吴宇森导演的“暴力美学”分析

杨 晨（广西艺术学院 530000）

因独特的地理位置以及历史因素，香港电影一直以来都是走在中国电影前端。吴宇森导演电影的“暴力美学风格”电影给香港电影增添了很多新鲜的血液。吴宇森导演让“暴力美学”在香港电影中发展起来，又以其独特东方审美视角让电影在世界上站稳脚跟。有人称吴宇森导演是“暴力美学”的创造者，大多影迷都深刻记得吴宇森导演电影中德教堂白鸽、枪炮玫瑰，已经成为其他导演无法超越的经典。

一、“暴力美学”的概念分析

暴力，更多的是一个社会问题而被人们关注。暴力在电影中的体现也有很多，纯粹的打斗流血场面便可称为暴力。而美学是哲学范围的思考，是对一切美的事物的研究。暴力和美学原是风马牛不相及的两个词，然而电影导演们却将它们组合起来，成为一个新的词语——“暴力美学”，并且逐渐转变成一个流行的概念。“暴力美学”整体概念原本起源于美国，在香港成熟的一种电影艺术趣味和形式探索。电影将暴力的动作场面仪式化，以独特的表演手法演示出来。“暴力美学”的特征是创作者往往运用后现代手法，把影片中的枪战、打斗场面消解为无特定意义的游戏、玩笑，或者把它符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。有人也说“暴力美学”在某种意义上就是血色的浪漫。

二、吴宇森导演“暴力美学”的表达方式和风格

（一）吴宇森导演“暴力美学”的表达方式

吴宇森导演的《英雄本色》电影中小马哥被枪击中，枪声不停地响起，小马哥在枪林弹雨中身体缓慢的前后摆动。导演用慢镜头来表现他身上的弹孔以及中枪后不断涌出鲜血，整个画面就像一场奇异而吸引人的舞蹈。吴宇森导演将杀戮行为演绎成唯美的电影场景，让影迷在感受紧张激烈的打斗中发现令人赞叹的美的存在。另外在电影《英雄本色》中小马哥为豪哥报仇的那一段也是十分经典的。充满江湖气息和温柔乡的闽南歌里，小马哥怀抱着歌女将手枪藏在走廊的花盆中。在小马哥拉开包间门的一瞬间，电影音乐停止，打斗中小马一人面对十多人，躲闪着，，拔出一把又一把的手枪，将对手逐一击毙，让人感叹小马哥枪绝妙，也被吴宇森导演电影中的“暴力美学”深深折服。

（二）吴宇森导演“暴力美学”的风格

一个好的电影导演需要有自己独特的电影风格，吴宇森导演的电影中对暴力的风格化处理成为电影发展史上的一个里程碑。吴宇森“英雄系列”影片的出现使得他成为“暴力美学”电影大师，他给全世界影迷带来了审视暴力的全新视角，东方美学视角。克莱夫·贝尔语曾赞赏吴宇森导演中的“暴力美学”是“有意味的形式”，可以从对吴宇森导演的评价中看出，他电影中的“暴力美学”具有自己的风格。例如，在电影《英雄本色》中，吴宇森导演将小马哥中枪的一幕用慢镜头的形式来展现，本来暴力是极快速发生的事情，但导演却反其道而行之，运用慢镜头表现血的喷涌而出，以及小马哥中枪后身体的颤抖。在吴宇森导演的电影中，慢镜头是表现“暴力美学”的重要手段。

电影《喋血双雄》在讲述杀手小庄的经历时，也为影迷展现出江湖儿女的快意恩仇。兄弟之间的义气和做人的原则，主角们在枪林弹雨中谈笑风生，在险恶决斗中欣赏对手，这些都是吴宇森导演用他自己的风格拍摄出来的。

例如在电影结束时教堂里的一场决斗，李警官大叫一声“小庄”，拿起枪和小庄并肩作战的时候，惺惺相惜的感情超越了身份，超越了善恶。吴宇森导演正是通过这样一种“暴力美学”的风格将暴力最大限度的唯美化，在迎合了观众对动作的潜在喜好的同时，也坚守了自己对“暴力美学”的理解，为“暴力美学”电影创造了又一个辉煌的时刻。

三、吴宇森导演“暴力美学”的意义和创作思考

（一）吴宇森导演“暴力美学”的意义

吴宇森导演电影中的“暴力美学”具有反思意义。电影中呈现的暴力场景不是让众影迷去模仿，而是将思考选择交还给了影迷们。吴宇森导演的电影中始终贯彻着中华民族的精神，比如兄弟之间的重情重义、善恶分明等。相对于电影中暴力的场景，更多应该关注的是导演想告诉的道理，这是吴宇森导演电影中“暴力美学”的重大意义。导演往往希望更多的把电影中的美德传达给大家，一部电影不是华美的场景、名牌大腕就可以成为好的电影，它需要告诉观众一些道理，吴宇森导演用“暴力”来表达出来了。吴宇森导演说过，“我总觉得世界上没有真正的好人或坏人，每个人都有其两面性格，并没有一个真正完美的人。所谓好与坏，分别是在不同的比重上，好的元素比重较多的便是好人，相反的便是坏人。”因此他的电影创作都是英雄角色居多，结局有好有坏。对于导演来说，剧本时十分重要的，吴宇森导演的“暴力美学”更多的是宣扬中华民族和儒家思想。

例如，小马哥身上的重情重义、忠肝义胆，电影结尾都是以坏人被消灭而完美结束，这是吴宇森导演电影中的精髓所在，充满了浪漫主义色彩。因此在他的电影中暴力残酷血腥的场面也不会让人觉得绝望，因为大家都知道美好和光明一直都在前方。暴力美学带给我们的反思十分重要，不容忽视。

（二）吴宇森导演“暴力美学”的创作思考

电影中暴力以美的形式表达出来，其思想是具有哲理的。但是没法确定每个人的思考都是正确的。因此在创作“暴力美学”的电影时，应该确立一个尺度，可以适当降低暴力在电影中的出现，或者提高电影本身的思想内涵，在电影中包含更多的精神文明在其中。另外对于未成年人的观看应采取适当的措施，毕竟他们的心智尚不成熟，电影对他们的影响是很大的，容易模仿影片中的行为造成不良后果。我们不能让“暴力美学”的电影导致真正的暴力出现。

结语

“暴力美学”其实是一种把美学选择和道德判断还给观众的电影观。吴宇森导演的“暴力美学”是迄今为止众多导演无法超越的经典。他的“暴力美学”电影改变了人们对电影中暴力的看法，将美学与情义完美结合，开创了独特的艺术风格表现形式。吴宇森导演的电影在好莱坞闯出了自己的天地，也和他独特的“暴力美学”的风格分不开的。“暴力美学”不是宣扬暴力的美学，而是引发众人思考的美学。相信很多看过吴宇森导演的电影的人都被他电影中具有冲突的场景的表现所吸引了，但在赞美导演才华的同时，也应该考虑到电影对观众带来的负面影响。因此导演在拍摄电影时也要考虑电影中暴力的尺度，提高电影本身的思想高度。

[1]宋维梅.吴宇森“暴力美学”的成功与反思[D].云南大学，2012.

[2]王丹.浅论暴力电影中的暴力美学[D].中国美术学院，2012.

[3]刘升阳.吴宇森电影暴力美学研究[D].湖南科技大学，2014.