小提琴左手演奏技巧初探

陈媛元 （宁夏演艺集团歌舞剧院交响乐团 751400）

小提琴左手演奏技巧初探

陈媛元 （宁夏演艺集团歌舞剧院交响乐团 751400）

小提琴演奏需要演奏者左右手协调配合，左手负责控制音准，右手完成发音，其中左手的技巧更为重要，其是否娴熟直接影响着音乐的表现力。本文中笔者结合自己的演奏经验，谈谈小提琴左手演奏技巧与方法，以期为广大同仁提供一些参考。

小提琴；左手演奏技巧；换把；揉弦；双音

自改革开放以来，我国掀起了数次小提琴热，尤其是近年来，小提琴作为一种歌唱性的旋律乐器逐渐走进了普通人的生活中，受到了人们的喜爱。而作为一种极富艺术技巧的活动，小提琴演奏离不开演奏者左右手的协调配合，尤其是左手技巧，直接影响着音准和音乐的表现力。左手技巧包括换把、揉弦、双音、左手拨弦、泛音、颤音等，这些技巧在小提琴演奏中的不同用法会产生不同的演奏效果。下面笔者结合自己的教学经验，就小提琴左手演奏技巧作一探究。

一、换把

换把是小提琴左手演奏的重要技巧之一，在小提琴演奏中能起到拓展音域、丰富音乐色彩和增强音乐表现力的作用。因此，演奏者要重视这一技巧的训练，掌握正确的换把技巧和方法。换把时，在指板上移动的是整个左手，而不是某个手指，必须做到左手放松，尽可能地给左手以自由。具体来说，换把需要演奏者的手指、手腕、关节相互配合。其中，手腕和关节起着连接手指的作用，直接影响着手指的触弦效果，而手指应做好“松、换、按”，避免离弦跳跃，产生多余的空弦音。移指时，两音之间不能出现滑音，也不能出现过渡音（作品风格需要除外）。从低把位往高把位换把时，拇指和手及其他手指同时移动。当手通过第三、第四把位向更高把位移动时，拇指就逐渐移到琴颈下面去了，并使手肘移到琴的右方去了。而在很高的把位，即第七把位以上，手指可以不换把位而方便地演奏几个把位以上的音。

二、揉弦

揉弦是小提琴演奏中最基本的演奏技法之一，既被视为一种演奏能力，又是音乐表现中一个重要的组成部分，能够让音乐的表达更鲜明、出色，可见其重要性。很多人都把具有较高的揉弦水平当作是小提琴演奏迈向成熟的标志，把揉弦神秘化了。其实，并非如此，揉弦只是小提琴左手演奏技巧之一，是每个演奏者都必须掌握的一项基本功，演奏者利用不同的揉弦可以使小提琴演奏表现出不同的风格和特征。一般来说，揉弦在手法上可以分为三种：腕法、指法和臂法。

1.腕法。腕法主要依靠手腕颤动，听起来委婉动听。一般揉弦都是先学习腕法，这种方法小臂不动，以手腕为轴，手前后摆动为主，手指第一关节略动。

2.指法。指法揉弦依靠的是手指关节颤动，听起来柔美细软。这种手法主要用在小提琴的高把位上，手指在所按的音符上紧——松——紧——松的交替而获得的揉音效果。

3.臂法。它主要依靠小臂颤动，即以小臂的前后摆动为主，腕子不动，手指第一关节略动。

需要注意的是，揉弦时的手指动作与不揉弦时的区别：一是揉弦时大拇指稍低，略往琴头靠，不过拇指位置的高低前后更取决于手的大小；二是揉弦时一指（即使不是一指是其他手指揉弦时）的指根内侧靠琴颈处不应与琴接触，与琴颈略有一手指距离，这是手指揉弦时前后运动必需的空间；三是揉弦时手指应比平时按音时略平，让多一些肉头抚触琴弦使揉出来的声音更饱满。

三、双音

双音技巧是小提琴左手演奏技巧的一个难点所在，其中三度、六度、八度以及十度双音音阶，是演奏双音的基础，也是小提琴演奏者必须终身练习的一项基本功。从字面来解释，双音就是两个声音在同时作响，因此演奏者在双音演奏时不应让左手碰触到相邻的两条琴弦，谨防造成发音声响的混乱，对于在演奏同一种音的转调的时候，手指的压力也不应过大，以免产生细微的声音差别。在实际演奏的过程中，演奏者要注意到D调和A调中的#F的音高各异，在演奏中会有所变化，而作为导音的#F，其在G调里作为音阶上行，本身与主音G则非常接近，所以要做好控制和区别，尤其注意演奏过程中手指与把位的灵活运动，做出准确的分析和控制，深化演奏的细节部分。

四、左手拨弦

左手拨弦在小提琴演奏中的使用频率不高，但它是增强左手手指力量和手指独立性的重要练习手段，是增强表现力的一种较为独特的演奏技巧。一般来说，左手拨弦要注意以下几点：一是小提琴左手拨弦采用的手指，除了拇指，其余四指都可以；二是手指拨弦的方向一般是朝琴体右下方，快速的拉拨情况下偶尔可以反方向；三是拨弦的发力点主要集中在掌关节，特殊情况下个别关节可以配合；四是手指拨弦应用手指尖的指肚，而不是指甲；五是拨弦要配合其他部位，如较慢或力度稍大或弱指拨弦，左手肘关节可以朝左（与左手指反方向）略微移动，以配合辅佐拨弦动作。建议初学者从E弦开始练习，沿着手指自然收缩的方向拨弦，保持放松状态，且时间不宜过长，最好在15分钟内，但要每天坚持练习。

五、泛音

泛音是一种让小提琴发出奇特、美妙弦音的技巧，可分为自然泛音和人工泛音两种。自然泛音以空弦为基音，只要左手指找准要求的泛音位置，右手一拉便可轻松获得；人工泛音一般以1指或2指为基音，再在其上方四度加一个虚按的音，比起自然泛音而言更需要一定的技巧。绝大多数情况下，演奏人工泛音左手需要一个正确的四度手型（极少二度、五度），较低的音用1指实按，较高的音用4指虚摁，这个四度位置一定要准确。而无论演奏哪种泛音，手指摁弦的位置都要做到准确，虚摁的手指要浮在弦上。

需要指出的是，双弦泛音难度更大，更要小心演奏。它实际是人工和自然两种发音的综合，一般同时用3个手指，即四度人工泛音2个手指，自然泛音1个手指，注意右手运弓要处于较大的平面（双弦），但千万不要像拉普通双音那样，施展较大的压力去演奏这种泛音。

六、颤音

颤音是小提琴演奏中常用的左手技法之一，指快速的打指，一般分为手指颤音、手腕颤音、手臂颤音三种。在实际演奏时，演奏者的手指关节、手腕、手臂需要呈现放松状态，相互配合而完成颤音动作。下面笔者介绍一种比较简单的颤音练习方法：打着节拍练习。比如先打80的速度，然后在一拍内完成2组颤音动作，练到手臂手腕都松弛且节奏精确无误后，变成80速度，一拍内3组动作，以此类推，4组、5组、6组、7组、8组。实际练习时，速度自己选择合适的，但一定要循序渐进，练好一个速度再往下走，一定不能急于求成。需要注意的是，无论任何时候，手臂一定要放松，尤其是左肩。实际练习时，一旦觉得左肩紧张，就要马上停下来，调整好再继续，以寻找到一个适合自己演奏的状态。

除上述之外，小提琴左手演奏需要注意的方面还有很多，只要我们长期坚持，找到正确的训练方法，就一定能使自身演奏技巧变得越来越娴熟，演奏出更具感染力和表现力的小提琴音乐。

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