英雄身份和意义确认:电影《集结号》的叙事分析

姚 颀 （浙江金华 浙江师范大学文化创意与传播学院 321004）

由冯小刚导演改编自杨金远小说《官司》的影片《集结号》讲述了给为国牺牲却被定为失踪战士证明的故事同时展现了战争的残酷。从解放战争到抗美援朝，许许多多战士战死在国土异乡，他们用鲜血染红了奔腾的江水，染红了莽莽的黄土，染红了苍白的雪地。其中有知道姓名的战士，但更多的是无名的战士。辩证唯物主义说到：“普遍性寓于特殊性之中，并通过特殊性表现出来，没有特殊性就没有普遍性”1。冯小刚借谷子地这一人物经历的特殊性反映了大多数老兵寻人证明的现象。并运用双线叙事和色彩叙事等一些列电影手段描绘了这个故事。让我们看到了边缘人物的困境以及战争的真象。在缅怀烈士的同时带给我们无限深思——有许多战士他们因为战争牺牲，却因为战争的远去被人遗忘，永远留在弥漫硝烟的战场上。

一、结构蕴藉的双线叙事

“所谓双线叙事结构。即在电影叙事的过程中设置两条线索。分别叙述两件事情，两条线索问互相映照、对比、交叉、重合。从而更好的传达作者所要表达的主题意义。”2本片从两条线索进行叙事，一条是战争，另一条是主人公——谷子地为战友证明的故事。两条线索相互穿插、影响，使电影不仅在内容上更加丰富，还使得画面充满了张力。首先讲的是战争，在汶河战场上排长焦大鹏被子弹打中手中燃烧瓶被活活烧死；狙击手姜茂财把自己当作人肉炸弹在反坦克战中壮烈牺牲；九连的战士们用落后的武器抵挡住敌军优势武器的一次又一次进攻；战争使胆小的王金存变得拥有了勇气；一位位战士虽然受伤却依旧坚守阵地直至战死。他们得到烈士这个称号当之无愧。但是由于种种原因他们却被定为了失踪人员，这促成了谷子地为战士们证明寻找尸首的动力。在谷子地证明路上有着许多闪回,“在闪回中，那些事件链条上早期发生的故事实践被放在后面来呈现或讲述；话语重新组织了故事。”3就象无时无刻提醒我们谷子地为什么要这样做,就像梅厄.施特恩贝格所强调的：“闪回不只是一个故事事件的抽象重组。它的功能是激起我们的兴趣，去发现导致我们所看到的东西的原因是什么。”4当他按住地雷快走向死亡的时候耳边响起了战士们的恳求：“连长走吧，再打就打光了。”一瞬间画面回到了战场上，战士们一个个被子弹穿过、被炸弹炸飞，慢镜头使得这异常惨烈，撤退变得非常诱人。但团长的命令“号没响打到最后一个也得打”却不能违抗。无奈、愧疚，自己死了就什么都不亏欠的情感随着地雷的爆炸定格成了黑幕 。历经千辛万苦九连的战士终于被追认为烈士，烧纸钱的烟随风飘散，悲凉的音乐响起，画面回到谷子地辛苦把战士们的尸首拖回窑洞的时候。战壕上尸首随意地堆积着，他一个个把他们拖回窑洞，体力不够倒在血泊里，却没有松开拖尸首的双手，保护着尸首让它倒在自己的身体上。谷子地回想着与战友在一起的最后瞬间。自己明明就把尸首放在窑洞里，可是为什么现在却找不到战友们的尸首呢？“都出来透透气吧我的弟兄们”这成了年过半百老兵的唯一愿望。这一段记忆改变了谷子地的一生，他依然活在汶河战场里，即使已经到了解放初期。两条线索的穿插使我们进入了人物的内心，窥见了一个老兵的情感执念。

二、意象复现的色彩叙事

本片时间跨度很大，从色彩上大致上表现为三个阶段：解放战争时期九连抗敌殊死搏斗令人压抑的黑色阶段，谷子地参加抗美援朝寻找旧部的灰色阶段以及建国初年拥有希望的彩色阶段。就像人们认识中三段时间的印象。“影片中的具体色彩也可以起到表明像叙事时空的作用，令观众形成对特定年代的理与认识。”5

“色彩通常对电影叙事起到预设与铺垫的作用，色彩在情节展开之前就已出现，带给观众先入为主的感情基调”6。片头导演就营造了一个压抑的氛围：一张泛黄的牛皮纸上一点一点地溅上鲜血，先是两滴然后越来越多直至整张纸被浸红，影片信息利用红字就像鲜血一样。这像是暗示着战争的残酷时间的无情。接下来就进入故事了。在整个黑色阶段和灰色阶段感觉整个画面都很压抑沉重，像是某个人不愿触及的回忆，不愿提起的伤疤。白雪盖着黑石吹着刺骨的寒风，天空充满阴霾，空气中飘荡着灰黑色的烟尘，战士们穿着灰绿色的服装，棕灰色的建筑……一切都喘着战争的气息，仿佛下一刻它就把你置于死地。当战争开始的时候导演利用镜头的晃动表现战士们的奔跑，掩护者的双眼充满了血丝通过特写显得特别专注。慢慢地前进突然敌人出现镜头转换变得飞快，连续不断的爆炸，重机枪子弹连续不断发射的声音……一方面让人紧张，一方让人感受到了战争真的是让人濒临死线。谷子地抱着牺牲的指导员时运用的俯拍镜头“使得拍摄主体显得渺小、脆弱。”7不禁觉得中国那么广阔，人却如蝼蚁。白雪覆盖黑石的场景那么美丽，此时却觉得那么悲凉。

在整个黑色阶段什么最刺目——红色 ，“红色代表了基督和众人殉难时的鲜血，往往红衣教主身穿红色的教服意味着随时准备为教会牺牲自己的生命。 所以也有为革命献身的象征意义。”8。它不仅是集结号上缠着的红线，还是战士们手上的火把，更多的是战士们到下时飞溅出的鲜血。当刘泽水反常地把整盒黄龙烟给谷子地时，九连的命运已经写好了。黑暗中奔赴战场谷子地回望营地然后转身的刹那，让我看到了人物内心的挣扎——对国家的责任和对生的渴望。在汶河的战场上，焦排长的烟缓缓落下与下一刻排山倒海快速奔来的敌人形成了鲜明的对比。远景、中景、近景一瞬间涌来的敌人既让人看到了胜利的渺茫也让人看到了战士们的英勇。血浆喷溅、鲜血成河战士们的表情在特写中显得坚定视死如归。

在灰色阶段，谷子地找不到被整编后的队伍，找不到昔日的战友。汶河战场中惨痛的记忆和集结号到底有没有吹响的疑惑一直困扰着他。谷子地记忆里的战场多次回现，灰色压抑，死去的同伴倒在战壕里，四十七名战士成可四十七具尸体。这是谷子地此生的噩梦逃不掉，过不去。在彩色阶段，找到旧部队和小梁子的好消息传来时，谷子地正在眺望山林。秋天的山林五彩缤纷，悠扬的音乐响起预示着希望。九连战士的尸骨终于找到，九连受尽委屈的四十七名战士们被追认为烈士，被授予解放奖章。缠着红绳的集结号的号声响起，场景又回到了奔赴汶河战场的夜里，一切又回到了当年，定格在了那天夜里。

在欣赏的同时，影片的故事同样引人深思。谷子地这一小人物的形象代表了太多去寻找旧部队的老兵，九连战士的遭遇同样是许许多多战士的遭遇。九连是幸运的，但更多的是被遗忘的命运。我认为每一个为国家作贡献的人都值得我们去铭记，就像菲佣被称为菲律宾的英雄。不是只有死亡才能体现价值，拥有鲜活生命的同时为国家作贡献是更让人钦佩的。我们享受现在的和平和物质的时候，我想我们应该怀有一颗感激之心去珍惜呵护这得之不易的幸福。有前辈们的不畏死亡才有了我们今日的安定，值得我们去铭记。

那年兵慌马乱里，战士们背着行囊扛着枪，推着装备，手中举着火把一路向前。他们深切地回望故乡又绝然转头。前面是无尽的黑暗，前面是无尽的光明；前方集结号吹响，前方是一个新的中国！

注释：

1.主编：朱广荣.副主编：余风春.曹榕.李景春.孙宝贵.《辩证唯物主义和历史唯物主义原理》机械工业出版社，第128页.

2.李林燕.《从精神分析看电影的双线叙事》华东师范大学 期刊《安徽文学》.2010（3）.

3.[美]大卫.波德维尔.《电影诗学》.广西师范大学出版社.

4.[美]大卫.波德维尔.《电影诗学》.广西师范大学出版社.

5.何迎.《浅析电影中的色彩叙事》.许昌学院美术学院 《芒种》，2013（12）.

6.何迎.《浅析电影中的色彩叙事》.许昌学院美术学院 《芒种》2013（12）.

7.[美]詹妮弗.范茜秋.《电影化叙事：电影人必须了解的100个最有力的电影手法》.广西师范大学出版社.

8.杨琼.《红色在中英文化中象征意义和翻译的讨论》南华大学外国语学院.期刊《科技信息》，2010（09）.