河北梆子《活捉三郎》中的张文远

王东峰 （河北省河北梆子剧院 050000）

河北梆子《活捉三郎》是一出传统的优秀剧目，选自中国四大名著《水浒传》里的一个故事，说的是水性杨花闫惜娇移情别恋，被宋江杀死后，她的鬼魂为了爱慕张文远的潇洒深夜相仿的故事。《活捉三郎》有京剧、昆曲、川剧、越剧等好多剧种上演过此剧，至今久演不衰。河北梆子《活捉三郎》有区别于其它剧种，其它剧种在舞台上的表演几乎都是喜捉，而河北梆子在舞台上的表现手法，或表演完全是“怒捉”。张文远在戏曲的行当是文丑。丑行在戏曲中分为文丑和武丑。文丑分为方巾丑、袍带丑、箭衣丑、袍子丑、腰包丑，老丑等。方巾丑在丑角行中是最难表演的，必须具备深厚的功底，和清脆的嗓音，方巾丑非常讲究，要把儒雅之气演出来。斯文风流的眼神体现出来。合辙押韵的韵白。悠扬动听的唱腔，潇洒的台步和美不胜收的身段。在表演上为风流才子，潇洒张文远奠定了一定的基础。

“风流男儿多情种、失去佳人闷在胸。昔日情人抛我去、何时在等婵娟来。”这四句念白充分运用了方巾丑独特的念白，要体现给观众很美、很媚、很酸、很嗲，效果非常好。深夜相仿叫门的阎惜娇，身穿桃红色的大坎肩，显得婀娜多姿，妩媚动人，又用很勾魂的声调念到；“三郎开门来，”张文远从梦中惊醒，念到；“适才睡梦间，正把春梦缘。愿做风流汉，长梦三百年。”这几句念白要念的夸张嗲气，这样才能体现出张文远的性格。张文远听到是一个温柔女人的声音，即害怕又高兴，取灯开门的动作，运用了方巾丑的台步和垫步，那种即害怕又对女人急切渴望的心情表现的淋漓尽致。张文远问；外面你是何人，阎惜娇回答说；是奴家。张文远自言自语的说；奴家。哎呀呀……想我张文远风流潇洒，运走桃花，莫非哪位娘行知我寂寞，深夜相仿也是有地。阎惜娇问张文远你猜我是谁，张文远正处青春年少，情感无法释怀的时候，张文远脱口而出说你是王普快的夫人张二嫂吧，阎惜娇说不是，张文远又说那你是县太爷府中的春梅大姐，阎惜娇摇头说不是，张文远接着唱“莫不是文君来把相如访，莫不是小莺莺夜半到西厢，阎惜娇说都不是，张文远有点纳闷，莫不是月宫嫦娥春意荡，莫不是瑶池仙子盼成双.。’’这一段唱念运用了“程式化”的动作。方巾丑的道袍，水袖、抖袖、抛袖、甩袖、叼袖等动作完美的表现了张文远对女人的急切和挑逗的内心世界。把他对女人的渴望，对女人的依恋要传达出来，阎惜娇有意试探张文远，那我要是阎惜娇呢？张文远一听，为她而死的阎惜娇，这时张文远吓的魂不附体，运用了技巧性的动作，前叩道袍，后骤道袍，用椅子来遮挡阎惜娇，阎惜娇站在椅子上手提张文远，以戏弄的动作，对张文远的憎恨。张文远唱“冤头债主是宋江，不该找我张三郎”一个漂亮的扑虎过椅子完成了对阎惜娇恐惧与内疚。使观众看了无不叫绝，为了躲避阎惜娇鬼上身的情节而设立的。这一动作要完成的利索，不要拖泥带水。最后一个漂亮硬僵尸摔在地上。这一系列的程式化技巧引得观众来了个满堂彩，让观众大饱眼福和耳福，通过这些演出技巧也是《活捉三郎》这出戏的一大亮点。阎惜娇用一种虚拟的动作抖水袖，使张文远苏醒哆哆嗦嗦着言道，是宋江把你杀死你不去找他找我来作甚，这句韵白要念出冷酷，念出了张文远惊慌失措的感觉，反馈给阎惜娇的是“痴情女子，负心汉”的结局。

戏曲当中的表演技巧，有别与杂技当中技巧，戏曲的表演讲究是，演员内心情感活动带动形体来体现。无论多少舞台技巧都是为了丰富人物内心而表现的。阎惜娇让张文远在迷茫中，回忆起他们两个人的往事，运用优美的河北梆子声腔旋律，唱出了二人的恩爱往事，道出了二人的露水之情，阎惜娇引诱张文远，曾记得借香茶乌龙小院，双目儿情脉脉撩奴心田，张文远唱：观大姐美风姿 相见恨晚 二人由衷的唱相见恨晚，鸳鸯枕诉不尽那话语万千。君说是取惜娇终身如愿哪，姐言道嫁三郎胜似潘安。这段唱运用了戏曲最新的83板的唱。二人载歌载舞身段，惟妙惟肖的眼神，传情脉脉欣赏着对方。运用了戏曲的水袖，台步、跑圆场。从脸上的喜怒哀乐中可以叫观众领略到阎惜娇和张文远的甜美和浪漫。无不掌声四起。回忆完往事后，阎惜娇接着唱“谁料想阎君召我到阎罗殿，白头之望化云烟。我不愿此生命薄贱，不愿失足落泥潭。不愿宋江匕首现。愿只愿……愿只愿未曾看透你这无义之男，你不该忘却山海愿，昔日恩爱抛一边，你不该朝夕慕楚把心变，你不该负我痴情女婵娟，今夜魂游来了断……三郎你随我幽冥境内在续风流篇。”张文远

被吓的一个急切的转身，做了一个从桌子上僵尸入肚，这个技巧难度很高，一般演员做不到的，每次演出全是一个满堂彩，接着一个抢背下桌，这个技巧难度性也很高，一定要轻、飘这样才使得张文远在惊吓中的魂不附体的感觉。下来后紧接着就是甩发，蓬发，还有滚堂甩发，表现了张文远慌忙逃窜，戏不离技、技不离戏。在加上四次变脸使得张文远惊慌失措，脸一会红、一会绿、一会黑、一会白，使得张文远这个角色更加丰富，更加出彩。最后阎惜娇把张文远提起来，张文远两脚悬空。被阎惜娇的鬼魂怒捉到了阴曹地府。所运用的唱腔身段技巧全是为剧情人物服务的，才使得这出戏更加完美，真是锦上添花，起到了画龙点睛的效果。

《活捉三郎》这出文武并重的折子戏，在传统的舞台上也叫对戏，大量运用了现代和古典的唱、念、做、舞，翻、打、滚、摔等技巧。并且还吸收了各兄弟院团，及各个剧种的长处，如；昆曲的儒雅和美媚，川剧的变脸和道袍的绝活，还有杂技中的空中吊人等。通过这些技巧的运用把一个朝三暮四的张文远刻化的游刃有余、美不胜收。虚与实的表演起到了无微不至的舞台效果，观众看了无不叫绝。《活捉三郎》曾被多家电视台录播，还多次获到了国内大奖，得到了专家和同仁的一致好评。现在一直活跃在戏曲的舞台上，这出戏非常成功的用现代审美意识，参照了古典戏曲的探索。把程式化表演及生活化表演有机的融为一体，把少妇纯真的感情表达的透彻淋漓，把风流倜傥的张文远演绎的如醉如痴。使观众看完这出戏对人生有所感悟，在掌声和笑声中得到情感上的启迪。