湘西苗绣艺术符号与现代家居软装产品的结合——婚庆灯具“红盖头”的设计

罗 丹 （长沙理工大学设计艺术学院 410000）

随着人们生活水平和艺术品位的提高，加上现代家居装修“重装饰、轻装修”的理念，家居软装饰的重要性被逐渐挖掘。据统计，中国软装饰的年消费能力高达2000-3000亿元，从2000年至今，中国家居饰品消费量以年均30%以上的速度增长，市场前景不可限量。湘西苗绣艺术是一门古老的传统民间工艺，被称为“穿在身上的史诗”“纺织史上的活化石”，是湖南本土一项非常重要的非物质文化遗产。它极具传统东方美感，而其组织图案的造型方式又有符合现代审美观的一面，同时它的工艺性给人以高档精美的艺术感受，通过恰当的创新型设计非常适合于高端家居软装的使用开发。可见，通过清晰的定位开发出符合现代美学的家居软装产品，使二者的审美价值与实用价值得到共同的提升，是传承与保护湘西传统苗绣工艺品的一种有效而直接的方式，也是提升现代家居装饰文化品味的方法。

一、湘西苗绣艺术的形式特征与工艺特点

湘西苗绣艺术中最具有传承意义和再生能力的艺术符号有以下三点：

（一）独特的纹样构成形式

1.自然纹样与抽象图案灵活结合

湘西苗族刺绣艺术具有原始、野性和神秘的审美意识。在纹样造型中体现出来，既有对客观自然事物具象而明确的描摹，又有对心灵体验抽象而夸张的表现，各种物像之间没有明确的界限，可以自由组合。如一个刺绣图案中，既有各种鸟兽、藤蔓和花卉的纹样，又高度概括，呈抽象几何形态的螺旋纹、锯齿纹等，具有强烈的符号性和意向性。同时，各种植物和动物的形象可以互相“嫁接”，鸟类的尾巴可以幻化为植物藤蔓，野兽的头上可以长出美丽的花朵，动物的肚子里又可以添加果实，体现出苗族人民那种天马行空，充满了想象力的艺术创作思维。

2.主体图案与点补纹样和谐统一

湘西苗绣图案与中国传统民间美术的审美观是一致的，表现出一种“求大”“求全”与“求美”的特点，因此往往是大的主体图案占据中心位置，多为突显某种具有象征意义的对称型或者适合型图案，如湘西苗族妇女最喜在服饰上绣的折枝花鸟纹，还有龙纹、鱼纹、蝴蝶纹等，这些单体图案往往造型饱满大气，古朴粗犷。主体图案的四周是相对次序化的连续图案，由“万字纹”“回字纹”和“双线菱纹”等抽象纹样组成，主体图案的空稀处则满缀着各种小花纹，既有动植物纹样、也有抽象的漩涡纹、十字纹、曲线纹等，其构图形式多为对称形、放射形、回旋形，这些点补纹样使得图案更为紧凑、活泼。苗绣的这种构图形式整体上给人和谐统一的美感，细节上又具有复杂多变和自由随性的美感，是苗绣图案极富装饰性和魅力的原因之一。

3.民族特色与其它文化相互交融

湘西苗族艺术与楚艺术有共同的文化来源，相传楚国就是在古代三苗地域建立起来的，其表现出的艺术风格也有相似性。同时，湘西地区的苗族与土家族、汉族等多民族错居杂处，又地处西南少数民族集居的入口，其文化艺术上也有相互交融的格局。因此湘西苗族刺绣风格既有少数民族古拙狂野的气息，又有汉文化细腻优美的一面。然而，由于大迁徙的历史原因，苗族大多呈大分散、小聚居的格局，并未完全被外界同化，始终保持着自己鲜明的民族艺术特色。湘西苗绣的题材和形式与其民族的历史和宗教文化紧密联系。主要体现为三类：一类为表现苗族祖籍故土迁徙史的图案，如典型的“弥埋”纹和“浪务”纹，“弥埋”纹由无数骏马与抽象花纹组成，表现苗族祖先迁徙时骑着骏马跨越高山与江河；“浪务”纹则由表现浪花的折线形的和山形纹组成，表现苗族祖先曾居住在江河边。第二类为表现苗族宗教信仰的纹样，不同的支系也有不同的图腾，如黔东南苗族中“蝴蝶妈妈”的形象就是表现人类起源的神话传说。湘西苗族则多以盘瓠、枫树为图腾。第三类则是来源于人们对美和幸福的向往，如象征多子多福的石榴、葫芦等植物纹样，喜鹊、鲤鱼等吉祥喜庆的动物纹样，以及各种美丽的花卉植物。

（二）绚丽神秘的设色方式

苗族刺绣设色具有非常强烈的主观抽象意识，依照本民族特有的审美观，大胆地对自然界色彩进行概括、夸张和想象，讲究高纯度、高对比的色彩运用与调和，常用互补色进行搭配，如红色和绿色、蓝色和黄色等，通过色彩的冷暖对比、明暗对比和丰富变化使刺绣图案视觉效果强烈绚丽，杂而不乱，极具表现力与装饰性。

湘西苗族刺绣又有较强的宗教象征意味，注重“红（火）、黄（土）青（木）、白（金）、黑（水）、”五形色的运用。根据不同支系的宗教和故土观的差异，有的崇尚红色，有的崇尚黑色，皆表现在各自的服饰色彩上，因为也有了“红苗”“黑苗”“花苗”等俗称。湘西苗族刺绣偏爱红、黑两色，常常以红色和黑色为基调，饱和的黄色、绿色和白色为纹样进行搭配协调，同时受到楚汉艺术的影响，又加入和桃红、柳绿、鹅黄等较为清丽颜色，各种色彩深浅过渡，使得色彩更为绚丽而柔和。这一点与黔东南苗族刺绣有较大的区别。

（三）繁复而多样化的针法

在刺绣艺术中，针法无疑是最为基础和重要的特征，它是刺绣艺术与其他纺织类艺术的最大区别，也是区分不同地域和民族的一个标志。苗族刺绣的技法多达几十种，主要可分为三种类型，一种是表现性的针法，如平绣、挑花、短针绣、破线绣等，用来表现图案的明暗和色彩变化，一种是装饰性针法，主要是运用一些特殊的运针技法，达到不同的肌理和装饰效果，如：辫绣，以彩色丝线编成小辫条，在按照纹样铺在底布上，用同色丝线钉紧，具有色彩变化丰富，肌理突出的效果，还有打籽绣，马尾绣等等。还有一种是特殊针法，如利用特殊材料的锡绣，还有将拼贴与刺绣结合的堆花和贴花等。在湘西苗族刺绣中比较常见的有平绣、挑花、堆绣、贴布、锁绣、破线绣和打籽绣几种。这些精美独特的刺绣针法运用在现代软装纺织品中能为家居环境增添独特的美感。

二、湘西苗绣在家居软装设计中的应用图景

目前，刺绣在家居软装设计中的运用并未受到重视，产品的种类和功能都较为单一，大多局限于床上家纺用品及传统刺绣装饰画，市场上几乎见不到创新型的产品。湘西苗绣具有极高的审美价值，并且具有很大的创新开发潜力，根据不同家居空间的划分以及软装产品的不同功能类型，湘西刺绣艺术在现代家居软装中可运用的范围其实是很广泛的。

（一）湘西苗绣艺术在软装纺织品中的运用

湘西苗绣艺术与软装纺织品的材质相同，功能相似，是最为传统的结合方式。家居纺织品的种类非常丰富，有被面、枕套、沙发靠垫、窗帘、桌布等。这些纺织产品可以将湘西苗绣艺术中的纹样、色彩和针法的特点都淋漓精致地体现出来。值得注意的是在题材、造型、色彩等各方面需要更多地考虑现代审美倾向，将传统的苗绣风格进行一定的创新与改良，使之与现代各类家居装修风格能更好地融合起来。另外，由于手工刺绣耗时费工，生产出来的产品价格昂贵，也局限了产品的消费群体。因此，在保证高端刺绣软装产品的品质的同时，也要更多地利用现代先进的纺织工艺，对湘西苗绣中传统的针法、材质进行模拟和匹配，保证工艺品质，降低产品的成本，拓展消费人群。

（二）湘西苗绣艺术在家居空间装饰中运用

现代家居装饰设计中十分注重空间功能划分与合理运用，喜好开阔明亮的大空间，因此，家居装修时不再简单地用墙体来划分空间，而是采用一些巧妙的意识性的空间隔断方式，如利用大面积的墙面装饰来强调某一空间的属性，或是运用屏风、柜体等物体来达到空间分割的作用，但同时又保持了空间的开放性和互动性。近年来，现代新中式风格和中西混搭风格非常热门，在这样的潮流下，苗绣有很大的设计开发空间。不同形式的屏风、玄关隔断、电视背景墙、卧室背景装饰等都可以用苗绣艺术符号进行妆点，民俗元素的运用会为家居环境带来独特的美感和趣味性，注意的是面积比例的控制，与整体的家居的协调统一。

（三）湘西苗绣艺术在家居陈设品中的运用

家居陈设品对整个家居环境来说也是非常重要的，不但能起到画龙点睛的作用还能体现主人的品味和情趣。例如，灯具象征着光明和温暖，是家居中不可或缺的实用性产品，一个家中至少需要数十盏灯具来满足家居环境的照明。而现代人以不再满足于灯具简单的照明功能，而是希望看到能够营造出家居情感氛围，表现出文化差异的个性化设计。意大利等国的灯具设计师从外观形态、材质创新和创意表达上都进行了很多的尝试，而国内的灯具设计却大多停留在固守传统或模仿抄袭的阶段。实际上湘西苗绣工艺品中的题材、纹样造型、设色方式和独特的针法等元素都可以大胆地运用到灯具的创新设计中。另外还有墙面装饰画、镜子、纸巾盒等各类装饰品中都可以创新性地使用湘西苗绣艺术元素，使家居环境具有较强的视觉感知度，具有更多的本民族特色和人文内涵。

三、设计实例：婚庆灯具设计——“红盖头”

随着物质生活条件的提高，现代的年轻人都十分讲究生活的品质与品味，尤其是在新婚大喜之时，入住新房象征着新家庭的诞生，新生活的开始，对新婚夫妇来说是尤为重要的。因此，婚庆软装产品有很大的市场潜力，但是目前对婚庆软装产品的种类和功能都十分有限。因此，我们团队希望开发出一种新型婚庆家居软装产品，这种产品要具有三个特点，第一，能体现出湘西苗绣艺术的形式美感与民族文化；第二要打破固化的思维方式，运用与纺织品截然不同的材质来表现苗绣中的纹样、风格和色彩；第三，要兼具实用性和良好的装饰性，符合新婚的喜庆气氛。

基于以上的考虑，我们选择了灯具这一家居环境中不可或缺的实用型产品，尝试将瓷这一光滑坚硬的材质与苗绣相结合进行设计，以达到一种具有冲突感和异质性的独特美感。经过反复比较各种不同产地的瓷胚，最终选择了瓷质洁白，亮度高和透光性佳的湖南醴陵瓷，采用传统的醴陵釉下五彩工艺，以达到色彩丰富细腻，饱和度高的效果。

设计主题为“红盖头”。将古时盖在新婚女子头上的红头巾与灯具相结合，非常符合婚庆主题。为了适合表现红盖头的形式，我们设计了一个椭圆器形，造型简洁现代，圆润饱满。在图案设计上，用黑色的线条勾勒出红盖头的形象，底纹采用祥云纹，边饰采用了湘西苗绣中传统的凤凰纹、蝴蝶纹和并蒂花三种主体纹样，象征着喜庆、繁衍和感情幸福，按照二方连续的方式排列，在主体纹样的空疏部位，描绘上圆形纹、藤蔓纹和花卉纹。构图饱满，疏密有致。色彩选用了喜庆的大红色作为底色，祥云为细腻的镂空纹，边饰用黑色做底色，图案用蓝色、黄色、绿色和桃红色组成，具有浓郁的湘西苗绣风格，颜色艳丽丰富，极具装饰性。产品烧成后，简约而古朴的器形上拟人化的红盖头造型显得生动而富有情趣，而红盖头的柔软形象与坚硬的瓷质碰撞出一种具有冲突感的趣味性，细腻的白瓷与五彩斑斓的苗绣色彩相辉映，点亮暖色调的灯光，整个灯体晶莹通透，色彩分明，将整个卧室妆点得温馨而喜庆，分置在婚床两侧的床头柜上，与新婚床上用品相映成趣，十分协调。使得现代化的家居中融入了具有东方民族情怀的苗绣艺术，更是增添了家居的文化气息。产品推出后，也获得了较好的市场反响。

四、结语

这一次我们团队大胆地将苗绣艺术与瓷器相结合，设计的婚庆灯具产品“红盖头”，虽然还有诸多可以改进和完善之处，但整体来说，产品将湘西苗绣艺术与异质化材质相结合，有一定的创新性，而其突出的主题和有装饰性的设计较为符合婚庆家居产品的需求，又具有较强的实用性，可以说还是比较成功，并为我们开发出更多的新型产品提供了一个好的开始和指引方向，而这种尝试的最终目的是将湘西苗绣艺术更为广泛地运用到现代人的家居生活中去，更好地传承和发展湘西苗绣艺术。

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