构成在书籍版式创新思路中的应用研究

周明明 (哈尔滨师范大学美术学院 150000)

构成在书籍版式创新思路中的应用研究

周明明 (哈尔滨师范大学美术学院 150000)

书籍版式设计是装帧艺术的核心和灵魂，能够让读者与书籍之间进行心灵的沟通。书籍版式设计创新，要求从最基础入手，合理安排内容， 充分理解构成在书籍版式设计中的应用。

构成技术；负空间；色彩表现

注：本文系2012年度黑龙江省艺术科学规划项目，项目名称：中国书籍装帧与版式创作新思路研究，项目编号：12B021

书籍版式设计是装帧艺术的核心和灵魂，能够让读者与书籍之间进行心灵的沟通。书籍版式创新设计体现在多个方面，比如合适的开本，文字内容与视觉图片的编排，版式空间的艺术处理等。书籍装帧若缺乏合理的版式设计，就损害了书籍本身的文化内涵。书籍版式的表现形式，首先是要在种种对比的要素中寻求和谐，如长与短、疏与密、正负空间、留白的虚实等等。适当把握和运用对比因素，求其统一和谐，将能增加版式的形式美。本文主要阐述构成视觉语言在书籍版式创新研究中的基础性应用。

一、构成在书籍版式中的应用

书籍版式设计创新，要求从最基础入手，合理安排内容，充分理解构成设计在书籍版式中的应用。艺术美法则主要有变化与统一、对称与平衡、比例与尺度、对比与调和、节奏与韵律。点、线、面是基本元素，书籍版式设计离不开点、线、面。点，指的是文字和标点符号；线，在版式设计中指各种装饰线；面，即指点线构成的版式。

在书籍装帧设计中，根据内容的不同，要有不同的设计风格。比如杂志类书籍，相对于要更活泼，注意节奏感。在书籍版式设计中，节奏是各要素之间以重复的形式、条理的形式形成的规律性变化。如文字既有等字号、等间距的使用，也有字体不同、字号不同、行间距等不同的排列。这些都是书籍版式中形成节奏的主要元素。变化与统一是书籍版式的最根本要求。书籍装帧讲究整体统一性，变化可以形成视觉上的新鲜、跳跃。版式的统一，由形象、色彩、线条、明暗、大小等配合而产生，为版式达到预想目标所做的连贯性的表现。

书籍版式设计要注意整体的统一和局部的对比。整体的统一体现书籍的稳定、整齐、庄重。比如文学作品、教科书等多使用统一的布局，但是会使人感觉单调、呆板。对比是强调差异性，在版式中强调一定的个性突出。让构成要素之间互相比较、空间虚实之间相互比较、色彩之间的对比。比如虚实空间在书籍版式里的应用，既是颜色的对比又是空间的对比。

二、“负空间”创造书籍版式设计新视觉

书籍是文化的结晶，它既具备物质属性，也具备精神属性。肯·希伯特曾经说过，“空间是人类所必需的”。书籍版式设计中的空间体现在二维视觉空间中元素的设计与编排。国画的留白、平面设计中的正负图形、建筑园林中的留空，以及雕塑作品中的镂空等都是负形空间的体现。书籍版式设计中的负空间是指除了文字或者图像所占用空间之外的空白空间。“负空间”既包含除占有实体空间以外的空间，也包括字体与字体之间的“界定空间”，如行距、字距、字体本身所占实体周围的负形。负空间并不一定只是白色，它也可以是一个“色块”或图片，它有让人遐想的空间。书籍版式设计中的正、负空间有着同等重要的地位，它们是和谐共存的。它们相辅相成、相互制约，从而达到主次分明的视觉感受。在读者阅读的过程中，随着翻阅书籍的时间和空间的交替中，去感受负空间所带来的视觉幻象。

对于书籍设计师来说，空间是视觉的幻象。书籍设计师要做的就是去合理地运用空间。书籍设计师朱嬴椿，他的设计多次被评为被评为“中国最美图书”，他所出版的《蚁呓》，初看像是一个空白的笔记本，里面的插图设计新颖，文字简练隽永，多数的空间为留白负空间，令人沉醉回味，给读者提供一个无限想象空间。如《空度》一书，封面设计朱赢椿。在这本书的设计中，以黑白灰三个无彩色的搭配记录芦苇荡中，小船从早到晚的色调变化。在书籍中留白部分较为充分，配合书籍的内容，犹如黑白电影的镜头，表现悠远的意境，体现出了空灵的禅意。

在书籍版式创新中，我们可以利用材料本身的负空间性去调和整体版式带给人视觉的呼吸。也就是说，负空间好比乐曲中的休止符，阅读也需要休息，需要停顿。负空间就承担着这样的任务。开阔的负空间能让读者在轻松的阅读过程中感受到美的视觉。2012年莱比锡“世界最美的书”银奖作品《剪纸的故事》，设计者是书籍装帧大师吕敬人。书中的百幅剪纸作品，使其内容与形式呈现出丰富而有趣的视觉语言。剪纸艺术与纸张之间会形成视觉正负图形转换关系，全书用上下结构形态和要素正、负空间转换来诊释空间灵动之美，使读者在翻阅过程中，与读者产生很好的互动。

三、色彩要素调解书籍版式情感表达

色彩是一种情感的表达，无论是在绘画艺术中还是在设计中，色彩对视觉的影响是巨大的。色彩的情感表现是由人的联想而产生的，不同的色彩可以传递不同的情感。红色会使人联想到热情、努力；绿色代表青春希望……在传统设计理念，儿童类的书籍一般都是色彩较为艳丽醒目，而沉稳和谐的色彩都用在中老年人的读物上等等。当然，不同的民族文化和不同的职业素养，对于书籍装帧的色彩偏好也不同。如《平如美棠——我俩的故事》，设计者是朱嬴椿。本书是图绘本，记录了夫妻俩生命起浮的故事，采用喜庆的红色，仿佛“喜帖”一般，记录了作者深沉且至死不渝的真实情感。《一点儿》获得2013年中国最美的书称号，该书也是绘本书，插图精致，色彩在黑色为主中有雀跃变化，细节丰富，具有建筑美和艺术美。整体风格新颖时尚，富有活力。

在书籍版式设计中，色彩必须和图形、文字有机结合起来。首先突出版式的主色调，使主色调与书籍类别和主题协调；其次要把辅助色彩与主色调的搭配，不要让色彩变的紊乱影响主题的表现。在进行版面创新设计研究的时候，不要为了追求特别去随意用色彩，而是要学会针对不同书籍的要求，科学地选择色彩。充分发挥色彩的视觉心理作用。

书籍版式创新设计研究中构成要素的运用是最基本的掌握，不能简单的将版式设计理解成构成元素的组合运用。运用构成规律时，应根据书籍内容、风格的不同而有所不同，而不该是“千人一面”的追求书籍版式的“点、线、面”。设计者要遵循美的原则对书籍装帧设计进行整体策划，掌握文字语言在不同类型书籍里视觉形象的转化。寻找最佳设计切入点，激发创意灵感，用最合适的创新形式实现从文字语言到形象语言的转换。

[1]石磊.《现代书籍版式构成与表现》.东北师范大学，2006.

[2]余秉楠.《书籍装帧设计》.哈尔滨黑龙江美术出版社，1995.

[3]张悟静.《浅析书籍装帧的自由版式设计》.中央民族大学，2013.

周明明，女，哈尔滨师范大学美术学院讲师。