20世纪80-90年代中国少儿连环画与日本漫画

陶克彦 （无锡太湖学院 江苏无锡 214064）

20世纪80-90年代中国少儿连环画与日本漫画

陶克彦 （无锡太湖学院 江苏无锡 214064）

20世纪80-90年代，中国少儿连环画和其他中国传统连环画一样，在这一时期由盛而衰。日本漫画则延续了前一时期的辉煌，成为其动漫产业链上最重要的一环。

这一时期的中国少儿连环画与日本漫画的表现形式都以多格、长篇为主。中国少儿连环画在80年代之前也存在，但同其他题材的小人书一样多为五十开或六十开大小，一幅画一页或是四格画一页的刊物，图片旁边配加说明文字。但80年代开始的少儿连环画大都扩大到20四开、十六开或十二开，一页由多格画面组成，图中配有较多语言框表现对话，这与日本漫画表现形式相似。

这一时期的中国少儿连环画与日本漫画最为突出的是内容方面的相似，少儿连环画已经不再以表现现实主义题材内容为主，多以幻想和童话题材为表现对象，如《太空金刚》《超时空猴王》《动画大王》系列等连环画表现的都是具有非凡能力的战士代表正义大战邪恶势力。这类带有暴力色彩的英雄主义题材作品，在日本漫画中应用得相当广泛，已经成为一种程式化的东西，这一时期的日本漫画《龙珠》《圣斗士星矢》《美少女战士》等大量作品都属此类。

20世纪80-90年代的中国少儿连环画和日本漫画都拥有相似的创作来源，主要为文学作品的改编和作者的想象创作，当时的中国少儿连环画并不像以往人们认为的那么缺乏想象力。

这一时期的中国少儿连环画故事富有悬念，情节跌荡起伏，很多是因为拥有优秀的文学剧本。比如郑渊洁童话改编的《大灰狼罗克》，李名慈编文，陈力萍等绘画的《狐狸大侦探福克斯》系列，根据《西游记》和《封神榜》等文学作品中的选段改编的作品《红孩儿》系列，以及《哪吒三兄弟》系列等。除了文学作品改编，《啰啰大侦探》系列、《动画大王》系列、《邋遢大王》等作品则是个人或团队想象创作而成。

日本漫画同样如此，这些方法至今沿用。比如《棋魂》是根据作家横手美智子的小说改编，《源氏物语》根据日本古典小说改编。日本漫画对于国外的文学名著改编也是相当热衷的，有的改编并非出于善意，比如对中国古典名著《红楼梦》的改编，将其改编为色情类的漫画。

日本漫画的想象力是有目共睹的，这一时期的《机器猫》《龙珠》《猫眼三姐妹》等都是充满想象力的创作，使日本漫画具备了很强的浪漫主义色彩，在日本国内外都取得了很好的经济效益。

日本有影响力的漫画作品开始与读者见面大都是在著名的漫画期刊上，尤其是《少年Jump》更是日本漫画期刊中的先锋平台。该刊创刊于1968年，90年代初发行量一度突破700万册，20世纪80-90年代的《龙珠》《篮球飞人》《城市猎人》等日本最具影响力的漫画作品都在该杂志上连载。直到现在像《死亡笔记》《海贼王》等日本当代最具人气的漫画作品，也是先在该杂志上走红，才逐步走向电影电视银幕。

20世纪80-90年代的中国少儿连环画也有类似的平台，比如，《孙悟空画刊》《儿童漫画》《动画大王》等。这里重点要指出的是，这时的连环画刊物与后来出现的《画书大王》1，以及当代的《漫友》等杂志是有区别的。《画书大王》《漫友》主旨是发展中国当代卡通漫画，主要针对日本漫画而言，形式与风格上受日本漫画影响很大。但《孙悟空画刊》《动画大王》等明显是从原有的小人书的基础上发展而来。尤其是《动画大王》这本杂志，94年一度发行量达三十六万册。80-90年代刊登了大量具有一定影响力的原创连环画作品。如《葫芦娃》《黑猫警长》《孙小圣和猪小能》《地球神童》等，有一些改编为动画片如《孙小圣和猪小能》《地球神童》等，有的则从动画片改编为连环画，如《黑猫警长》《葫芦娃》等。该杂志可以说是当时最优秀的集中展示中国原创少儿连环画的期刊平台。

不可否认，20世纪80-90年代的中国少儿连环画存在着许多暴力元素，当代的国产动画作品中是不允许出现的。比如，《葫芦娃》中，蝎子精挟持老爷爷，威胁葫芦娃不成，用刀子捅进老爷爷的心窝。然后，一脚将其踢进万丈深渊。此片段在动画片中被拍出，连环画中也同样完整载入。更具典型意义的是侦探题材的连环画。像《狐狸大侦探福克斯》系列、《啰啰大侦探》系列，故事以探案为主要内容，免不了出现大量的凶杀情节，有时还刻意营造出一些诡异气氛。这些故事对于青少年观众极具吸引力，当时的审核部门也予以认可。

至于日本漫画中的暴力元素自然更加突出，前文提及的漫画作品许多都是以表现暴力题材为主的，像《圣斗士星矢》《龙珠》《北斗神拳》等去掉打斗内容简直难以成为完整的作品，《名侦探柯南》几乎每一篇都有凶杀内容。即使是非暴力题材的作品如《篮球飞人》《网球王子》等，打斗也往往成为点缀出现在作品中，这些元素往往与情节配合得恰到好处，青少年被深深吸引其中。

20世纪80-90年代的中国少儿连环画与日本漫画发展的不同，集中体现在受重视程度上，日本漫画在国内受重视程度很高，而中国少儿连环画却逐渐谈出了人们的视线。直到今天，在振兴国产动漫呼声高涨的条件下，人们还只是把目光投注在赶超日美动漫上，几乎没有人关注过中国少儿连环画80-90年代的短暂繁荣。

20世纪80-90年代比较有影响的中国原创少儿连环画作品大部分没有改编为动画片。比如80年代末90年代初由梁挺博士创作的43卷科幻连环画《超时空猴王》曾经在青少年读者中引起过轰动，作品风格鲜明，情节颇有气势，但最终也没能制作成动画。直到90年代中期，只有《动画大王》刊登的《孙小圣和猪小能》以及少数郑渊洁童话改编的少儿连环画曾经搬上过银幕。

反观日本动画片的主要创作来源便是漫画，几乎找不出几部日本动画片没有漫画原作的，而且只要在《少年Jump》这样的期刊上刊登过的作品几乎都要被翻拍成影视动画，由于这些作品首先已经经过了漫画市场的检验，所以拍成的动画片收视率不成问题。

90年代以后，中国少儿连环画日趋于低幼化年龄定位，比如《动画大王》90年代中期改版以来，便成为主要面向学龄前儿童的读物，原来的青少年读者群实际已经淡出其主要受众群体。反观日本漫画在其国内的市场定位，各个年龄段的作品都有，读者尤其是青少年读者有足够的选择空间选择自己喜欢的漫画读物，漫画产业推动了动画产业的兴盛，也使动漫成为日本文化出口的重要商品。

20世纪80-90年代的中国少儿连环画的衰落有着多方面的原因，我们可以从其与日本漫画的对比中看到许多我们曾经有过的成功经历和失败的教训，从这些成败得失中，我们可以得出许多宝贵的经验，探索出发展中国原创动漫事业的方法。

注释：

1．王庸声．张宏．世界动漫史[M]，北京：海洋出版社,2008： 73．

陶克彦（1984-），男，江苏无锡人，无锡太湖学院艺术学院数字媒体专业教师。