“境遇”电影：从萨特“境遇剧”看电影中的封闭空间叙事

田　琳　（长安大学 文学艺术与传播学院　710018）



“境遇”电影：从萨特“境遇剧”看电影中的封闭空间叙事

田琳（长安大学 文学艺术与传播学院710018）

摘要：在电影的空间叙事中，封闭空间是时常出现的一种叙事场景，它将人物的行动限定在一定的范围之内，并让人物在极端的环境中被激发出人性假恶丑的一面，以此与人性真善美的一面形成鲜明的对比，从而揭示电影的主题。根据萨特境遇剧《禁闭》的启示，电影中的封闭空间叙事可称为“电影境遇剧”，即境遇电影，其具有几何状的叙事结构和内外双层的空间结构，并且在拍摄技巧和手法上具有一定的套路。

关键词：电影；境遇剧；封闭空间叙事；双层结构；几何；萨特

让-保罗·萨特是法国20世纪最重要的哲学家之一，存在主义的代表人物，优秀的文学家、戏剧家、评论家和社会活动家。萨特在其“境遇剧”《禁闭》中提出了“他人是地狱”的论断，另外短篇小说《墙》也是其境遇剧的一个代表作。《禁闭》将人物及其行动局限于一个地狱的密室，表现人性的假恶丑；《墙》将人物及其行动局限于一个监狱之中，表现生与死之间的微妙距离。而在电影中，我们也能够找到与萨特境遇剧相对应的一系列相关的电影，如：《移动迷宫》（2013）、《进击的巨人》（2015）、《房间》（2016）、《罗生门》（1950）、《1984》（1984）、《逃出克隆岛》（2005）、《第五波》（2016）、《楚门的世界》（1998）、《星际穿越》（2014）、《火星救援》（2015）、《明日边缘》（2014）、《饥饿游戏系列》（2012-2015）、《机械姬》（2015）、《生化危机系列》（2002-2014）、《金蝉脱壳》（2013）、《八恶人》（2016）、《疯狂的麦克斯3》（1985）、《异次元杀阵系列》（1997-2004）、《禁闭岛》（2010）、《博物馆奇妙夜系列》（2006-2015）、《自杀森林》（2016）、《雪国列车》（2013）、《九人禁闭室》（2004）、《恐怖游轮》（2009）、《彗星来的那一夜》（2013）、《极限空间》（2007）、《死亡实验》（2010）、《逆世界》（2012）、《我是传奇》（2007）、《少年派的奇幻漂流》（2012）、《肖申克的救赎》（1994）等等，这些电影都设置了极端和较为封闭的环境，让主人公置身其中进行奋斗、拼搏、反抗、挑战等。下面本文就电影境遇剧的概念、出现原因、主题、类型、叙事手法、结构与套路、本质与创新的启示进行分析。

一、电影境遇剧的概念限定及出现原因

电影境遇剧（即境遇电影）是一种特殊的几何状封闭空间叙事类电影。在电影中的空间叙事中，封闭空间是时常出现的一种叙事场景，它将人物的行动限定在一定的范围之内，并让人物在极端的环境中被激发出人性假恶丑的一面，以此与人性真善美的一面形成鲜明的对比，从而揭示电影的主题。根据萨特境遇剧《禁闭》的启示，电影中的封闭空间叙事可称为“电影境遇剧”，其具有几何状的叙事结构和内外双层的空间结构，并且在拍摄技巧和手法上具有一定的套路。电影境遇剧常常出现于欧美影片中，尤其是欧美科幻片、惊悚片、悬疑片、励志片等之中。

另外，欧美片中的“电影境遇剧”更多，因为欧美地区的政治经济制度、思想文化教育都相对于世界其他地区更崇尚自由，有时甚至是过分自由，所以在这种社会环境下，人们反而喜欢被拘束，并且要特别指出的是他们并不喜欢自己被拘束，而是喜欢看到他人被拘束，希望看到被拘束者在经历一番苦难后打破拘束，走向自由，以此来满足追求理想、为目标奋斗的内心渴望，满足心中的英雄主义，所以这种电影境遇剧应运而生。

二、境遇电影的主题

电影境遇剧的主题包括以下几类：

（一）表现人性真善美，侧面揭露个别人的假恶丑。比如：影片《饥饿游戏系列》中的人物需要在一片封闭的森林之中互相残杀，直至剩余一人才能够成为胜利者，然而女主人公看到了这个比赛残忍的一面，并勇敢的做出了反抗，最终与男主人公一同成为了胜利者。

（二）热爱自然，热爱地球，保护环境。比如：影片《疯狂的麦克斯3》的环境设定在一个看似开阔的沙漠之中，然而这片沙漠已经包围了整个地球，地球的生态环境已经十分的恶劣，再这样一个极端的、半封闭式的环境中，人们为了争夺资源而斗争。

（三）研究、剖析人们的各种心理状况并作出合理的疏导。比如：影片《禁闭岛》将故事设置在一座与外界隔离的小岛上，男主人公通过侦查、破案最终找到了事情的真相——他自己患有精神病。医生则为了采取治疗而配合他的意识制造了一场破案的戏剧。

（四）揭露异化的社会制度，宣扬正义、自由与公平。比如：影片《1984》将环境设置在一个极权主义国家中，整个国家都被“老大哥”监视着，主人公不堪忍受这种肉体与精神的压迫，于是奋力反抗，但是最终却遭遇悲剧命运。

三、电影类型片中的境遇剧与电影境遇剧的类型

（一）根据电影的类型及电影的内容分类

1.太空探险类

该类影片将太空作为封闭式环境，人物因太空事故被束缚于太空之中，并在太空中进行生与死的斗争，进而表现出人的潜能之大。该类影片多见于科幻片、冒险片、惊悚片中，如《星际穿越》《火星救援》《地心引力》等等。该类影片不仅能表现极端境遇中的人性，还能表现出坚韧的科学精神和人类的航空探索精神。

2.灾难危机、丧尸危机、末日拯救类

该类影片将地球作为封闭式环境，人物因自然灾难或者特殊情况被困于恶劣环境之中，与死神进行搏斗，努力逃离危险区域。该类影片多见于灾难片、科幻片、恐怖片、惊悚片、冒险片中，如《生化危机系列》《2012》《第五波》等等。该类影片着重表现的是人类的伦理、医学、环境问题。

3.人生哲学和生存、人性善恶类

该类影片将一个封闭、半封闭的狭窄区域作为环境背景，人物因其他人为因素及力量的牵制而被束缚于“牢笼”中，牢笼中的人积极进行自救、思考，与权威进行抗争，最终取得自由。该类影片多见于科幻片、魔幻片、冒险片、励志片、悬疑片、犯罪片、西部片中，如《房间》《移动迷宫》《雪国列车》《奇幻森林》《逃出克隆岛》等等。另外，西部片在荒野、驿站、小镇、酒馆等半封闭环境中，许多牛仔、猎人为了生存与他人进行斗争的影片也可看做这一类，如《荒野猎人》《八恶人》等等。励志片《风雨哈佛路》和《肖申克的救赎》同样也是将人物置于一个极端恶劣的环境中，并让人物最终靠意志和努力走向成功和自由。

（二）根据电影中设置环境的拘束与否分类

一般电影中的环境设置根据拘束与否可分为完全封闭环境（如《异次元杀阵系列》）、相对封闭环境（如《移动迷宫》）和开放环境（如《鼠来宝系列》《超体》《勇敢者的游戏》《时间旅行者的妻子》）。

其中完全封闭环境指在整部影片中人物一直处于封闭空间之中，并没有由封闭走向开放的环境；相对封闭环境指在整部影片中人物由封闭走向开放环境；开放环境指在整部影片中人物的行动不受局限，一直处于开放的环境之中，环境的变换是自由、随意的，具有较强的主观性。

电影境遇剧其实是属于封闭环境式、半封闭环境式（或者相对封闭环境式）的电影，并且更多的影片是以半封闭环境式为主，开放式环境的影片不属于电影境遇剧。

四、电影境遇剧的叙事手法、结构与模式套路

（一）叙事手法与结构

电影境遇剧中好像有一个无形的自然力量或是人为的有意限制，将所有时间、地点、人物、事情的发生局限在一个狭窄的范围之中（例如：科学实验室、迷宫之中、房屋中等等），在一个封闭的、极端的环境中去激发人性的多种侧面，不仅表现真善美，同时表现假恶丑，并且更多的是表现人性中凶狠、狡诈、暴力、疯狂、非理性的一面。

电影境遇剧中的空间叙事都是几何状的，都可以用一个二维“封闭”的几何图形或者三维的立体图来表现，具有空间局限、固定，而时间无限、自由的特点。比如：《房间》中人物活动的主要场景都在一间房子里，所以就可以用“房子”来代表这个电影境遇剧；同理，《异次元杀阵》中人物的活动都在一个巨大的正方体中，可用“正方体”代表它；《进击的巨人》用“三个圆环（三个环形的巨墙）”代表；《八恶人》用“房屋（小酒吧）”代表；《移动迷宫》用“迷宫式圆环”代表；《楚门的世界》用“半球体（摄影棚）”代表；《奇幻森林》用“平面正方形（草原）”“立方体（森林）”“三棱锥（山）”代表等等，另外，类型化的电影境遇剧也可以用图形来代表，比如：末日类电影用“球体（地球）”代表；太空类电影用“鸡蛋（同心圆）”代表等等。

电影境遇剧还具有“内外双层”的空间叙事结构。内层（内结构）是极端的、封闭的、狭窄的环境，外层（外结构）是广阔的、自由的环境。外结构中的人监视、控制内结构中的人，内结构中的人极力冲破束缚、挑战权威、打破旧观念，与外结构中的人进行对抗，并最终取得自由。需要指出的一点是，电影境遇剧中往往也会出现一个人的情况，如《我是传奇》，那么在这类境遇电影中的内结构即为人物的内心活动或人物的潜在力量，外结构则是现实当下的心态与一般情况中能够发挥的能力。在这种情况下，内结构与外结构的冲突与调和则作用于一人身上，即人物的自我超越，这类境遇电影一般更能够表现人性的多种侧面和人的巨大潜力。

（二）模式套路

下面将以科幻、灾难类的境遇电影为例，分析境遇电影的模式套路。科幻、灾难类得境遇电影比其他类别的境遇电影更具有相似的模式套路。

从整体来说，一般境遇电影的故事模式都是：由于某一种不可抗拒的人为或自然因素影响，一件或多件能够产生歧义的事情发生，于是正义与邪恶的双方经过激烈的对抗后，最终以正义一方的胜利告终（正义与邪恶的双方可以是对立的两大群体，也可以是个人内心的善恶斗争）。另外，21新世纪的境遇电影的结局一般都不会拥有明确的、完全圆满的结局，而仅仅只是灾难的暂时平息，意味深长、令人深思的开放式结局往往能够使影片更具有深刻的内涵。当然，有的系列类境遇电影也会采用此类的结局方法，以吊足观众胃口，为之后的影片做铺垫。

从局部来看，科幻、灾难类的境遇电影一开场一般都是以新闻联播的方式，将全世界各个重要地方的现实情况逐一报道，为之后到来的灾难、危机做铺垫，并且在新闻播报中已经明确了电影的主题，告知给观众接下来将是什么样的灾难和场景设定。并且在这类影片中还经常出现FBI的调查或者联合国（UN）的维和、拯救，他们或者扮演完全正义的一方，即拯救者的角色，或者扮演完全非正义（邪恶）的一方，即破坏者的角色。科幻、灾难境遇电影经常站在上帝视角去俯瞰人类，将整个地球作为基准点，作为整个故事的大环境，将人类的本性、理智与情感的矛盾、真善美与假恶丑的矛盾作为表现的对象，重点突出具有真善美品质的主角或者正义的群体，侧面揭露某些商人、政治家们的丑恶面貌。

另外，科幻、灾难类境遇电影中环境设置的时间性更值得我们的注意。大致以2008年为界，2008年之前的科幻、灾难类的境遇电影倾向于预测或者设定50年、100年甚至更久以后的场景，2008年之后的科幻、灾难类的境遇电影倾向于预测或者设定10年之内，更多是3年之内或者即将发生的场景，以此使影片更具有冲击力、紧张感与压迫感，增强影片的真实性，从而使观众具有激烈澎湃的观影感受。这种从具有安全感的环境设置到具有压迫性的环境设置让我们进一步发现境遇电影内容的“境遇性”和环境的极端性。

五、电影境遇剧的本质与启示

境遇电影既不是单独的一个类型片，也不是一个具有明确界限的电影类型，而是从各类电影中提取出来的具有类似环境和境遇的电影。但是，经过分析我们能够发现电影境遇剧的本质其实是创新，这种创新是精神的创新。电影中的人物不屈服于惨淡的现实，反抗不合理的束缚，对抗凶恶势力，并在斗争的过程中表现出追求新思想、向往新生活的一种精神创新，这种精神创新更是人性中真善美抵抗假恶丑的一种由内而外的冲破力。所以，在极具有挑战性、创新性的境遇电影中，我们能够认识自我，超越自我，进而达到自由的境界。

境遇电影还具有解剖自我、解剖人性的作用，电影中将多种心理元素运用其中，并用电影的蒙太奇手法展现、还原心理，带给人们一个全新的心理“视”界。境遇电影用画面去表现心理活动，用画面将受心理因素影响的实际行动付诸实践，影片本身不评价境遇电影中人物的心理活动和行动结果，而是借用电影中其他旁观人物或者电影之外的观众对其作评价，促使电影中人物反思的同时，也将反思这一任务交给了观众，起到了一个共同反思、共同进步的作用。

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作者简介：

田琳（1994-），河北石家庄人，长安大学文学艺术与传播学院汉语言文学专业本科在读。