民族唱法与美声唱法的发声技巧比较

祁瑞云　（新疆兵团歌舞剧团　839000）



民族唱法与美声唱法的发声技巧比较

祁瑞云（新疆兵团歌舞剧团839000）

摘要：音乐是可以渲染一个人内心的，其中的唱法分别是民族唱法与美声唱法，美声唱法是西方的，民族唱法是中国传统的，它们是建立在不同人文背景，审美欣赏问题而产生的不同的歌唱艺术。

关键词：民族唱法；美声唱法；发声技巧比较

民族唱法和美声唱法是声乐的两种不同唱法，美声唱法引进我国已经有快80年的历史了，老一辈的艺术家学习美声，并且和我国传统的民族文化相结合，在咬字方面，更是十分讲究，在声乐这个学术上，最缺少的就是百家争鸣的盛状，我们就是要不断引入外来新鲜的文化，用来不断加固我们本国的音乐文化底蕴，下面就是民族唱法和美声唱法发声技巧的比较。

一、民族唱法和美声唱法的简介

当今在乐坛中，民族唱法其实是从传统声乐唱法上来延续的，我国的文化水平和审美水平的不断提高，民族唱法也有了不断的提高，不仅能从唱法中体会到人民的生活和喜悦之情，这种唱法让我国的音乐舞台上绽放出奇特的光彩；而西方美声唱法是从西欧专业古典音乐演变而来的，是从文艺复兴开始逐步形成的，这种唱法本质上是不能脱离宗教音乐影响的，随着这种唱法的发展，人们渐渐觉得这种唱法并不能表现自己内心的真实情感的流露，所以就自己慢慢摸索，最后，形成了现在的美声唱法。中国的民族唱法艺术包括我国不同地区，不同民族的声乐艺术形式和歌唱艺术风格，我国的民族歌曲主要题材是来自于广大人民群众对生活的美好憧憬和向往，主要题材是民歌、说唱艺术和民间戏曲，音调主要是以五声民族调式。

而美声是意大利的一种独特的流派唱法，美声的发展和当时的社会背景也有很大的关系，题材多是宗教，宫廷等世俗题材，有合唱，重唱，独唱等类型。民族唱法的民歌主要是我国各民族地区的民歌，而美声唱法是西洋各民族的民歌，这叫做“谣唱曲”。

二、民族唱法的特点

民族唱法的发声的时候，声音是比较靠前的，主要是以口腔共鸣和头腔共鸣为主，用到胸腔共鸣的地方很少，所以真声就比较明显，声音相对来说比较单薄，发音在口腔时，口腔用力就比较大，唱到高音的时候，越到上面，声音则会越小，其中，咬字是比较重要的，这就要讲究嘴皮子的功夫了，这样才能体会出中国文化的博大精深。

民族唱法对声音美感的要求是委婉，高亢，而且富有穿透力，还同时又要有线条感，其中，最属戏曲歌唱方法最为经典，也是它的重要组成部分，其中民族唱法中的线性感就是从它这来的。

三、美声唱法的特点

由于美声唱法是西方的，所以它就秉承了西方那种自由的意识，同时还具有立体审美意识，这和西方的绘画也是息息相关的，西方的文化都和空间感是有关联的，无论是从音乐上还是美术上，所以要求声音也要是立体的，也是为了避免出现声音的单一性，所以，发声的时候，无论在哪个区域，共鸣腔体只是共鸣的比重略有不同罢了，美声唱法是要真假声按音高比例混合着用的，其中，最为经典的要数，帕瓦罗蒂的连唱九个胸腔共鸣的highC，这就体现了西方人追求审美的具体表现。

四、民族唱法之于美声唱法的不同点

我国的民族唱法是可以追根溯源到古代的，古代的音乐理论中，提到的最重要的，又是最为讲究的就是歌唱时候，呼吸的问题，并且对此十分重视，并做了全面的研究，也提出一些很好的观点，比如说：“能调气者方善歌，音盈自脐间出，理气而噫其词，既得其术，可致响谷遏云之妙音。”，一直到今天，这些古代人民的智慧，都让后人敬佩不已。

民族唱法的呼吸讲究的是用“丹田之气”来呼吸，则最高境界莫过于“气沉丹田，天庭虚空，气盈声满，两肩轻松。”这可是民族声乐歌唱家郭兰英形容民族唱法的，所以，丹田之气则是最为正宗的，所以，在进行发声训练的时候，就要练习用丹田之气来发声。

另外，民族唱法主要是以真声为主，所以音调就比较高亢又有穿透力；而且民族唱法的声音十分具有个性化，手法变化种类也多种多样；民族唱法则是头腔共鸣加上口腔共鸣结合起来的，而且口腔着力点比较大，同时也极具弹性。民族唱法的共鸣技巧讲究的是字正腔圆的，所以共鸣的音色就是会展现出比较清亮，柔美，通彻的感觉。

五、美声唱法之于民族唱法的不同点

美声唱法的音质比较统一，音色比较优美，这是因为用了声带振动频率的关系，用发音变化和咽喉部分的自我调节，就可以完美的控制声音频率，这对美声的唱法是有很大的帮助。

美声唱法的音域比较宽广，一般美声唱法都能唱到两个八度，甚至是能够达到三个八度。

除此之外，美声还充分利用了人体的咽喉腔共鸣，口腔共鸣，口咽腔共鸣，鼻咽腔共鸣，头腔共鸣，鼻腔共鸣和胸腔共鸣，这些都可以完美的发出那些动听的声音。

美声唱法一般来说，它的气息都比较通畅，所以声音会显得比较连贯，因为它是使用的胸腹式联合呼吸法，这种呼吸法，在歌唱界来说，都是比较科学的一种方法。而美声则是有一种比较特别的咬字方法，就是用牙关和嘴角咬字。另外还要应用自如横式唱法和竖式唱法。

美声还有一种是哭腔的唱法，这种唱法不仅可以排除声音的紧张，还可以和情感巧妙地配合。

美声的声音是具有极强的韧性，无论是音强音弱，都要让它体现在气息和声带上，这样就能听到一个浑厚有力的声音。

六、民族唱法的美声唱法具体发声的比较

民族唱法的气息着力点比较深，可是其实是“开肋绷胃”，意思是要提着气，这样子的话就会让气息变得浅，声音变得细，而且，民族声乐的呼吸中的换气和气息相互调节也是很有讲究的，讲究的是一口气，就要连续不断，音断字不断，字断气不断，这样唱出来的声音婉转动听，有时高亢有时低沉。而美声讲究的是“胸腹联合式”，横膈膜控制着气息，就是要气息饱满，然后很自然的吸气，用横膈膜来控制气流和气息，这样就可以达到有稳定的气息了，这样的气息深沉，坚定，有活力。

民族唱法和美声唱法都是离不开呼吸的，用合理科学的方法呼吸是最为正确的，近年来，我国的音乐家越来越借鉴美声的唱法和发音技巧，不仅保留了民族唱法的技术，也同时吸取了一些美声唱法的技巧，所以，在唱歌的道路上越走越辉煌。

我国的民族唱法在发声上有三种类型，分别是：真声唱，假声唱，高音区假声和低音区真声相结合，用真声是声带全部振动，这样会使音量变大，声音变得很粗狂，浑厚，可是这样比较容易受音域的控制；用假声是局部声带振动，发音的时候是声音明亮，有极强的穿透力，可是在中音区和低音区发的声音是比较虚弱的；而高音区假声和低音区真声相结合是比较受到提倡的，这就会做到真中有假，假中有真，真真假假，真假难分，这样就可以弥补单纯用真声或者假声的局限性，不仅发挥了两者的优点，又巧妙地避开了那些弊处，此可谓一举两得，所以才会受到提倡。除了这三种以外，还有的比如说，喉音歌唱技术，念白吟唱技术，和白声歌唱技术等，这些都是民族歌唱技术中比较独特的，正是因为有了这些不同的歌唱技术，才会使我国民族声乐的发展越来越好。

参考文献：

[1]马国英.民族唱法歌唱技巧策略研究——从借鉴美声唱法的角度出发[J].甘肃联合大学学报（社会科学版），2009-03-10.

[2]黄晓萍.中国歌曲的演唱特点及音乐教育——以美声、民族、通俗三种唱法为比较[J].湖北民族学院学报（哲学社会科学版），2009-10-28.