卧底行动后，又一次突破性格不足而深入敌营与余罪共同战斗。鼠标这一形象，对于传统警匪剧中“笨助手”形象，可谓一种颠覆，成为一个全新的、带有自己鲜明个性和复杂性格的“圆形人物”。

另一大突破是作为反派的大毒枭傅国生。传统警匪剧中的反派是泯灭人性，为逐利而不择手段的。但老傅外表温文而雅，内心重情重义：对朋友“余小二”可谓尽心尽力，他帮余小二找工作，因为带余小二进入毒品交易产业而心怀愧疚；傅妻沈嘉文制毒走私从中牟取暴利不肯收手，欺骗老傅自己怀孕，但老傅被捕后却一力承担罪行保护妻儿。作为反派，老傅与警方博弈的过程，也构成《余罪》的看点，他狡猾、谨慎，不断试探余罪并平衡各方势力。如果没有傅国生这一反派形象，余罪作为其对立的正面形象，也将黯淡无光。

二、相辅相成的内外部冲突使提升剧作观赏性

戏剧的内核在于冲突，《余罪》所构建的外部冲突和心理冲突，以及由此引发的各种纠结矛盾，使得这部剧作张力十足，并成为观众津津乐道的看点。

该剧设置的外部冲突直接利用了警匪关系这一天然矛盾。警察与毒枭，一正一邪、一善一恶的矛盾在通过余罪的冲这突和角逐构成了重要看点。可以说，《余罪》的外部冲突现实性存在，推动了人物内心冲突，由此形成了剧作的最大矛盾。例如主人公余罪所直接面临的是情感与法理的冲突。

余罪自入狱成为卧底以后，与傅国生堪称是莫逆之交；傅国生将自己事业中的重要环节交给余罪打理，将他扶植成为运输行业的头目，在余罪面临危险时暗中提醒，并在面临叛变之时选择相信余罪而杀死亲堂弟。同样，余罪对老傅不仅有救命之恩，更有知己之交。在将老傅绳之以法后，余罪心里情与法的冲突达到顶点——于情，他对老傅心怀愧疚，辜负了朋友的信任；于法，他必须铲除罪恶，匡扶正义。

这一矛盾在余罪审讯傅国生时达到了顶峰。他内心的愧疚感和正义感激烈的角逐，在这样的自我矛盾自我冲突中，他最终选择了法律与正义的一边，让傅国生认罪而非为他开脱或是不作为。在这一斗争的过程中，二人的友谊实质上是一种升华，余罪也完成了自我升华和自我救赎。于是，因为外部冲突推动的内部冲突促使余罪自我身份认同转变并实现自我价值。

三、结语

电视剧是综合性的叙事艺术，人物形象的塑造与戏剧冲突的设置对于剧作而言至关重要。像《余罪》这样塑造具有突破性的人物和可看性的矛盾冲突，是讲好剧作故事的核心。通过以上论述我们可以看到，故事是一部电视剧的核心和本质，怎样讲好一个故事仍然是值得不断探索的命题。选择适合的剧本、场景，挑选合适的演员，塑造真实可信又有突破性的人物，这样的剧作才能得到观众青睐并收获良好口碑。当然，《余罪》的成功不仅我们提及的这两方面，同时还包括其它要素，如保留原作中的人物形象和故事主线，演员张一山等几个新人演员的表现和该剧制作资金的高投入等等。总之，《余罪》的成功并非偶然，而是“网络剧”“IP剧”等新兴产业发展到一定阶段迎合观众喜好的一种发展必然，《余罪》的成功，其可借鉴之处很多，值得人们进一步探讨。

注释：

1.IP是Intellectual Property的缩写，直译是知识产权，全称为Intellectual-Property R ight，是一种无形的财产权，也称智力成果权.

[1]金力维.评论：《余罪》让人不再挑网剧[N].北京晚报，2016-06-22.

[2]夏亮亮.网剧《余罪》播出一周点击量即破两亿[N].半岛晨报，2016-06-07.

赵琪，山西省大同市矿区姜家湾派出所，本科，西南大学，研究方向：戏剧与影视学。