古建筑摄影的纪实性与艺术性表现研究

段海洋　黄晓洲　（陕西理工学院教育科学学院　723001）



古建筑摄影的纪实性与艺术性表现研究

段海洋黄晓洲（陕西理工学院教育科学学院723001）

摘要：对于古建筑摄影而言，就是利用摄影的纪实性与艺术性在二维平面上展现古建筑的三维空间，并不断地在表现“真”的基础上来展示“美”。本文通过对古建筑摄影的纪实性与艺术性研究，以展示千姿百态的古建筑世界。

关键词：古建筑摄影；纪实性；艺术性

前言

摄影具有纪实性与艺术性的特性，只有艺而无术，作品不能准确表达思想，只有术而无艺，作品不能提升到较高境界，古建筑摄影也不例外。也就是说，古建筑摄影不仅是以科学的方法忠实再现古建筑的总体布局、艺术造型和建筑装饰，又要通过艺术手法的创新来进一步提升建筑的文化内涵。所以，优秀的古建筑摄影作品，不仅是科学的建筑记录资料，更是一件文化艺术品。

一、古建筑摄影概述

古建筑指具有历史意义的古代民用和公共建筑，主要有宫廷府第建筑、防御守卫建筑、陵墓建筑、园囿建筑、宗教建筑等。古建筑造型优美且种类繁多，不同类型的建筑，其风格和特点各不相同。例如：明清宫殿建筑布局严谨、华贵气派；寺庙建筑洞窟幽邃，石佛庄严肃穆；塔建筑造型各异，宗教色彩浓厚。这些古建筑是各时期建筑规制和特点的如实反映。

身处信息社会，以数字方式记录古建筑，可以全面地展现古建筑所处时代的政治、经济和文化特征，为人们研究古代建筑构造、传播中国传统文化、推动旅游发展提供了重要依据。因此，如何拍好独具特色的古建筑，是每一个拍摄古建筑的摄影师值得重视的。

二、古建筑摄影的纪实性

摄影的纪实性，是指真实地记录和再现现实，是摄影自带的天然属性。将摄影与大众传媒结合，借助快捷的多媒体，使古建筑真实地展现在众人面前。从最开始人们利用绘画艺术传播建筑文化，到现在以多媒体传播建筑文化，这种改变不仅仅是创作方法的改变，更导致阅读心理的变化，使得大众对陌生的建筑不再处于想象中，而是对其有了更全面清晰的理解。

1.提升摄影家建筑文化修养

作为一名建筑摄影师，除了能熟练的利用相机留下建筑的影像之外，还要具备相当程度的文化修养。想要在二维平面表现三维空间，就必须要研究古建筑的文化内涵，挖掘古建筑的历史背景，这就要求摄影师提高自己的文化修养及审美观念，涉猎广泛的知识，包括绘画、雕塑、建筑美学等领域，取其精华并充分运用到古建筑的拍摄中。这样，不仅可以让我们从直观形象地画面中了解古建筑文化，更能获得精神上的满足。

2.再现古建筑的真实

摄影“再现”的本质即绝对真实性。是摄影师将古建筑本体“实录”下来，凝固在画面中，以此反映古建筑的真实面貌。在拍摄中摄影师利用不同的光线、镜头效果，并适当的控制景深、变形、色彩，重现建筑的形貌以及建筑的立体感和空间感。在拍摄著名的三国遗迹陕西汉中的古汉台时，利用对称构图并配合仰拍的方式，进行合理的布局，将古汉台望江楼宏伟高大的形象展现在世人眼前，让人们能够在影像中反复去体验更为客观真实的古建筑世界。

三、古建筑摄影的艺术性

在摄影发展初期，摄影创作的方法基本上是效仿绘画艺术的创作经验。所以，古建筑摄影继承了绘画的艺术性，即通过光影、空间、线条等在明暗变化和空间塑造等方面表现古建筑形貌。摄影家正是借助这些摄影语言，使距离遥远的人们可以客观地认识建筑的结构、环境和特点等，引导人们发现古建筑的内在文化。除此之外，摄影师借助这些摄影语言，赋予古建筑艺术作品外在的形式美和深层次的内在美，进而抒发自己内心的情感。

1.建筑情感的表达

古建筑摄影的艺术性，是基于个人创作的一种感悟，摄影师常运用夸张、变形、偏色、虚实等技法，去追求艺术的真实。例如在拍摄汉中地区两汉三国古建筑群时，要先了解其历史背景，古汉台是汉高祖刘邦做汉王时的王府，拜将坛则是刘邦设坛敬祭、拜韩信为大将的场所。所以笔者在拍摄这些建筑时，根据建筑结构的布局，对于主体建筑使用中正沉稳的对称构图，以表现其庄严肃穆之感，或对局部细节选择合适的前景，虚实结合，产生一种朦胧的神秘感。

2.建筑文化的表现

古建筑凝聚了中国博大精深的文化，对于一座建筑，想要用摄影的方式表现出来，就一定要对它有一个全面的认识。以诸葛亮先生的陵墓—勉县武侯墓为例，自三国时期以来，历经多次重建，虽现存建筑形成于清代，年代并不久远，但却真实地记录了社会历史的变化，其文化内涵是独一无二的。对于古建筑摄影，我们要将其线条、形状、造型等视觉元素最终凝固在画面中，再通过这些元素，将古建筑文化从画面中表现出来。

四、古建筑摄影纪实性与艺术性的关系

古建筑摄影具备纪实性与艺术性的基本特性，纪实性是原则，占主导地位，艺术表现要追求但不可强求。优秀的古建筑摄影作品可以说必是纪实性和艺术性的良好结合，双方在一定的条件下互相依存，纪实性是古建筑摄影的基础，艺木性能使纪实性得到升华。要想拍摄出优秀的古建筑摄影作品，纪实性与艺术性两者任何一个都不能独立存在。

另外，摄影的纪实性与艺术性在一定条件下可以相互转化。当摄影者根据自己的主观意向在客观真实的基础之上对作品进行艺术处理、加工和创作，通过角度抓取，将自身的思想感情、艺术情趣渗透到摄影作品中，从而表达自己的见解，此时的古建筑摄影的纪实性则转化为艺术性。反之，以艺术为载体，通过透视、景深、变形等，去塑造古建筑的外部结构与形态，则使古建筑摄影的艺术性转化为纪实性。这表明，纪实性与艺术性之间是相互贯通的，这是古建筑摄影纪实性与艺术性可以相互转化的重要表现。

结语

纪实性与艺术性作为古建筑摄影两种重要的表现形式，是古建筑摄影的一体两面，没有纪实的艺术看起来是空洞的，而没有艺术的纪实则是死板的。纪实性是摄影的根本属性，艺术性则是在纪实性的基础上体现古建筑的文化价值。总之，一幅优秀的古建筑摄影作品，必定是其纪实性与艺术性的完美结合，要想完成一幅有意义的古建筑摄影作品，其纪实性与艺术性缺一不可。

参考文献：

［1］胡海兵.纪实性与艺术性的摄影博弈［J］.才智，2010（17）：152.

［2］张宁.谈古代建筑摄影［J］.文物建筑，2010（0）：184-188.

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［4］王馥.纪实摄影的真实性与艺术性［J］.常州信息职业技术学院学报，2010（5）：91-93.

基金项目：2015年国家级大学生创新创业训练计划项目（编号：201510720567）

作者简介：

段海洋（1993-），性别：男，民族：汉族，籍贯：陕西咸阳，学历：本科，单位：陕西理工学院，研究方向：教育技术学。