复数性——版画艺术的“双刃剑”

李 基 （深圳大学 518000）

复数性
——版画艺术的“双刃剑”

李 基 （深圳大学 518000）

复数性与印痕性、间接性一起构成版画艺术的三大特性而区别于其他的艺术种类。对于版画艺术，版画的复数性又是一把“双刃剑”。复数性在版画艺术的产生、发展中起到了十分重要的作用，最初用于文明传播的印刷利用了雕版印刷的复数性这一特征，版画艺术也正是在图像印刷中独立出来。随后，其他艺术利用版画艺术的复数性而得到广泛传播的同时，版画艺术也得到了充分的发展。但从另一方面来说，这也使得用于版画依附于其他艺术而存在，而抑制了自身艺术独立性的发展。随着摄影照相技术与机械印刷技术的出现与发展，版画的复制功能受到消解，“版画原作运动”的倡导，使得西方人们普遍的接受了版画原作艺术，并且版画原作艺术对复数性特点的继承，在经济价格和数量上占有优势而被更多的人们所收藏、欣赏。在国内，却因大众对版画艺术认识的不足，使得版画艺术的复数性受阻于“物以稀为贵”的观念。

版画艺术；复数性；双刃剑

一、版画艺术因其复数性而产生和发展，也因复制其他艺术而抑制本身的艺术独立性发展

1.版画艺术因其复数性的特点而萌芽

版画艺术与印刷有着紧密相关的联系。雕版印刷最初在中国出现，版材依托是木板，印刷正是利用这种雕版印制的复数性，用来对文明进行传播。而后来印刷的文字部分发展成活字印刷，图像部分依然是雕版印刷。正是在这样的情况下，图像的印刷使得版画艺术得以产生并且发展成为一门独立的艺术门类。随后依次出现了铜版、石版和丝网版的印刷载体，而这木版、铜版、石版和丝网版也成为了今天版画艺术的四大版种。

在版画艺术产生与发展的历程当中，西方众多艺术大师为版画艺术作出了巨大的贡献。丢勒是西方把版画艺术发挥出来的第一位高成就的艺术家，他极大的解放了木版和铜版的艺术表现力。其后，伦勃朗、戈雅和杜米埃等都对版画艺术有着不可估量的贡献。

2.版画艺术因其复数性而得到发展

复数性使得版画承担着文化艺术传播使者的角色，版画艺术在这种文化艺术复数传播的同时也发展了自己。这种发展既有版画艺术技法上的发展，也扩大了版画艺术的受众基础。

中国古代版画艺术是丰彩多姿的，经卷佛像图、小说插图、画谱和民间年画等都是中国古代版画的瑰宝。单线雕刻有出现明朝时期徽派黄氏家族那样的精工巧匠，画谱中有出现《芥子园画谱》和《十竹斋画谱》这样几可乱真国画效果的佳品，饾版和拱花这些版画技法也在这样的复数传播需求中因运而生。现代的版画艺术继承着这些古代的技法，而得到长足的发展。现代的套印和水印依然继续传承着传统的技法。

在西方，复制版画用于复制油画、素描艺术而常被挂置于室内做装饰，这使得复制版画的技艺得到精湛提高，尤其是铜版画和石版画。另一方面，把复制版画挂置于室内的习惯，也为后来“版画原作运动”的成功推广提供了群体的欣赏基础。

3.版画艺术因复数性传播其他艺术的同时，对自身艺术独立性的抑制

正因为版画的复数性，复制版画有效的利用着这一特点使得其他文化艺得到广泛的传播，复制版画也成为了版画发展中的一个重要的组成部分。不能否认，版画艺术在复制传播其他艺术的同时自身有了长足的发展，但也要认识到在进行这样的复制过程中，版画是作为其他艺术的替身而存在，这也抑制了版画艺术自身的独立性发展。

不管是明清的木刻版画插图中的精品如陈洪绶的《张深之正北西厢记》还是《芥子园画谱》，它们的制版和印制技艺都达到了相当的高度。但可以说那都是在复制国画艺术，而且欣赏者也同样的不会意识到那也可以是作为一种独立的版画艺术存在着。版画对国画艺术的复制加上人们长期形成的对国画艺术的欣赏习惯，使得版画的艺术独立性没能在中国古代艺术中被提取强调出来，发展成为一门独立的艺术门类，而是在20世纪初，在鲁迅先生对西方版画艺术的引进介绍后，在中国逐渐的发展成一门独立的艺术门类。

在西方，从丢勒、伦勃朗等众多的艺术家对版画艺术独立性的促进，以及他们的版画艺术作品的传播收藏来看，版画在西方，人们能有意识的认识到版画本身的艺术独立性。但是从传播受众的广度和深度来看，版画艺术还是没能与油画和素描艺术相比。这也就使得复制油画和素描等艺术的复制版画的传播要大于原创版画艺术本身，以至于在复制版画面临威胁的时候，需要“版画原作运动”来倡导大家认识版画有自身的艺术独立性存在。

虽然，版画艺术因其复数性的特点在复制传播其他艺术时，对自身的艺术独立性有所抑制，但从长的艺术长河发展来看，版画艺术仍因为着复数性的作用而得到长足的技法和受众群体的发展，为版画艺术在近现代能成为独立的艺术门类筑下坚实的基础。也可见原创版画艺术继承着版画复数性这个特点的一个历史延续原因。

二、版画艺术原作因其复数性得到更广泛传播，但也受阻于“物以稀为贵”的观念

1.复数性使得版画艺术更好地传播发展

对版画艺术自身独立意识性的普遍认识，应该要从“原创版画运动”算起。

正是因为版画的复数性，使其成为复制传播其他艺术的“合适替身”。但这种关系一旦消失，版画艺术则面临着新的变化，正如照相技术和机械印刷的冲击使得复制版画直接面临了消亡的危机。西方“版画原作运动”正是在版画面临着这样的危机下出现的。这样的运动，普遍的普及了西方大众对独立的版画艺术的认识。

原创版画艺术中对版画复数性这一特点的承继，使得版画原作能不仅仅只为一人收藏，并且同时有价格优势，能比其他艺术更低的经济价格出售。也因此，在西方，版画艺术的受众面能更加的广泛，能普遍的看到普通家庭对版画的原作艺术的收藏。

2.“物以希为贵”对版画复数性发展的阻碍

版画艺术因其复数性而能得到更广泛的传播的同时，也在一定程度上受到影响。在国内，古代虽有着复制版画和民间版画艺术的辉煌，但没能把版画艺术独立出来，三十年代鲁迅先生对西方版画艺术的引进，因黑白木刻的制作的简易性和印制的复数性而在民族解放运动中发挥了巨大的作用，其后版画逐渐发展成为与传统的国画和西方引进的油画齐平的三大艺术画种之一。也曾以群体版画艺术的形式蓬勃发展一时。而进入新世纪，在国画和油画的拍卖收藏迅速发展的时候，本身应该有着优势的版画艺术在国内却明显的落后于国画和油画艺术。究其原因，其中却有因版画艺术作品的复数，收藏的版画艺术作品的价值不能得到保证之说，这打破着人们“物以稀为贵”的观念。

在国内，形成对于版画的复数性的误解，而阻碍版画收藏传播的原因重点是因为人们缺乏对版画艺术的认识，缺乏对版画印痕性，复数性特点的认识。版画艺术的复数性既有前面所说的对版画历史发展的承继，也有原创版画本身复数性的意义，更有版画艺术复数性带来的版画思维的应用。并且版画艺术并不会因其价格的高低而影响到作品艺术价值的高低。

[1]张奠宇著.西方版画史[M].杭州：中国美术学院出版社，2000.

[2]杨喆.西方版画艺术市场的历史和现状[J].艺术与设计（理论），2011（01）.

[3]王伯敏著.中国版画史[M].上海：上海人民美术出版社，1961.

[4]齐凤阁著.中国现代版画史1931-1991[M].广州：岭南美术出版社，2010（10）.

[5]徐冰.对复数性绘画的新探索与再认识[J].美术杂志，1987（10）.

李基（1989-），男，汉族，江西信丰人，在读研究生，深圳大学，研究方向：美术学专业版画史论。