浅谈书籍装帧设计美之讲究

权凌枫 （四川绵阳职业技术学院 621000）

浅谈书籍装帧设计美之讲究

权凌枫 （四川绵阳职业技术学院 621000）

随着人类文明的不断发展，书籍作为文字的载体在知识的传承中充当了重要的角色。生活中书籍的影子随处可见，但那些拥有特殊材质、独特设计、印刷精美的书籍却更能让我们读者为之心动。这便是从书籍装帧设计中映射出的书籍之美。

精神；形态；材质；版式

一

书籍是一种特殊的商品，既存在物质性，又体现着精神性。首先它作为一种实实在在的物体，可以通过观看、触摸等直观感受，这体现的是它的物质性；另一方面它充当的是知识传递的角色，作为一个桥梁、纽带而让它具有生命力，这则体现了它的精神性。所以，书籍的两个特性是互为补充、彼此丰富的。书籍的根本任务就是将书稿内容以最完美的方式展示出来，而又要给读者以美的享受，这就需要将书籍的物质性和精神性和谐地结合起来。什么样的书籍可以称为美的书籍呢？

二

（一）书籍装帧的形态之美

书籍形态美可以通过书籍的整体设计来完成，在一般人眼里，书籍艺术所讲的装帧仅局限于封面、封底的设计，但真正的书籍设计是一个系统性的工程，用包装艺术设计里的语言来说，是对书稿内容的一个全方位的包装设计。如何让人能在第一瞬间对你所设计的书籍产生爱慕，这就需要你所设计书籍的整体形态要传达出能打动读者的美。

一本新书像一个新朋友，我们只有不断熟悉、了解之后，才能有更深的交流，成为老朋友，亦可使你终身难忘。在书籍整体设计这个系统工程里面，最初和读者见面的是书籍的封面，他是书籍内容凝炼的精华。因为我们需要从封面窥探出整个书籍的艺术风格、情感的流露以及书籍的社会性、历史性。越过封面我们将看到勒口、环衬、扉页、前言、目录等书籍要素，最终和读者见面的是书籍的最重要部分——书芯。书芯是书籍内容的载体。最后才安排书芯看似是在故弄玄虚，其实这是根据人们对新事物接受的普遍心理来设计的，让读者对书芯的接触有一个渐进的过程，在设计艺术比较完善的今天，只有将所有的要素完整、和谐地表达出来，才能让书籍的每一个要素都渗透出美感。

从平面设计中的三大构成要素来看，书籍设计中也需要全盘考虑色彩、图象、文字的设计，使整个装帧与书籍更完美地结合，把它们从感性的认识提高到理性的把握之中，这样才能准确地传达书的类型、年代、民族、特性、艺术风格，从而达到一种整体美的效果。“整体的力量永远大于局部力量之和，不要陷入局部，不要为局部的设计沾沾自喜，要以联系的眼光解决设计中的一切。”1可见整体的形态之美在书籍设计中的重要性。

（二）书籍艺术的材质之美

书的形、色皆靠书的材质来承载。书籍的材质是第一时间印入读者的眼帘，它让读者的眼、心、手都可以直接感受材料的质地，其质感如何与读者是否愿意接纳此书有着直接的关系，所以说书籍的材质设计是非常重要的。

在纸张发明以前，书籍的承载方式曾出现多种样式，最早出现的书籍载体是甲骨。考古发现，在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。后来又出现了古埃及人把文字刻在石碑上，称为石碑文。古巴比伦人则把文字刻在黏土制作的版上，再把黏土版烧制成书。在周代时期有出现了用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，由于其材质名贵，用量并不是很多，多是上层社会的用品。书籍历史发展到西周时期，竹简和木牍成为书籍的主要载体。《尚书·多士》中说“惟殷先人，有典有册”，而在这一时期书籍也已经具备了现代书籍装帧的基本形式。书的称谓大概就是从西周的简牍开始的。由于简牍的使用很不方便，在不断的发展中，载体又一次变得更加美观，便于携带，在先秦文献中多次提到了用缣帛作为书写材料的记载，《墨子》中提到“书于竹帛”，《字诂》中说“古之素帛，以书长短随事裁绢”。可见缣帛质轻，易折叠，书写方便。到东汉纸的发明，确定了书籍的材质，纸作为文字的载体更加被书籍设计者重视。一直延续到今天。

在科技发达的今天，纸张已是琳琅满目，而且纸张设计者在设计纸张的时候也特别地注意到人的情感变化和文化传承的韵味。因为材质的设计对一本书的艺术风格、书籍的定位、一本书的内容的揭示是非常有帮助的，正所谓材质传递情感、美感。

（三）书籍艺术的版式之美

一本书已经拥有了很漂亮的外观设计、视觉美感的材质，我们已经爱不释手了。但仅仅这些还不够，因为我们还需要从书籍的书芯中获取信息，所以和读者接触最密切的是书芯。书籍装帧中文字版芯设计的主要功能是在读者与书籍之间构建信息传达的视觉桥梁，如何让读者舒心愉快地阅读已经是书籍设计者最需要完成的工作了。优美的字体、漂亮的插图、和谐的排版、正确的视觉顺序，可以使书籍产生良好的视觉传达效果，这就是书籍设计中的版式之美。

传统的书籍版面设计讲究规范、秩序，是严格按照版面要素进行设计的，如天头、地脚、书口、订口、版心等要素，文字的排列、插图的安排都非常规范，这种版式设计以整齐、规范为特色，只是稍欠生气。随着人类文明的发展，书籍在人们生活中也扮演了非常重要的角色，所以今天的版式已经不在是传统意义上的“版式”了。文字已经作为一种图形符号来充当版式的构成要素了，在字体上也不只拘于传统的字体，排版上也是可方可圆、可立体、可重叠、可实变、可渐变……已经与插图完美地结合在一起了。而且也没有什么版心的概念了，版心似乎成为一种束缚设计者思维的桎梏，以至于设计者要冲出禁锢直到“出血”，血版面因此而诞生了。以一种反规则、反秩序、反思维的态度在版心与出血这一对矛盾上面追求自由、动态之美。让读者在吸收书籍内容的同时却感觉到是在浏览精美的设计画面。在这个有限的版面内传达出无限的生气、自由、动态的版式之美。

书籍是思想传递的载体，人类文明进步的阶梯，随着社会文明的发展，书籍已成为人们朝夕相处的朋友。书籍艺术已成为人类审美活动的一个重要的组成部分，书籍的装帧形式也千差万别。但是，作为一个载体，无论是设计者还是写作者，他们的共同目的都是将这满载文字之舟送到读者的彼岸，使读者能感受到读来有趣、受之有益，并且能够得以终身收藏。

注释：

1.黄建成，李喻军.《装帧之旅》.江西美术出版社，24页.

[1]黄建成，李喻军.装帧之旅[M].江西：江西美术出版社，2003.6.

[2]余雁，张红峰.书籍设计[M].北京：高等教育出版社，2002.11.

[3]吕敬人.吕敬人书籍设计[M].湖北：湖北美术出版社，2005.6.

权凌枫，男，1979-11-05，学士，艺术系主任，主要研究方向：艺术设计教育。