从小说到电影——《霸王别姬》叙事中的“不变”

喻淏源 （湖南科技大学 人文学院 411201）

从小说到电影
——《霸王别姬》叙事中的“不变”

喻淏源 （湖南科技大学 人文学院 411201）

从小说到电影，从文字到影像，电影《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说。电影和小说都是典型的叙事性艺术，同时二者又具有不同的艺术表现形式。这部影片延续了陈凯歌电影中沉稳大气、追求纯粹的风格。在叙事上，运用影视艺术独特的叙事手段，对原著中的叙事视角以及故事中的人物和情节进行适当的改变。同时也继承了小说原著中的主要人物和主要情节走向，并延照小说的叙事结构和叙事时间，保留小说原汁原味的台词与极具电影画面感的场景。

叙事结构；叙事学；电影学；李碧华

电影《霸王别姬》改编自香港著名作家李碧华的同名小说，以京剧艺人程蝶衣和段小楼为主要人物，两人从小一起学戏，一起成为京剧名角。但在段小楼娶了青楼女子菊仙之后，二人关系破裂且不再合作。文化大革命中，师兄弟二人互相揭发罪行，菊仙自尽。打倒四人帮后，历经沧海桑田的师兄弟二人终于重归舞台，再次唱响《霸王别姬》。这部影片延续了陈凯歌电影中沉稳大气、追求纯粹的风格。电影《霸王别姬》在继承了原著的部分叙事要素之外，同时结合电影独特的叙事手段，借戏梦人生的角度演绎了历史的变迁，由京剧的兴盛到衰落诠释了民族文化的缺失与遗憾，是艺术与思想的碰撞，是经受住时间考验的华语经典电影。作为《霸王别姬》的原著作者以及电影编剧的李碧华，出生、成长于香港，曾任电视编剧、电影编剧及舞台剧策划，她的小说《胭脂扣》、《青蛇》、《秦俑》、《川岛芳子》等作品均被改编成电影，并广受好评，获奖无数。在她的小说中有着曲折的故事情节、简洁的人物对话，甚至电影的蒙太奇手法、光影交融的场景，以及生死情仇的戏剧冲突等，她的小说呈现出明显的剧本化倾向。于是电影《霸王别姬》在对原著进行改编的同时，亦保留了小说的叙事结构、小说的人物对白以及还原了小说描述的故事环境。

一、结构与时间的不变

时间是叙事话语中的基本要素，叙事中的文本时间或者是叙述时间，与故事本身的时间是不同的，如何处理叙述时间与故事时间因此成为一种叙事技巧，直接影响着文本意义的构成。1《霸王别姬》原著和电影的叙事结构一致，把戏剧舞台与现实生活相结合，将人物命运融入一系列历史事件的大背景中。通过当代历史变迁与京剧兴衰的密切关系，揭示京剧衰落的深层原因。

《霸王别姬》小说中，故事起止时间为1929年到1981年，共52年，将程蝶衣与段小楼的人生经历伴随在军阀混战、抗日战争、新中国成立、文化大革命、文革结束四年等重大历史事件中。电影同样是以时间为线索，以段落组合叙事的方式，将全片分为1924年北洋政府时期、1937年七七事变前夕、1949年解放军进京、1966年文革前夕四个主要段落。在叙事顺序上，小说和电影均采用传统的顺序法叙述故事。不同的是电影的故事起止时间，是从1924年到1977年，共53年。在电影中，用字幕和具有时代特点的情节（抗战前的学生游行，文革前夕的广播等）来揭示背景的，强化了历史对个人命运的影响这一主题。

影片和小说均将历史动荡对主要人物的冲击，具体落到与剧中其他人物的尖锐矛盾中。在不同的阶段有不同的代表人物：关师傅、太监倪公公（张公公）、袁四爷、日本人青木、小四和红卫兵，他们在不同的阶段代表了不同的政治、军事、文化势力。作为一种史诗性戏剧结构，故事中不断引入新的人物，也不断有人物退出。2其中包括在第一阶段退出的小癞子，第二阶段退出的关师傅，第三阶段退出的袁四爷等。以至于让整个小说和影片的结构变得简单而复杂，即在每个阶段都可以形成一个独立的故事，每个独立的故事中又存在着小的单元。

二、语言与场景的不变

电影剧本与小说，虽同是用语言文字写成的，但实际上却是两种完全不同的体裁。小说中的语言以叙述和描写为主，而剧本主要依靠人物的动作来进行具体的表现；小说为读者提供阅读，而剧本为导演提供拍摄。导演田壮壮曾经说过：“小说改编电影，我觉得是挺难的，不容易。我始终有一个顾虑，那就是文学与电影看起来虽然是相通的，它们都能感染人，都能让人随着作品而喜怒哀乐，但实际上它们又是完全不一样的。精彩的文学作品，不一定能拍出一部精彩的电影，而一个不是很精彩的小说，倒可能拍成很精彩的电影。”由小说改编为电影，艺术样式的不同必然会带来表现方法的不同，在这一点上，缘于李碧华影视编剧的出身，作为改编素材的李碧华原著小说就具有先天的优势，即具备“小说的电影化特征”。3李碧华本人通常都会参与自己小说改编为电影的编剧，保证电影作品忠于自己的原著。这种“忠于”不仅体现在小说的细节描写和重要情节上，而且还体现在李碧华特有的诡异妖艳、痴男怨女的画面风格上。于是在电影《霸王别姬》中，叙事的语言和场景和原著是高度相似的。

李碧华的小说原著十分有具象性，读者阅读时，能充分地调动自己的视觉与听觉。如在《霸王别姬》小说开篇中，作者用具象的手法描述了老北京城天桥闹市的场景，艳红牵着小豆子穿过闹市区，一路上遇见吆喝着的报童，遇见拎着焦圈调戏艳红的男人，然后穿过摆满混沌、扒糕、吊子汤等各种小吃的小食摊子，路过一群凑热闹看西洋影戏的人群，最后来到正在杂耍的关老爷面前。在短短三四百字的文字中，作者描述出了整个闹事的空间格局，层次鲜明，像一个电影的长镜头，让读者在文字中能形成画面感。这段描写在电影中几乎得到了完整的保留。小说中的经典台词在电影中亦得到保留。电影中程蝶衣对段小楼说：“一辈子是一辈子。差一年、一个月、一天、一个时辰，都不算一辈子。”这段话来自于小说中的文字后来成为本片的经典台词，在影片中人物的台词基本是来自于小说中的对白，不过在电影中有些台词稍微做了“京腔”的处理。

三、结语

电影和小说都是典型的叙事性艺术，同时二者又展现了两种不同的艺术形式，具有本质的不同却又不可分割。因此相互之间求同的同时必然会伴随着差异的存在。正因为这一点，从小说到电影的叙事转换，不只是简单的把故事内容与叙事方式进行改变，更多的是一种创造性和对话性的传递。电影《霸王别姬》是在李碧华小说原著的基础上进行的再创造，影片的成功离不开原著在人物、情节、环境、语言等方面的塑造。在对小说进行电影化的“改变”下，尊重原著的叙事特色，保留了小说的精彩叙事要素，正是这些“变”与“不变”的完美结合，才让这部影片几十年来一直被人赞美与解读。

注释

1.王先霈,孙文宪.文学理论导引[M].北京:高等教育出版社，2005.87.

2.杨健.拉片子-电影电视编剧讲义[M].北京:作家出出版社，2013.138.

3.张宇光.试论”李碧华电影”[D].上海:华东师范大学，2010.38.

喻淏源，戏剧与影视学硕士研究生，主要从事影视理论与传播研究。

湖南省研究生科研创新项目（CX2016B586）