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小提琴左手演奏技巧初探

时间:2024-05-04

陈媛元 (宁夏演艺集团歌舞剧院交响乐团 751400)

小提琴左手演奏技巧初探

陈媛元 (宁夏演艺集团歌舞剧院交响乐团 751400)

小提琴演奏需要演奏者左右手协调配合,左手负责控制音准,右手完成发音,其中左手的技巧更为重要,其是否娴熟直接影响着音乐的表现力。本文中笔者结合自己的演奏经验,谈谈小提琴左手演奏技巧与方法,以期为广大同仁提供一些参考。

小提琴;左手演奏技巧;换把;揉弦;双音

自改革开放以来,我国掀起了数次小提琴热,尤其是近年来,小提琴作为一种歌唱性的旋律乐器逐渐走进了普通人的生活中,受到了人们的喜爱。而作为一种极富艺术技巧的活动,小提琴演奏离不开演奏者左右手的协调配合,尤其是左手技巧,直接影响着音准和音乐的表现力。左手技巧包括换把、揉弦、双音、左手拨弦、泛音、颤音等,这些技巧在小提琴演奏中的不同用法会产生不同的演奏效果。下面笔者结合自己的教学经验,就小提琴左手演奏技巧作一探究。

一、换把

换把是小提琴左手演奏的重要技巧之一,在小提琴演奏中能起到拓展音域、丰富音乐色彩和增强音乐表现力的作用。因此,演奏者要重视这一技巧的训练,掌握正确的换把技巧和方法。换把时,在指板上移动的是整个左手,而不是某个手指,必须做到左手放松,尽可能地给左手以自由。具体来说,换把需要演奏者的手指、手腕、关节相互配合。其中,手腕和关节起着连接手指的作用,直接影响着手指的触弦效果,而手指应做好“松、换、按”,避免离弦跳跃,产生多余的空弦音。移指时,两音之间不能出现滑音,也不能出现过渡音(作品风格需要除外)。从低把位往高把位换把时,拇指和手及其他手指同时移动。当手通过第三、第四把位向更高把位移动时,拇指就逐渐移到琴颈下面去了,并使手肘移到琴的右方去了。而在很高的把位,即第七把位以上,手指可以不换把位而方便地演奏几个把位以上的音。

二、揉弦

揉弦是小提琴演奏中最基本的演奏技法之一,既被视为一种演奏能力,又是音乐表现中一个重要的组成部分,能够让音乐的表达更鲜明、出色,可见其重要性。很多人都把具有较高的揉弦水平当作是小提琴演奏迈向成熟的标志,把揉弦神秘化了。其实,并非如此,揉弦只是小提琴左手演奏技巧之一,是每个演奏者都必须掌握的一项基本功,演奏者利用不同的揉弦可以使小提琴演奏表现出不同的风格和特征。一般来说,揉弦在手法上可以分为三种:腕法、指法和臂法。

1.腕法。腕法主要依靠手腕颤动,听起来委婉动听。一般揉弦都是先学习腕法,这种方法小臂不动,以手腕为轴,手前后摆动为主,手指第一关节略动。

2.指法。指法揉弦依靠的是手指关节颤动,听起来柔美细软。这种手法主要用在小提琴的高把位上,手指在所按的音符上紧——松——紧——松的交替而获得的揉音效果。

3.臂法。它主要依靠小臂颤动,即以小臂的前后摆动为主,腕子不动,手指第一关节略动。

需要注意的是,揉弦时的手指动作与不揉弦时的区别:一是揉弦时大拇指稍低,略往琴头靠,不过拇指位置的高低前后更取决于手的大小;二是揉弦时一指(即使不是一指是其他手指揉弦时)的指根内侧靠琴颈处不应与琴接触,与琴颈略有一手指距离,这是手指揉弦时前后运动必需的空间;三是揉弦时手指应比平时按音时略平,让多一些肉头抚触琴弦使揉出来的声音更饱满。

三、双音

双音技巧是小提琴左手演奏技巧的一个难点所在,其中三度、六度、八度以及十度双音音阶,是演奏双音的基础,也是小提琴演奏者必须终身练习的一项基本功。从字面来解释,双音就是两个声音在同时作响,因此演奏者在双音演奏时不应让左手碰触到相邻的两条琴弦,谨防造成发音声响的混乱,对于在演奏同一种音的转调的时候,手指的压力也不应过大,以免产生细微的声音差别。在实际演奏的过程中,演奏者要注意到D调和A调中的#F的音高各异,在演奏中会有所变化,而作为导音的#F,其在G调里作为音阶上行,本身与主音G则非常接近,所以要做好控制和区别,尤其注意演奏过程中手指与把位的灵活运动,做出准确的分析和控制,深化演奏的细节部分。

四、左手拨弦

左手拨弦在小提琴演奏中的使用频率不高,但它是增强左手手指力量和手指独立性的重要练习手段,是增强表现力的一种较为独特的演奏技巧。一般来说,左手拨弦要注意以下几点:一是小提琴左手拨弦采用的手指,除了拇指,其余四指都可以;二是手指拨弦的方向一般是朝琴体右下方,快速的拉拨情况下偶尔可以反方向;三是拨弦的发力点主要集中在掌关节,特殊情况下个别关节可以配合;四是手指拨弦应用手指尖的指肚,而不是指甲;五是拨弦要配合其他部位,如较慢或力度稍大或弱指拨弦,左手肘关节可以朝左(与左手指反方向)略微移动,以配合辅佐拨弦动作。建议初学者从E弦开始练习,沿着手指自然收缩的方向拨弦,保持放松状态,且时间不宜过长,最好在15分钟内,但要每天坚持练习。

五、泛音

泛音是一种让小提琴发出奇特、美妙弦音的技巧,可分为自然泛音和人工泛音两种。自然泛音以空弦为基音,只要左手指找准要求的泛音位置,右手一拉便可轻松获得;人工泛音一般以1指或2指为基音,再在其上方四度加一个虚按的音,比起自然泛音而言更需要一定的技巧。绝大多数情况下,演奏人工泛音左手需要一个正确的四度手型(极少二度、五度),较低的音用1指实按,较高的音用4指虚摁,这个四度位置一定要准确。而无论演奏哪种泛音,手指摁弦的位置都要做到准确,虚摁的手指要浮在弦上。

需要指出的是,双弦泛音难度更大,更要小心演奏。它实际是人工和自然两种发音的综合,一般同时用3个手指,即四度人工泛音2个手指,自然泛音1个手指,注意右手运弓要处于较大的平面(双弦),但千万不要像拉普通双音那样,施展较大的压力去演奏这种泛音。

六、颤音

颤音是小提琴演奏中常用的左手技法之一,指快速的打指,一般分为手指颤音、手腕颤音、手臂颤音三种。在实际演奏时,演奏者的手指关节、手腕、手臂需要呈现放松状态,相互配合而完成颤音动作。下面笔者介绍一种比较简单的颤音练习方法:打着节拍练习。比如先打80的速度,然后在一拍内完成2组颤音动作,练到手臂手腕都松弛且节奏精确无误后,变成80速度,一拍内3组动作,以此类推,4组、5组、6组、7组、8组。实际练习时,速度自己选择合适的,但一定要循序渐进,练好一个速度再往下走,一定不能急于求成。需要注意的是,无论任何时候,手臂一定要放松,尤其是左肩。实际练习时,一旦觉得左肩紧张,就要马上停下来,调整好再继续,以寻找到一个适合自己演奏的状态。

除上述之外,小提琴左手演奏需要注意的方面还有很多,只要我们长期坚持,找到正确的训练方法,就一定能使自身演奏技巧变得越来越娴熟,演奏出更具感染力和表现力的小提琴音乐。

[1]马健.小提琴演奏中左手技巧的训练[J].南京艺术学院学报(音乐及表演版),1998(04).

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[3]马丽薇.小提琴演奏中左手训练技巧的练习分析[J].参花(上),2015(03).

[4]许颖.论小提琴演奏中的左手技巧[J].音乐生活,2010(02).

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